Setningslengde

Ordliste med grammatiske og retoriske termer - definisjoner og eksempler

' Variasjon i setningslengde er det som trengs, sier Ursula Le Guin. «Alt kort vil høres dumt ut. All long vil høres tett ut.'. (Howard George/Getty Images)

Definisjon

I engelsk gramatikk , setningslengde refererer til antall ord i en setning .

Mest lesbarhetsformler bruk antall ord i en setning for å måle vanskelighetsgraden. Men i noen tilfeller kan en kort setning være vanskeligere å lese enn en lang. Forståelsen kan noen ganger forenkles av lengre setninger, spesielt de som inneholder koordinere strukturer.

Moderne stilguider generelt anbefale varierende lengden på setninger for å unngå monotoni og oppnå passende vektlegging .

Se eksempler og observasjoner nedenfor. Se også:

• Setningsvariasjon
• Grunnleggende setningsstrukturer på engelsk
• E.B. Whites øvelse i setningslengde og variasjon
• Eufoni
• Avsnittslengde
• The Rhythm of Prose, av Robert Ray Lorant
• Setningsvariasjon i Alice Walkers 'Am I Blue?'
• Setningsvariasjon i Thurbers 'Life and Hard Times'
• Stil
• Hva er en setning?
• Hva er setningskombinasjon og hvordan fungerer det?

Eksempler og observasjoner

• 'Når den store taler William Jennings Bryan aksepterte den demokratiske nominasjonen til president i 1896, den gjennomsnittlige lengden på en setning i talen hans var 104 ord. I dag er gjennomsnittslengden på en setning i en politisk tale mindre enn 20 ord. Vi er rett og slett i en alder av direktehet og gjøre vårt poeng raskere.' (Bob Elliot og Kevin Carroll, Kom med poenget ditt! AuthorHouse, 2005)
• «Varierende din setningslengde er mye viktigere enn å variere setningsmønsteret ditt hvis du vil produsere tydelige, interessante og lesbare prosa .' (Gary A. Olson et al., Stil og lesbarhet i forretningsskriving: en setningskombinerende tilnærming . Random House, 1985)

Eksempler på variert setningslengde: Updike, Bryson og Wodehouse

• «Den latteren sa en merkelig ting. Det sto, Dette er gøy . Baseball er ment å være morsomt, og ikke alle de høytidelige pengemennene i flotte frakker med pelskrage, ikke alle de slemme mediekameratene og surfjesete journalistene som flokker seg rundt i dugouts kan ganske kvele den spennende romsligheten og ynden til denne frekt avslappede sporten, et spill med utallige potensielle forløsninger og nysgjerrige skuffelser. Dette er gøy.' (John Updike, 'The First Kiss.' Hugging the Shore: Essays og kritikk . Knopf, 1983)
  «En av livets store myter er at barndommen går fort. Faktisk, fordi tiden går saktere i Kid World - fem ganger saktere i et klasserom på en varm ettermiddag, åtte ganger saktere på enhver bilreise på mer enn fem miles (stiger til åttiseks ganger saktere når du kjører over Nebraska eller Pennsylvania på langs), og så sakte i løpet av den siste uken før bursdager, juler og sommerferier at det er funksjonelt umålelig - det fortsetter i flere tiår når det måles i voksentermer. Det er et voksenliv som er over på et blunk.' (Bill Bryson, Thunderbolt Kids liv og tider . Broadway Books, 2006)
  «Den unge mannens dømmekraft var en som få mennesker med øye for skjønnhet ville ha kastet seg over. Når den store revolusjonen mot Londons stygghet virkelig starter og ropende horder av kunstnere og arkitekter, gale over utholdenhet, endelig tar loven i egne hender og raser gjennom byen som brenner og ødelegger, vil Wallingford Street, West Kensington, garantert ikke unnslippe fakkelen . Lenge siden den må ha vært merket for ødeleggelse. For selv om den har visse fordeler av et lite praktisk slag, er rimelig i forhold til husleie og praktisk for bussene og undergrunnen, er det en særegen dyrisk liten gate. Beliggende midt i et av de distriktene der London bryter ut i et slags eksem av rød murstein, består den av to parallelle rader med tomannsbolig, alle nøyaktig like, hver bevoktet av en fillete eviggrønn hekk, hver med farget glass en ekstremt beklagelig natur slipper inn i panelene på inngangsdøren; og følsomme unge impresjonister fra kunstnerkolonien oppover Holland Park-veien kan noen ganger sees snuble gjennom den med hendene over øynene og mumle mellom sammenbitte tenner: «Hvor lenge? Hvor lenge?'' (P.G. Wodehouse, Overlat det til Psmith , 1923)

Ursula Le Guin om korte og lange setninger

• «Lærere som prøver å få skolebarn til å skrive tydelig, og journalister med sine rare skriveregler, har fylt mange hoder med forestillingen om at den eneste gode setningen er en kort setning.
  «Dette gjelder for dømte kriminelle.
  'Veldig korte setninger, isolert eller i en serie , er veldig effektive på rett sted. Prosa som utelukkende består av korte, syntaktisk enkle setninger er monotont, hakkete, et sløvt instrument. Hvis kortsetningsprosa fortsetter veldig lenge, uansett innhold, gir dunk-dunk-rytmen den en falsk enkelhet som snart bare høres dum ut. Se Spot. Se Jane. Se Spot bite Jane...
  «Som Strunk and White sier, variasjon i setningslengde er det som trengs. Alt kort vil høres dumt ut. All long vil høres tett ut.
  'I revisjon , kan du bevisst se etter variasjon, og hvis du har falt i en dunking av alle korte setninger eller en dunking av alle lange, endre dem for å oppnå en variert rytme og tempo.' (Ursula Le Guin, Steering the Craft: Øvelser og diskusjoner om historieskriving for den ensomme navigatøren eller det mutinøse mannskapet . Eightth Mountain Press, 1998)

«Ikke bare skriv ord. Skrive musikk.'

