Setningsvariantsammensetning

Ordliste over grammatiske og retoriske termer

'Variasjon i setningslengde er det som trengs, sier Ursula Le Guin. «Alt kort vil høres dumt ut. All long vil høres tett ut.'.

Thomas Barwick/Getty Images

I en komposisjon , setningsvariasjon refererer til praksisen med å variere lengden og strukturen til setninger for å unngå monotoni og gi passende vektlegging .

«Grammatikksjekker er til liten hjelp med setningsvariasjon,» sier Diana Hacker. 'Det krever et menneskelig øre å vite når og hvorfor setningsvariasjon er nødvendig' ( Regler for forfattere , 2009).

Observasjoner

• ' Setningsvariasjon er et middel der forfatteren hjelper leseren til å forstå hvilke ideer som er viktigst, hvilke ideer som støtter eller forklarer andre ideer osv. Variasjon av setningsstrukturer er også en del av stil og stemme .'
  (Douglas E. Grudzina og Mary C. Beardsley, Tre enkle sannheter og seks essensielle egenskaper for kraftfull skriving: Bok én . Prestwick House, 2006)

Thomas S. Kane om måter å oppnå setningsvariasjon

• ' Tilbakefall betyr å gjenta et grunnleggende setningsmønster. Variasjon betyr å endre mønsteret. Paradoksalt som det høres ut, må god setningsstil gjøre begge deler. Det må vises nok likhet i setningene til å få skriften til å virke som en del; nok forskjell til å skape interesse...
• «Selvfølgelig, når en forfatter komponerer en setning som skiller seg fra andre, er en forfatter mer opptatt av vektlegging enn av variasjon. Men hvis det vanligvis er et biprodukt, er variasjon likevel viktig, en vesentlig betingelse for interessant, lesbar prosa. La oss se på noen få måter variasjon kan oppnås på.

Endre setningslengde og mønster

• «Det er ikke nødvendig, eller til og med ønskelig, å opprettholde en streng veksling av lange og korte uttalelser. Du trenger bare en og annen kort setning for å endre tempoet til overveiende lange, eller en lang setning nå og da i en passasje som hovedsakelig består av korte ...
• '... Brukt med tilbakeholdenhet, fragmenter ... er en enkel måte å variere setningene dine på. De er imidlertid mer hjemme i en dagligdagse stil enn i en formell.

Retoriske spørsmål

• '... [R]detoriske spørsmål brukes sjelden til variasjon alene. Deres primære formål er å understreke et poeng eller å sette opp et tema for diskusjon. Likevel, når de er ansatt for slike formål, er de også en kilde til variasjon ...

Varierte åpninger

• «Monotoni truer spesielt når setning etter setning begynner på samme måte. Det er lett å åpne med noe annet enn det vanlige Emne og verb : a preposisjonsfrase ; en adverbial klausul; en bindende like derfor eller en adverb som naturlig ; eller, umiddelbart etter emnet og dele det fra verbet, a ikke-begrensende adjektivkonstruksjon. . . .

Avbrutt bevegelse

• ' Avbrudd --posisjonering en modifikator eller til og med en andre, uavhengig setning mellom hovedelementene i en klausul, slik at pauser kreves på hver side av inntrengeren - varierer fint med bevegelsen.' (Thomas S. Kane, Den nye Oxford-guiden til skriving . Oxford University Press, 1988)

En strategi for evaluering av setningsvariasjon

• Bruk følgende strategi for å vurdere det du skriver variasjon når det gjelder setningsbegynnelser, lengder og typer:

- I én kolonne på et stykke papir, skriv opp åpningsordene i hver av setningene dine. Bestem deretter om du trenger å variere noen av setningsbegynnelsene dine.
- I en annen kolonne identifiserer du antall ord i hver setning. Bestem deretter om du må endre lengden på noen av setningene dine.
- I en tredje kolonne, oppgi hva slags setninger som er brukt (utrop, deklarativ, spørrende, og så videre). Deretter . . . rediger setningene dine etter behov.

(Randall VanderMey, Verne Meyer, John Van Rys og Patrick Sebranek. The College Writer: En guide til å tenke, skrive og forske , 3. utg. Wadsworth, 2008)

William H. Gass sin setning på 282 ord om setningslengde og variasjon

«Enhver som ser med omhu i de gode bøkene, skal i dem finne setninger av enhver lengde, om alle tenkelige emner, som uttrykker hele spekteret av tanker og følelser, i stiler både så enhetlige og forskjellige som fargene i spekteret; og setninger som legger så merke til verden at verden virker synlig på sidene deres, også håndgripelige, slik at en leser kan frykte å røre ved de avsnittene som handler om branner eller sykdom eller chikaneri, for at de ikke skal bli utsatt for offer, infisert eller brent; men slike setninger som gjør smaken av søt jord og frisk luft - ting som vanligvis virker uten en lukt eller i det hele tatt attraktive for tungen - like ønskelig som vin å nippe til eller leppe å kysse eller blomstre for å lukte; for eksempel denne observasjonen fra et dikt av Elizabeth Bishop: 'Grønnhvit kornel infiltrerte treet, hvert kronblad brent, tilsynelatende, av en sigarettsneip' - vel, hun har rett; gå og se - eller dette lignende for stil, komponert av Marianne Moore: 'Det er som om de tre små buene med frø i en banan hadde blitt sammenføyd av Palestrina' - skrell frukten, skjær snittet, skann partituret, hør cembaloen forvandle disse frøene til musikk (du kan spise bananen senere); men også, mens du leser disse utallige komposisjonene, finner du linjer som tar en slik flukt fra verden at synet av den er helt tapt, og som Platon og Plotinus oppfordrer til, som når en høyde hvor bare åndens trekk, av sinnet og dets drømmer, de rene formasjonene av en algebraisk absolutt, kan utledes; for O 's i uttrykket 'gode bøker' er som ugleøyne, våkne og gjennomtrengende og kloke.' (William H. Gass, 'Til en ung venn anklaget for besittelse av klassikerne.' Et tempel av tekster . Alfred A. Knopf, 2006)