Definisjon og eksempler på vignetter i prosa
Ordliste over grammatiske og retoriske termer
Stephen king, Om å skrive: A Memoir Of The Craft (Simon & Schuster, 2001). (Kohei Hara/Getty Images)
I komposisjon , a vignett er en verbal skisse—en kortfattethet essay eller historie eller et nøye utformet kortverk av prosa . Noen ganger ringt en bit av livet .
En vignett kan enten være fiksjon eller sakprosa , enten et stykke som er komplett i seg selv eller en del av et større verk.
I boken deres Studerer barn i kontekst (1998), M. Elizabeth Graue og Daniel J. Walsh karakteriserer vignetter som 'krystalliseringer som er utviklet for gjenfortelling.' Vignetter, sier de, 'setter ideer i betong kontekst , slik at vi kan se hvordan abstrakte forestillinger utspiller seg i levd erfaring.'
Begrepet vignett ( tilpasset fra et ord på mellomfransk som betyr 'vintreet') refererte opprinnelig til et dekorativt design brukt i bøker og manuskripter. Begrepet fikk sin litterære betydning på slutten av 1800-tallet.
Se eksempler og observasjoner nedenfor. Se også:
- Anekdote
- Karakter (sjanger) og Karakterskisse
- Å komponere en karakterskisse
- Kreativ sakprosa
- Beskrivelse
- Hvordan skrive et beskrivende avsnitt
- Fortelling
Eksempler på vignetter
- 'By the Railway Side' av Alice Meynell
- Eudora Weltys skisse av frøken Duling
- Evan S. Connells Narrative Sketch of Mrs. Bridge
- Harry Crews' skisse av stefaren hans
- Hemingways bruk av repetisjon
- 'My Home of Yesteryear': En student's beskrivende essay
Eksempler og observasjoner
- 'Det er ingen harde og raske retningslinjer for å skrive en vignett , selv om noen kan foreskrive at innholdet skal inneholde tilstrekkelig beskrivende detalj , analytiske kommentarer, kritiske eller evaluerende perspektiver og så videre. Men litterær skriving er en kreativ virksomhet, og vignetten gir forskeren en mulighet til å våge seg bort fra det tradisjonelle vitenskapelig diskurs og til stemningsfulle prosa som forblir solid forankret i dataene, men ikke er en slave av dem.'
(Matthew B. Miles, A. Michael Huberman og Johnny Saldana, Kvalitativ dataanalyse: En metodekildebok , 3. utg. Sage, 2014)
- 'Hvis man skriver en vignett om en høyt elsket Volkswagen, vil man sannsynligvis bagatellisere de generelle egenskapene som den deler med alle VW-er og i stedet fokusere på dens særegenheter – måten den hoster på kalde morgener, gangen den klatret en isete bakke når alle de andre bilene hadde stoppet, etc.'
(Noretta Koertge, 'Rasjonelle rekonstruksjoner.' Essays til minne om Imre Lakatos , red. av Robert S. Cohen et al. Springer, 1976)
'[I hans tidlige 'casuals' for New Yorker magasin] E.B. Hvit fokusert på et uobservert tablå eller vignett : en vaktmester som polerer en brannplugg med væske fra en Gordon's Gin-flaske, en arbeidsledig mann på tomgang på gaten, en gammel beruset på t-banen, lyder fra New York City, en fantasi hentet fra elementer observert fra et leilighetsvindu. Som han skrev til sin bror Stanley, var dette «dagens små ting», «hjertets trivielle ting», «de uvesentlige, men nærliggende tingene i dette levende», «sannhetens små kapsler» kontinuerlig. viktig som undertekst av Whites forfatterskap.
«Dødelighetens svake knirk» han lyttet til, hørtes spesielt ut i de tilfeldige musikkene der White brukte seg selv som en sentral karakter. De person varierer fra stykke til stykke, men vanligvis førsteperson forteller er noen som sliter med forlegenhet eller forvirring over trivielle hendelser.'
