Cy Twombly: En spontan malerisk poet

Uten navn av Cy Twombly, 2005, privat samling

Personlige farer med kjærlighet, begjær og tap gjennomsyrer det poetiske repertoaret til Cy Twombly. An abstrakt maler han driver med eksperimentering og tilhører en kritisk generasjon amerikanske artister, klemt mellom Abstrakt ekspresjonisme og Pop Art . Hans rytmiske lyrikk har fanget et tverrkontinentalt publikum siden hans debut på 1950-tallet.

Cy Twomblys tidlige liv

Cy Twombly i Grottaferrata , 1957

Født Edwin Parker Twombly i 1928, hadde artisten en typisk all-amerikansk oppvekst. Faren hans jobbet som atletisk direktør, spilte kort for MLB og etablerte seg som en lokal Virginia-personlighet. Faktisk arvet Twombly navnet sitt fra sin far, kallenavnet Cy Young etter baseballlegenden Cyclone Young. Likevel kom begge Twomblys foreldre fra New England, hvor han foretok hyppige turer gjennom hele hans barndom.

Til tross for disse båndene til Massachusetts og Maine, forankret hans røtter i Lexington hans sørlige identitet lenge etter at han dro. Foreldrene hans var også store talsmenn for kunstkarrieren hans, og pleiet hans blomstrende interesse siden ungdommen. I en alder av tolv begynte Twombly å studere under katalansk maler Pierre Daura , en modernist hvis arbeid svinger fra abstrakt til figurativt. Dette forholdet viste seg å være utrolig instrumentelt. Sammen med to andre lokale artister, ble paret senere kalt Rockbridge-gruppen , med referanse til delt inspirasjon fra de nærliggende Blue Ridge Mountains.

Kunstnerisk utdanning

Min-OE av Cy Twombly, 1951, Gagosian Gallery

Cy Twombly tilbrakte sine formative år med sprettert mellom ulike utdanningsinstitusjoner. Han begynte sin formelle opplæring ved The Boston MFA i 1947, og tilbrakte deretter enda et år på å studere ved Washington og Lee University. I 1950 hadde han migrert til New York City for å studere ved Arts Student League, hvor han først møtte den nære fortrolige Robert Rauschenberg. Mens han var i New York, tok Twombly også inspirasjon fra byens grunnleggere, hovedsakelig Jackson Pollock, Franz Kline , og Robert Motherwell.

Liker du denne artikkelen?

Meld deg på vårt gratis ukentlige nyhetsbrevBli med!Laster inn...Bli med!Laster inn...

Vennligst sjekk innboksen din for å aktivere abonnementet ditt

Takk skal du ha!

Ved å lære av denne progressive fortroppen utviklet han et abstrakt språk som var unikt for hans første år i USA. Hans monokromatiske Min-OE (1951) best eksemplifiserer denne primitive tiltrekningen til symmetriske former, uttrykksfulle gjengivelser hentet fra forhistoriske Luristan-bronser. Twombly skapte dette monumentale maleriet mens han var på Black Mountain College i North Carolina, hvor han meldte seg inn på Rauschenbergs befaling i 1951. Hans fremtredende professorer der ville uunngåelig forme hans kunstneriske stil.

Myo av Cy Twombly, 1951, privat samling

Mens han ble immatrikulert ved Black Mountain College, begynte Twombly å kokongere sin kreative metamorfose. Bare da han deltok en sommer, fikk han forbindelser for å vare livet ut, inkludert å styrke forholdet til Rauschenberg. Omgitt av sterke stemmer som musikeren John Cage og poeten Charles Olson, ble Twombly også ganske stimulert i løpet av disse årene, og oversatte hans dynamiske atmosfære til maleriene hans.

Hans komplette fargeslettingsstil kommer fra denne perioden, en praksis mange tilskriver å studere under Motherwell og Kline. Twombly beundret også stor sveitsisk symbolist Paul Klee, en radikal som søkte å belyse handling gjennom penselstrøk. Alle produserte verk som kombinerte enkle gestusteknikker med ikonografi, noe Twombly også gjentok i hans Myo (1951). Ved å redusere maleriet til dets essens, ble dette tett teksturerte lerretet et autonomt emne, et selvrefererende nikk til byggesteiner som form, farge og komposisjon. I løpet av året skulle Twombly komme for å feire sitt første vellykkede soloshow i Chicago.

