Parataxis (grammatikk og prosastil)
Ordliste over grammatiske og retoriske termer
Dette enkel setning illustrerer polysyndetisk parataxi .
sorendles/Getty Images
Definisjon
Parataxi er en grammatisk og retorisk begrep for fraser eller klausuler arrangert uavhengig—a koordinere , i stedet for en underordnet , konstruksjon. Adjektiv: parataktisk . Kontrast med hypotakse .
Parataxi (også kjent som additiv stil ) brukes noen ganger som et synonym for asyndeton —det vil si koordinering av fraser og ledd uten koordinerende konjunksjoner . Imidlertid, som Richard Lanham demonstrerer i Analysere prosa , kan en setningsstil være både parataktisk og polysyndetisk (holdt sammen med mange konjunksjoner).
Se eksempler og observasjoner nedenfor. Se også:
- Klausal koordinering og Frasekoordinering
- Sammensatt setning
- Koordineringsklausul
- Sammenstilling
- Langston Hughes på Harlem på 1920-tallet
- Liste
- Parataxi i Steinbecks 'Paradox and Dream'
- Løpestil
- Enkel setning
- Walt Whitmans 'Street Yarn'
- Wendell Berrys 'A Few Words for Motherhood'
- Hva er løpestilen?
Etymologi
Fra gresk, 'plassere side ved side'
Eksempler og observasjoner
- 'Jeg kom; Jeg så; Jeg erobret.
(Julius Cæsar) - «Hunder, ukjennelige i myr. Hester, knapt bedre - sprutet til selve blinkene. Fotpassasjerer, som støter hverandres paraplyer, i en generell infeksjon av dårlig humør og mister fotfestet på gatehjørner.'
(Charles Dickens, Dystert hus , 1852–1853) - «I elvebunnen var det småstein og steinblokker, tørt og hvitt i solen, og vannet var klart og raskt i bevegelse og blått i kanalene.»
(Ernest Hemingway, Et farvel til våpen , 1929) - «Jeg trengte en drink, jeg trengte mye livsforsikring, jeg trengte en ferie, jeg trengte et hjem på landet. Det jeg hadde var en frakk, en lue og en pistol.
(Raymond Chandler, Farvel, min kjære , 1940)
«Jeg husker at jeg gikk over 62nd Street en skumring den første våren, eller den andre våren, de var alle like en stund. Jeg var sent ute med å møte noen, men jeg stoppet på Lexington Avenue og kjøpte en fersken og sto på hjørnet og spiste den og visste at jeg hadde kommet ut av Vesten og nådd luftspeilingen. Jeg kunne smake fersken og kjenne den myke luften som blåste fra en t-banerist på bena mine og jeg kunne lukte syrin og søppel og dyr parfyme og jeg visste at det ville koste noe før eller siden. . ..'
(Joan Didion, 'Farvel til alt det.' Lukker mot Betlehem , 1968)
«Tjueto år gammel, svak, varm, redd, tør ikke erkjenne det faktum at han ikke visste hvem eller hva han var. . . uten fortid, uten språk, ingen stamme, ingen kilde, ingen adressebok, ingen kam, ingen blyant, ingen klokke, uten lommetørkle, uten teppe, ingen seng, ingen boksåpner, ingen falmet postkort, ingen såpe, ingen nøkkel, ingen tobakkspose, ingen skittent undertøy og ingenting ingenting ingenting å gjøre. . . han var bare sikker på én ting: den ukontrollerte uhyrligheten i hendene hans.
(Toni Morrison, Før , 1973)
«Jeg pakket noen bøker og en bærbar skrivemaskin, kjørte til Homer på kysten og leide en hytte nær stranden. Noe med stedet, eller dets fiskeaktige luft, eller min ensomhet midt i det, fungerte på en eller annen måte, og jeg pustet større der i brystet og skrev tydeligere på siden. Jeg hadde glemt tidevann og tare og tørkede krabber som kom inn med dem, og hver morgen skalv jeg i en genser, satte kammer i håret og gikk ut for å vasse og fylle lommene mine med det jeg fant. Jeg likte det best når vinden blåste og himmelen var grå, og måkelydene og min egen pust ble ført ut med vannet.'