• «Denne setningen har fem ord. Her er fem ord til. Femordssetninger er greit. Men flere sammen blir ensformige. Lytt til hva som skjer. Skriften begynner å bli kjedelig. Lyden av det drøner. Det er som en fast plate. Øret krever litt variasjon. Hør nå. Jeg varierer setningslengden, og jeg lager musikk. Musikk. Skriften synger. Den har en behagelig rytme, en lilt, en harmoni. Jeg bruker korte setninger. Og jeg bruker setninger av middels lengde. Og noen ganger, når jeg er sikker på at leseren er uthvilt, vil jeg engasjere ham med en setning av betydelig lengde, en setning som brenner av energi og bygger opp med all drivkraften til et crescendo, trommenes rulling, cymbalenes slag --lyder som sier at hør på dette, det er viktig.
  Så skriv med en kombinasjon av korte, mellomstore og lange setninger. Lag en lyd som gleder leserens øre. Ikke bare skriv ord. Skrive musikk.' (Gary Provost, 100 måter å forbedre skrivingen din på . Mentor, 1985)

Setningslengde i teknisk skriving

• 'Noen ganger setningslengde påvirker kvaliteten på skrivingen. Generelt er et gjennomsnitt på 15 til 20 ord effektivt for de fleste teknisk kommunikasjon . En serie med 10-ords setninger ville være hakkete. En serie med setninger på 35 ord ville nok vært for krevende. Og en rekke setninger av omtrent samme lengde ville være monotont.
  'Når du reviderer et utkast, bruk programvaren din til å beregne gjennomsnittlig setningslengde for en representativ passasje.' (Mike Markel, Teknisk kommunikasjon , 9. utg. Bedford/St Martin's, 2010)

Setningslengde i juridisk skriving

• 'Hold den gjennomsnittlige setningslengden til omtrent 20 ord. Lengden på setningene dine vil bestemme lesbarheten til skrivingen din like mye som enhver annen kvalitet. Det er derfor lesbarhetsformler er så avhengige av setningslengde.
  «Du vil ikke bare ha et kort gjennomsnitt; du trenger også variasjon. Det vil si at du bør ha noen setninger på 35 ord og noen setninger på 3 ord, samt mange i mellom. Men overvåk gjennomsnittet ditt, og jobb hardt for å holde det på omtrent 20 ord.' (Bryan A. Garner, Juridisk skriving på vanlig engelsk . University of Chicago Press, 2001)

Setningslengde og polysyndeton

• «Å bo i en by som, mye som du beklager over den, tross alt er en ganske moderne by; med folkemengder og butikker og teatre og kafeer og baller og mottakelser og middagsselskaper, og all den moderne forvirringen av sosiale nytelser og smerter; å ha det gode og det onde ved din dør; og likevel være i stand til på en halvtime å galoppere avgårde og la den ligge hundre mil, hundre år bak seg, og se på den tuftede kosten som gløder på en ensom tårntopp i den stille blå luften, og de blekrosa asfodelene skjelver ikke desto mindre for stillheten, og de lurvede gjeterne som lener seg på stokkene sine i ubevegelig brorskap med ruinhaugene, og de scravende geitene og vaklende småungene som tråkker ut ville ørkenlukter fra toppen av hult-klingende hauger; for så å komme tilbake gjennom en av de store portene og et par timer senere finne deg selv i 'verden', kledd, introdusert, underholdt, spørre, snakke om Midtmarsj til en ung engelsk dame eller lytte til napolitanske sanger fra en gentleman i en veldig lav skjorte - alt dette er for å leve på en måte et dobbeltliv og samle flere inntrykk fra de travle timene enn et sinn med beskjeden kapasitet vet hvordan avhende.' (Henry James, Italienske timer , 1909)

Den lettere siden av setningslengde

• 'Forfattere som ønsker å gi sine produksjoner kraft og skarphet, som ønsker å holde leserens oppmerksomhet på tærne av aktivitet, som ønsker å unnslippe tilskrivelsen av pedanteri og som søker å forsterke sine følelser med gnist og ånd, vil gjøre det godt i å husk hele tiden at lange, dvelende setninger, unødig overbelastet med en overflod av fraser, klausuler og parentesiske observasjoner av en mer eller mindre degressiv karakter, er egnet til å være slitsomt for leseren, spesielt hvis emnet i det hele tatt er dyptgående eller tungvint, å legge en unødig belastning på konsentrasjonsevnen hans og etterlate ham med et forvirret begrep om ideene som forfatteren tilsynelatende har hatt store anstrengelser for å konsentrere seg om, mens korte, skarpe setninger, på den annen side, med den hyppige gjentakelsen av emne og predikat, og minnes og understreker ideen som skal uttrykkes etter hvert som utviklingen av tanken fortsetter, som tallrike skilt på en ubereist vei, disse hyppige pauser som har den effekten å ta et nytt grep om leserens oppmerksomhet, oaser i ordenes ørken, så å si, vil bli funnet å være mye mer effektive, mye mer befordrende for klarhet og langt bedre beregnet for å bevare kontakten, den trådløse forbindelsen, så å si, mellom forfatteren og leseren, forutsatt at setningene ikke er så korte at setningene ikke er så korte at de gir en rykkete, hakkete og skisseaktig effekt og for å spre leserens oppmerksomhet så ofte at det sender ham fullstendig ullsamling.' (Ellis O. Jones, tegneserieforfatter, anti-krigsaktivist og redaktør av originalen Liv magasin. Gjengitt i Forfatteren desember 1913)