Hans første separatutstilling

Uten navn av Cy Twombly, 1951, Cy Twombly Foundation

Seven Stairs Gallery var vertskap for Cy Twomblys første utstilling i november 1951. Organisert av fotografene Aaron Siskind og Noah Goldowsky, presenterte galleristen Stuart Brent malerier laget under Twomblys produktive oppvekst i 1951. Dessverre er mange av disse nå tapt eller plassert i private samlinger, til tross for hans tidlige abstrakte arbeid Uten tittel (1951). Ikke desto mindre fikk showet hans betydelig kritisk oppmerksomhet, spesielt fra Twomblys mentor Motherwell. Jeg tror Cy Twombly er den mest dyktige unge maleren hvis arbeid jeg har møtt, skrev Motherwell i forhold til Twombly's Chicago-utstillingsvindu. Det som kanskje er mest bemerkelsesverdig av alt, er hans innfødte temperamentsfulle tilhørighet til øyeblikkets forlatte, brutale, irrasjonelle i avantgardemaleriet.

Fra Pablo Picassos ikke-representativt Kubisme til Jean DuBuffetts dekadente overflater, undersøkte Twombly kunsthistoriens aller beste for sine hardhendte hentydninger. Likevel stilte hans sentimentale arbeid feberbevegelse med proporsjonal harmoni som aldri før.

Hans reiser med Robert Rauschenberg

Uten tittel (North African Sketchbook) av Cy Twombly, 1953, privat samling

I 1952 la Twombly ut på en reise for for alltid å endre banen hans. Tildelt et betydelig reisestipend for å utvide sitt kunstneriske språk, inviterte maleren Robert Rauschenberg til å følge med på hans åtte måneders eskapade gjennom Europa og Afrika. Fra Palermo nådde de to Roma før de fortsatte til Firenze, Siena, Venezia og til slutt Marokko. Twombly utviklet nye fengsler under disse korte kulturelle stintene, spesielt opptatt av etruskisk relikvier og andre eldgamle gjenstander.

Hans senere stopp i Tanger skulle vise seg å være enda mer gunstig for hans kreativitet, men det fremgår av hans produktive skissebøker. Disse tilsynelatende useriøse skribleriene fungerer nå som et grovt utkast til Twomblys gryende modne periode, indeksiske tegninger av hans ekspanderende symbolske vokabular. Senere ville han bruke mer tid på å tegne Afrikanske antikviteter på forskjellige etnografiske museer, og sementerte hans interesse for gresk og Romersk mytologi . Selv om midlene hans uunngåelig minket, åpnet Twomblys internasjonale tour-de-force en figurativ dør til enda større spredningssuksess.

Han meldte seg inn i hæren

Uten navn av Cy Twombly, 1954, privat samling

Cy Twombly sluttet seg til den amerikanske hæren da han kom tilbake i 1953. Han var stasjonert i Georgia og spesialiserte seg i kryptografi ved Camp Gordon, og overfylte dagene med intellektuelle gåter og kodede konnotasjoner. I helgene leide han også rom på lokale Augusta-hoteller for å perfeksjonere sin nyvunne tvang med automatisk tegning, en ny Surrealistisk prosess. Med en kunstners underbevissthet i forgrunnen, bytter den vilkårlige metoden bevisst kontroll mot spontan frihet fullført raskt.

Twomblys grep om teknikken materialiserte seg i hans unike biomorfe tegninger, blinde verk fullført i mørket. I hans Uten tittel (1954), han svinger mot brede kursive løkker, viklet inn i tungelignende knuter for å understreke det flytende håndgrepet hans. I motsetning til automatisk tegning, siktet imidlertid ikke Twomblys oppriktige praksis på en jevn flyt. Snarere begynte han nattetegning for å kunstferdig hindre sin egen vanlige fingerferdighet, og effektivt gjøre arbeidet hans mer barnlig. Twombly selv hevdet til og med at Augusta befestet retningen alt ville ta fra da av.

Cy Twomblys modne periode

Panorama av Cy Twombly, 1955, Cy Twombly Foundation

På slutten av 1954 hadde Twombly returnert til Manhattan, og slo seg ned i en liten leilighet på William Street. I New York lokaliserte han seg også i en elitekunstnergruppe, som inkluderte den fremtredende abstrakte ekspresjonisten Jasper Johns. Hans nye kreasjoner skilte seg sterkt fra hans amerikanske jevnaldrende, om ikke på grunn av hans nylige livsendrende eventyr. En storstilt serie med gråmalte malerier syntetiserte Twomblys ønske om å smelte sammen energisk amerikansk sensibilitet med uttrykksfull europeisk historie.

Mens mange bare forblir på fotografier, én iterasjon, Panorama (1955) eksisterer fortsatt i dag. Fargestift og kritt på lerret, 100 x 134-tommers stykket spilt på seeroptikk gjennom en slående lys/mørke kontrast. Det markerte også begynnelsen på Twomblys løpende håndskrift, hans nå-signatur-krabbel. Rundt denne tiden jobbet kunstneren samtidig med en serie sandskulpturer i Staten Island, som alle dessverre har blitt udokumenterte. New Yorks Stable Gallery feiret Twomblys epokelige innsats på en separatutstilling i 1955.