(Natalie Kusz, 'Vital Signs.' Threepenny Review , 1989)
'Ingenting går egentlig tapt, eller kan gå tapt,
Ingen fødsel, identitet, form – ingen gjenstand for verden.
Verken liv, eller kraft, eller noen synlig ting;
Utseendet må ikke foliere, eller forskjøvet sfære forvirre hjernen din.
Det er rikelig med tid og rom - rikelig med naturens felt.
Kroppen, treg, gammel, kald - glørne fra tidligere branner,
Lyset i øyet blir svakt, skal behørig flamme igjen;
Solen står nå lavt i vest for morgener og for middag kontinuerlig;
Til frosne klumper kommer vårens usynlige lov tilbake,
Med gress og blomster og sommerfrukter og mais.'
(Walt Whitman, 'Kontinuiteter')
- 'Inn parataktisk prosa , klausuler henger løst sammen, noe som skaper en slukende diskurs om her er en annen ting og en annen ting og en annen ting . . . . Parataktisk prosa forekommer hyppigere i fortelling og forklaring, og hypotaktisk prosa oftere i eksplisitt argumenter .'
(Jeanne Fahnestock, Retorisk stil: bruken av språk i overtalelse . Oxford University Press, 2011)
– «Når klausuler knyttes i et likestillingsforhold, sier vi at forholdet er parataktisk. Parataxi er forholdet mellom enheter med lik status. . . . Parataktisk kobling blir ofte behandlet som tilsvarende koordinasjon . . .; mer nøyaktig, koordinasjon er en type parataxi, andre er sidestilling og lenker ved konjunksjoner som for eksempel så og ennå .'
(Angela Downing og Philip Locke, Et universitetskurs i engelsk grammatikk . Prentice Hall, 1992)
- 'A serie av korte fraser eller klausuler utlignet med parataxi ser nesten ut til å invitere disse repeterende åpningene [ anafora ]. Vi blir på den ene siden minnet om Skriftens rituelle iterasjoner – a liste av 'Du skal ikke' eller 'avler'. På den annen side dukker den ydmyke vaskelisten opp. Når du tenker på det, blir vanlig hverdagsprosa ofte tatt opp med lister. De representerer parataxis par excellence. . . .
«Men parataxi kan være en konstruert, mønstret, selvbevisst stil, en som har syntaks kan bære. . . an allegorisk sin egen mening. Det er lett å skrive en vaskeliste, men ikke så lett å skrive som Hemingway uten å falle inn parodi . Prøv det.'
(Richard A. Lanham, Analysere prosa , 2. utg. Continuum, 2003)
- ' Parataxi gir mulighet for sammenheng av en fortelling temaer å være uavhengig av den sekvensielle organiseringen av historieelementene. Bruk av parataktisk rekkefølge er vanlig i folkesanger og til og med myter der omorganiseringen av historieelementer i deres presentasjonsrekkefølge ikke skader eller forvirrer historien. For eksempel vil det å bytte vers tre og fem i en parataktisk sang med syv vers ikke endre temaet eller historien som presenteres, siden lineær progresjon ikke er en vesentlig komponent i disse verkene.'
(Richard Neupert, Slutten: Fortelling og avslutning på kino . Wayne State University Press, 1995)
«Selv om det kan virke som om du skriver i additiv stil er bare et spørsmål om å sette det ene etter det andre i ingen spesiell rekkefølge (hvordan kan det være vanskelig?), det er faktisk den langt vanskeligere stilen å mestre; for det relative fraværet av formelle begrensninger betyr at det ikke er noen regler eller oppskrifter for hva man skal gjøre fordi det ikke finnes regler eller oppskrifter for hva man ikke skal gjøre.'
(Stanley Fish, Hvordan skrive en setning . Harper Collins, 2011)
«Her blir den ofte fortalt historien om spillet fortalt igjen. Det fortelles alltid i nåtid , i en parataktisk stil som gjenspeiler spillets sømløse, kumulativ karakter, hver hendelse knyttet til den siste og skaper konteksten for den neste – en stil nesten bibelsk i sin kontinuitet og instinkt for typologi.'
(A. Bartlett Giamatti, Take Time for Paradise: Americans and Their Games . Summit Books, 1989)
Uttale: PAR-a-TAX-iss