Hva du bør vite om reiseskriving
'Hva reiser reiseskriving til litteratur,' sier William Zinsser , 'er ikke hva forfatteren bringer til stedet, men hva stedet trekker ut av forfatteren. Det hjelper å være litt gal' ( Forfatteren som ble , 2012). (ArtMarie/Getty Images)
Reiseskriving er en form for kreativ sakprosa der fortellerens møter med fremmede steder fungerer som det dominerende subjektet. Også kalt reiselitteratur .
«All reiseskriving – fordi det er skriving – er laget i betydningen å være konstruert, sier Peter Hulme, «men reiseskriving kan ikke være det oppdiktet uten å miste betegnelsen' (sitert av Tim Youngs i Cambridge-introduksjonen til reiseskriving , 2013).
Bemerkelsesverdige samtidsreiseforfattere på engelsk inkluderer Paul Theroux, Susan Orlean, Bill Bryson , Pico Iyer, Rory MacLean, Mary Morris, Dennison Berwick, Jan Morris, Tony Horwitz, Jeffrey Tayler og Tom Miller, blant utallige andre.
Eksempler på reiseskriving
- 'By the Railway Side' av Alice Meynell
- Lister og Anaphora i Bill Brysons 'Neither Here nor There'
- Lister i William Least Heat-Moon's Place Description
- 'London From a Distance' av Ford Madox Ford
- 'Niagara Falls' av Rupert Brooke
- 'Nights in London' av Thomas Burke
- 'Of Trave,' av Francis Bacon
- 'Of Travel' av Owen Felltham
- 'Rochester' av Nathaniel Hawthorne
Observasjoner om reiseskriving
Forfattere, journalister og andre har forsøkt å beskrive reiseskriving, noe som er vanskeligere å gjøre enn du kanskje tror. Imidlertid forklarer disse utdragene at reiseskriving – i det minste – krever en følelse av nysgjerrighet, bevissthet og moro.
Thomas Swick
- «De beste forfatterne innen [reiseskriving] bringer til det en utrettelig nysgjerrighet, en voldsom intelligens som gjør dem i stand til å tolke, og et sjenerøst hjerte som lar dem koble seg sammen. Uten å ty til oppfinnelse , gjør de god bruk av fantasien. . . .
«Reiseboken i seg selv har en lignende kvalitet på pakken. Den inneholder tegn og plott linje i en roman, den beskrivende poesiens kraft, substansen i en historietime, diskursiviteten til en essay , og - ofte utilsiktet - selvåpenbaring av en memoarer . Den nyter det spesielle mens den av og til lyser opp det universelle. Den farger og former og fyller ut hull. Fordi det skyldes forskyvning, er det ofte morsomt. Det tar leserne en tur (og viser dem vanligvis hvor heldige de er). Det menneskeliggjør romvesenet. Oftere enn ikke feirer den det usungne. Den avdekker sannheter som er merkeligere enn fiksjon. Det gir øyenvitner bevis på livets uendelige muligheter.'
('Ikke en turist.' Wilson Quarterly , vinter 2010)
Casey Blanton
- «Det finnes i sentrum av reisebøker som [Graham] Greene Reise uten kart eller [V.S.] Naipaul's Et område med mørke en medierende bevissthet som overvåker reisen, dømmer, tenker, tilstår, endrer seg og til og med vokser. Dette forteller , så sentralt i det vi har kommet til å forvente i moderne reiseskriving , er en relativt ny ingrediens i reiselitteratur, men det er en som ugjenkallelig endret sjanger . . . .
'Befridd fra strengt tatt kronologisk , faktadrevet fortellinger , nesten alle moderne reiseforfattere inkluderer sine egne drømmer og minner fra barndommen, så vel som biter av historiske data og sammendrag av andre reisebøker. Selvrefleksivitet og ustabilitet, både som tema og stil , tilby forfatteren en måte å vise effekten av hans eller hennes egen tilstedeværelse i et fremmed land og å avsløre sannhetens vilkårlighet og fraværet av normer.'
( Reiseskriving: Selvet og verden . Routledge, 2002)
Frances Mayes
- 'Noen reiseskribenter kan bli alvorlig til det punktet å forfalle til god gammel amerikansk puritanisme. . . . For noe tull! Jeg har reist mye i Concord. God reiseskriving kan handle like mye om å ha det hyggelig som om å spise grubs og jage narkobaroner. . . . [T]ravel er for læring, for moro skyld, for å rømme, for personlige oppdrag, for utfordring, for utforskning, for å åpne fantasien for andre liv og språk.'
(Introduksjon til The Best American Travel Writing 2002 . Houghton, 2002)
Reiseskribenter om reiseskriving
Tidligere ble reiseskriving ansett for å være noe mer enn detaljering av spesifikke ruter til forskjellige destinasjoner. I dag har imidlertid reiseskrivingen blitt mye mer. Les videre for å finne ut hvilke kjente reiseskribenter som V.S. Naipaul og Paul Theroux sier om yrket.