(Robert L. Root, Jr., E.B. White: Fremveksten av en essayist . University of Iowa Press, 1999)
«Den sterke streken av galskap i jernbaner, som forklarer et barns instinktive følelse for dem og for en manns uforskammet hengivenhet til dem, er medfødt; det ser ikke ut til å være noen grunn til å frykte at noen forstyrrende forbedring av jernbanenes tilstand vil komme. Da vi lå i fred, men våken i en Pullman-køye hele en varm natt nylig, fulgte vi med drømmende tilfredsstillelse den kjente symfonien til bilene – spisestedet avreise ( rasende ) ved midnatt, de lange, feberfylte stillhetene mellom løpeturene, den tidløse sladderen fra skinne og hjul under løpeturene, crescendos og diminuendos, piffende bæsj-bajsing fra dieselhornet. For det meste er jernbanedrift uendret fra vår barndom. Vannet man vasker ansiktet i om morgenen er fortsatt uten egentlig fuktighet, den lille stigen som fører til den øvre er fortsatt symbolet på nattens enorme eventyr, den grønne kleshengekøyen svaier fortsatt med kurvene, og det er fortsatt ikke noe idiotsikkert sted å oppbevare buksene sine.
«Vår reise begynte egentlig flere dager tidligere, ved billettluken på en liten stasjon i landet, da agenten viste tegn til å sprekke under papirene. «Det er vanskelig å tro,» sa han, «at etter alle disse årene har jeg fortsatt å skrive ordet «Forsyn» her hver gang jeg finner ut en av disse tingene. Nå er det ingen mulig måte du kan gjøre denne reisen på uten går gjennom Providence, men selskapet vil ha ordet skrevet her på samme måte. O.K., her går hun! Han skrev alvorlig «Providence» i det rette rommet, og vi opplevde på nytt tryggheten om at togreisen er uforandret og uforanderlig, og at den passer perfekt til vårt temperament – en dash av galskap, en følelse av løsrivelse, ikke mye fart og ingen høyde over havet. overhodet.'
(E.B. White, 'Railroads.' Det andre treet fra hjørnet . Harper & Row, 1954)
– «Det snødde og det klarnet, og jeg sparket og dunket snøen. Jeg streifet rundt i det mørkere snødekte nabolaget, uvitende. Jeg bet og smuldret på tungen de søte, metalliske isormene som hadde dannet seg i rader på vottene mine. Jeg tok av en vott for å hente noen ulltråder fra munnen. Dypere vokste de blå skyggene på fortaussnøen, og lengre; de blå skyggene slo seg sammen og spredte seg oppover fra gatene som stigende vann. Jeg gikk ordløs og usynlig, stum og nedsunket i skallen, helt til – hva var det?
«Gatelysene hadde tent seg – gule, bing – og det nye lyset vekket meg som bråk. Jeg dukket opp igjen og så: det var vinter nå, vinter igjen. Luften var blitt blåmørk; himmelen krympet; gatelysene var tent; og jeg var her ute i mørkedagens snø, i live.'
– Noen gutter lærte meg å spille fotball. Dette var fin sport. Du kom på en ny strategi for hvert spill og hvisket den til de andre. Du gikk ut for en pasning og lurte alle. Best, du må kaste deg mektig på noens løpende ben. Enten tok du ham ned eller så slo du bakken flatt ut på haken, med armene tomme foran deg. Det var alt eller ingenting. Hvis du nølte i frykt, ville du savne og bli såret: du ville ta et hardt fall mens ungen kom seg unna. Men hvis du kastet deg helhjertet bak på knærne hans – hvis du samlet deg og forent kropp og sjel og pekte dem til å dykke fryktløst – så ville du sannsynligvis ikke bli skadet, og du ville stoppe ballen. Skjebnen din, og lagets poengsum, var avhengig av konsentrasjonen og motet din. Ingenting jenter gjorde kunne måle seg med det.
(Annie Dillard, En amerikansk barndom . Harper & Row, 1987)
«Maera lå stille med hodet på armene, ansiktet i sanden. Han følte seg varm og klissete av blødningen. Hver gang kjente han hornet komme. Noen ganger støtet oksen ham bare med hodet. En gang gikk hornet hele veien gjennom ham, og han kjente det gå ned i sanden. Noen hadde oksen ved halen. De bannet til ham og floppet kappen i ansiktet hans. Da var oksen borte. Noen menn tok Maera opp og begynte å løpe med ham mot sperringene gjennom porten ut gjennom gangen rundt under tribunen til sykestuen. De la Maera ned på en barneseng, og en av mennene gikk ut for legen. De andre sto rundt. Legen kom løpende fra innhegningen der han hadde sydd picadorhester. Han måtte stoppe og vaske hendene. Det var en stor roping på tribunen over. Maera følte at alt ble større og større og deretter mindre og mindre. Så ble den større og større og større og så mindre og mindre. Så begynte alt å løpe raskere og raskere som da de setter fart på en kinematograffilm. Da var han død.
(Ernest Hemingway, kapittel 14 av I vår tid . Charles Scribners sønner, 1925).
Uttale: vin-ENNÅ