Hva er et kjent essay i komposisjon?

Definisjon og eksempler

Den franske statsmannen og forfatteren Michel de Montaigne (1533-1593) blir generelt sett på som 'faren' til det kjente essayet. (Fransk skole/Getty Images)

EN kjent essay er en kort prosa komposisjon (en slags kreativ sakprosa ) preget av skriftens personlige kvalitet og det særegne stemme eller person av essayisten. Også kjent som en uformelt essay .

«Emnet,» sier G. Douglas Atkins, «gjør i stor grad det velkjente essayet til det det er: det er gjenkjennelig av mennesket qua menneske, delt av henne og ham, og felles for oss alle, og krever ingen mystisk, spesialisert, eller faglig kunnskap - en amatørs fristed' ( Om det kjente essayet: Utfordrende akademiske ortodokser , 2009).

Høyt ansett kjent essayister på engelsk inkluderer Charles Lamb , Virginia Woolf, George Orwell , James Baldwin, E.B. Hvit , Joan Didion, Annie Dillard, Alice Walker , og Richard Rodriguez .

Eksempler på klassiske kjente essays

• Blakesmoor i H-----shire, av Charles Lamb
• Crooked Streets, av Hilaire Belloc
• Going Out for a Walk, av Max Beerbohm
• Å stå opp på kalde morgener, av Leigh Hunt
• On Going a Journey, av William Hazlitt
• The Town Week av E.V. Lucas

Observasjon

• 'Post-Montaigne, den essay delt inn i to distinkte modaliteter: en forble uformell, personlig, intim, avslappet, samtalemessig og ofte humoristisk; den andre, dogmatisk, upersonlig, systematisk og utstillingssted .'
  (Michele Richman i Barthes-effekten av R. Bensmaia. Univ. fra Minnesota Press, 1987)

Kjente essays og kjente essayister

• - ' Kjente essays . . . har tradisjonelt vært svært uformelle innen tone , ofte humoristisk, verdsetter letthet i berøring fremfor alt annet. De har vært fylt med intime personlige observasjoner og refleksjoner, og har lagt vekt på det konkrete og håndfaste, den sanselige nytelsen av hverdagens gleder. . . .
• «I dag blir det kjente essayet ofte sett på som en form spesielt godt egnet for moderne retorisk formål, i stand til å nå en ellers mistenkelig eller uinteressert publikum gjennom personlig diskurs , som gjenforener ankene til etos (kraften og sjarmen til forfatterens karakter) og patos (leserens emosjonelle engasjement) med den intellektuelle appellen til logoer .' (Dan Roche, 'Familiar Essay.' Encyclopedia of the Essay , red. av Tracy Chevalier. Fitzroy Dearborn, 1997)
• - '[T]han kjent essayist lever, og tar sin profesjonelle næring, i den daglige flyten av ting. Kjent er stilen hans og kjent er også territoriet han skriver om. . . .

• 'Til slutt er den sanne jobben til den kjente essayisten å skrive det han har på hjertet og i hjertet hans i håp om at han ved å gjøre det vil si det andre har sanset bare ubetinget.' (Joseph Epstein, forord til Familiar Territory: Observations on American Life . Oxford University Press, 1979)

Kjente essays og personlige essays

• ' [Francis bacon sin innflytelse fortsetter i dag, ofte i kjente essays , mens [Michel de] Montaigne's nyter større popularitet som personlige essays . Forskjellen er verken verdifull eller sofistisk, selv om den er subtil. Selv om det personlige og det kjente er de to hovedtypene essays, er essays, sannelig, ofte både kjente og personlige, forskjellen ligger i det minste i dag hovedsakelig i i hvilken grad en bestemt instans understreker de små preposisjonene vi finner i Montaigne og Bacon like: 'på' og 'av'. Hvis essayet tipser mot å være Om et emne – for eksempel bøker eller ensomhet – kan det kalles 'kjent', mens hvis det fokuserer litt mindre på det generelle eller universelle og mer på karakteren til 'den talende stemmen', er det sannsynligvis en 'personlig essay.
  (G. Douglas Atkins, Lese essays: En invitasjon . University of Georgia Press, 2007)