V.S. Naipaul
- 'Bøkene mine må hete' reiseskriving ,' men det kan være misvisende fordi i gamle dager ble reiseskriving hovedsakelig utført av menn som beskrev rutene de tok. . . . Det jeg gjør er ganske annerledes. Jeg reiser på en tema . Jeg reiser for å gjøre en forespørsel. Jeg er ikke journalist. Jeg tar med meg gavene sympati, observasjon og nysgjerrighet som jeg utviklet som en fantasifull forfatter. Bøkene jeg skriver nå, disse henvendelsene, er virkelig konstruerte narrativer.'
(Intervju med Ahmed Rashid, 'Romanens død.' Observatøren 25. februar 1996)
Paul Theroux
- – De fleste reisefortellinger – kanskje alle sammen, klassikerne uansett – beskriver elendigheten og prakten ved å gå fra et avsidesliggende sted til et annet. Jakten, det å komme dit, vanskeligheten på veien er historien; reisen, ikke ankomsten, betyr noe, og mesteparten av tiden er den reisende – spesielt den reisendes humør – gjenstand for hele virksomheten. Jeg har gjort en karriere ut av denne typen slåging og selvportrett, reiseskriving som diffus selvbiografi ; og det har mange andre også gjort på den gamle, møysommelige se-på-meg-måten som informerer reiseskriving .'
(Paul Theroux, 'Sydens sjel.' Smithsonian Magazine , juli-august 2014)
- 'De fleste besøkende til kysten av Maine vet det om sommeren. I besøkets natur dukker folk opp i sesongen. Snøen og isen er et dystert minne nå på de lange varme dagene på forsommeren, men det virker for meg at for å forstå et sted best må den besøkende se figurer i et landskap til alle årstider. Maine er en fryd om sommeren. Men sjelen til Maine er mer tydelig om vinteren. Du ser at befolkningen faktisk er ganske liten, veiene er tomme, noen av restaurantene er stengt, husene til sommerfolket er mørke, oppkjørselen deres er upløyd. Men Maine utenom sesongen er umiskjennelig et flott reisemål: gjestfrie, gode humør, rikelig med albuerom, korte dager, mørke netter med knitrende iskrystaller.
«Vinteren er en sesong med restitusjon og forberedelser. Båter repareres, feller fikses, garn repareres. Jeg trenger vinteren for å hvile kroppen min, fortalte min venn hummermannen meg, og snakket om hvordan han avbrøt hummerfiskingen i desember og ikke gjenopptok før i april. . . .'
('Den onde kysten.' Atlanteren juni 2011)
Susan Orleans
- - 'Som litterær form, reiseskriving er en notorisk raffish åpent hus hvor annerledes sjangere vil sannsynligvis havne i sengen. Den har plass til private dagbok , den essay , novellen, prosadiktet, den røffe tonen og polert bordprat med vilkårlig gjestfrihet. Det blandes fritt fortelling og diskursiv skriving.'
( For Love & Money: Skrive - Lese - Reise 1968-1987 . Chopper, 1988) - - Reise i sin reneste form krever ingen bestemt destinasjon, ingen fast reiserute, ingen forhåndsreservasjon og ingen returbillett, for du prøver å sette deg inn i tingenes tilfeldige drift, og sette deg selv i veien for de endringer reisen måtte ha. kaste opp. Det er når du går glipp av ukens ene flytur, når den forventede vennen ikke klarer å vise seg, når det forhåndsbestilte hotellet åpenbarer seg som en samling stålbjelker fast i en herjet åsside, når en fremmed ber deg om å dele kostnadene for en leid bil til en by du aldri har hørt navnet på, at du begynner å reise for alvor.'
('Hvorfor reise?' Driving Home: An American Journey . Pantheon, 2011)
(Susan Orleans, Introduksjon til My Kind of Place: Reisehistorier fra en kvinne som har vært overalt . Random House, 2004)
– Da jeg dro til Skottland for en venns bryllup i fjor sommer, hadde jeg ikke tenkt å skyte med en pistol. Å komme inn i en knyttnevekamp, kanskje; å slenge ut fornærmelser om dårlig kledde brudepiker, selvfølgelig; men jeg forventet ikke å skyte eller bli skutt på. Bryllupet fant sted i et middelalderslott i en flekk av en landsby kalt Biggar. Det var ikke mye å gjøre i Biggar, men vaktmesteren på slottet hadde skeet-skyteutstyr, og de mannlige gjestene annonserte at før øvingsmiddagen skulle de prøve seg. Kvinnene ble rådet til å strikke eller handle eller noe. Jeg vet ikke om noen av oss kvinner faktisk ønsket å bli med dem, men vi ville ikke bli utelatt, så vi insisterte på å bli med. . . .'
(Åpningsavsnittet av 'Skytefest.' New Yorkeren 29. september 1999)