Gjenoppliving av det kjente essayet

• Like problematisk er konvensjonelle inndelinger av essayet i formelle og uformelle, upersonlige og velkjent , utstillingssted og muntlig . Selv om de er upresise og potensielt motstridende, tjener slike etiketter ikke bare som en form for kritisk stenografi, men peker også på det som ofte er den mektigste organiserende kraften i essayet: den retoriske stemme eller projisert karakter [ etos ] av essayisten. . . .
• «Den modernistiske æra, den perioden med fragmentering og innovasjon på begynnelsen av det 20. århundre, er best kjent for litteraturstudenter for de radikale transformasjonene som skjedde i poesi og skjønnlitteratur. Men også essayet opplevde dramatiske endringer i løpet av denne tiden. Avhendet sin selvbevisste litteræritet og reinvestert med dagligdagse kraft av populær journalistikk, ble essayet gjenfødt i slike kosmopolitiske magasiner som Det smarte settet , Den amerikanske Mercury , og New Yorkeren .
• 'Denne 'nye' essaytypen – sprudlende, vittig og ofte omstridt – var faktisk mer trofast mot de journalistiske tradisjonene til Addison og Steele, Lamb og Hazlitt enn de ofte dyrebare skriftene til de som bevisst hadde etterlignet de engelske essayistene. Å erkjenne kraften til en stridbar fortelling stemme for å tiltrekke lesernes oppmerksomhet og påtvinge et tidsskrift et særpreg stil , rekrutterte magasinredaktører forfattere med kraftig retorisk tilstedeværelse.' (Richard Nordquist, 'Essay', in Encylopedia of American Literature , red. S.R. Seraphim. Continuum, 1999)

Personlighetsorganer

• - 'Den kjent essay i prosa og lyrikken i poesi er like i hovedsak litterære personlighetsorganer. Når man diskuterer arten og karakteren til disse to formene for litteratur, er det nesten umulig å se separat på emnet, forfatteren og stil .' (W.M. Tanner, Essays og essayskriving . Atlantic Monthly Company, 1917)
• - 'Det sanne essayet er altså en tentativ og personlig behandling av et emne; det er en slags improvisasjon over et delikat tema; en art av soliloquy.' (A.C. Benson, 'On Essays at Large.' Den levende tidsalder 12. februar 1910)

Det kjente essayet som chat

• 'EN kjent essay er ikke en autoritativ diskurs, som understreker leserens underlegenhet; og verken den lærde, den overlegne, den flinke eller overvittige, er mannen som kan 'få det av.' En utstilling av pyroteknikk er alt veldig fint; men en prat ved en peis med en venn som kan lytte, i tillegg til å snakke, som til og med kan sitte med deg hver time i hyggelig stillhet – dette er bedre. Når vi derfor finner en forfatter som chatter med oss ​​kjent om de små tingene som til sammen utgjør vår opplevelse i livet, når han snakker med deg, ikke for å vise deg frem, ikke for å rette deg opp, ikke for å krangle , fremfor alt ikke for å forkynne, men for å dele tankene og følelsene hans, le med deg, moralisere litt med deg, men ikke for mye, ta ut av lommen, så å si, en nysgjerrig liten anekdote, eller løpe over en merkelig liten erfaring og del den på en hyggelig måte, nyt den upåvirket og ivrig etter å få deg til å nyte den også - når vi har alt dette, har vi den lekreste, den reneste og mest herlige av alle former for litteratur - det kjente essayet.'
  (Felix Emmanuel Schelling, 'The Familiar Essay.' Vurderinger og usikkerhet knyttet til noen samtidige forfattere . J.B. Lippincott, 1922)