Twombly tok et sprang i troen i 1957 da han permanent flyttet til Roma. Der møtte han også sin italienske kone Tatiana Franchetti, flyttet fra eiendom til eiendom og ønsket en sønn, Alessandro, velkommen. Han hadde introdusert en lysere stemning til maleriene sine da, og lagdelte hentydninger til Klassisk antikken .I hans Blue Room (1957) , for eksempel, levende gule sprut prikker en ellers banal komposisjon, hans eneste verk inneholder farger i denne perioden. I 1958 søkte Twombly til og med å finne ny representasjon ved Leo Castelli Gallery, planlagt å vise frem hans første 1960-utstilling. Europas kreative klima gjorde ham også kjent med den berømte poeten Stéphane Mallarmé, og formet hans gripende bruk av språklige bilder. Han tegnet Dikt til havet (1959) mens han bodde i en liten fiskerlandsby mellom Roma og Napoli. Med innovative foretak nå på horisonten, overtok en rolig middelhavsbris det som var igjen av Twomblys naturskjønne 1950-år.

Pompeys død (Roma) av Cy Twombly, 1962, privat samling

I løpet av 1960-tallet muterte Twomblys modus operandi til større overflater, transfiksert i delikat technicolor. Fra studioet sitt på Piazza del Biscione befolket han sin voksende katalog raisonné med temaer som erotikk, vold og allegori. Romas arkitekturhistorie ga ham også århundrer med stimuli å svare på. Ved å definere en sinn-kropp-dualitet, kombinerte Twombly en enkel, systematisk tilnærming til mønstre med sine impulsive naturbaserte piktogrammer.

Malerier som hans paniske Midten av august (1961) serier representerer denne somatiske replikken til miljøet hans, fullført under Italias svulmende augustferie. I en voldsom virvel av fargestift, blyant og maling, Den andre delen av returen fra Parnassus (1961) siterer også en gresk myte om Apollo og muser, et samlingspunkt for mytologisk studie. Andre liker Pompeys død (1962) formidle en mer bokstavelig analyse av gørr, dens masseaktige overflate tilsynelatende tilsmusset med blod. Twombly svingte videre inn i metaforisk terreng etter hvert som hans europeiske karriere økte.

Cy Twombly's Declining Fame

Cy Twombly i leiligheten hans i Roma av Horst P. Horst, 1966

Twomblys amerikanske berømmelse avtok etter hvert som tiåret fortsatte. I 1963 innviet han soloshowet sitt Ni diskurser om Commodus på Leo Castelli Gallery, med tittelen etter en nylig fullført malesyklus. Grå bakgrunn fungerte som negativ plass til å sentrere impasto-virvler av pigment, en refleksjon over president JFKs nylige attentat. Frantisk tempo, påkalte og undergravde hans tynnlinjede skriblerier samtidig hans abstrakte ekspresjonistiske samtid, den gang et allerede gammeldags miljø.

Mens verkene hans ble godt mottatt i Italia, fikk showet hans ond kritikk fra amerikanske publikum, hvorav mange hadde blitt distrahert av Andy Warhols magnetisk glitter og glamour. Ingen av maleriene hans solgte heller, noe som økte Twomblys avviste status som representant for gamle idealer. Senere, under en 1966 Vogue fotografering , Overdådige skildringer av hans romerske leilighet ansporet til mer media misbilligelse rundt hans luksuriøse livsstil. Dissidenter påstått at Twombly på en eller annen måte hadde forrådt saken. Forståelig nok forkalket disse fordømmende opplevelsene hans motvilje mot publisitet.

Cy Twombly reduserte følgelig sin kunstneriske produksjon i løpet av 1970-tallet. Likevel delte han tiden sin mellom Italia og Bowery-studioet sitt, og feiret internasjonale retrospektiver i Torino, Paris og Bern. Til tross for pågående intellektuell isolasjon fra håndverket hans, fullførte han også en annen serie med humørfylte gråmalerier tidligere på tiåret. I Uten tittel (1970) , den største av partiet, rader med skarpt skåret spoler utfolder seg fritt gjennom kontinuerlige former, nostalgisk av kritt på en tavle.

Twomblys uvanlige metodikk innebar å stå på vennens skulder for å gli over lerretet. På midten av 1970-tallet hadde han også returnert til skulptur etter en nesten tjue år lang pause. Han kompilerte, fragmenterte og satte sammen materialer i husholdningsskala som tre, hyssing, papp og tøy, og vasket dem deretter i hvit maling. Selv om de sjelden vises, satte prøvelsene til slutt scenen for en ekspansiv skulpturell utforskning senere i livet. Twombly skålte for sine vidstrakte prestasjoner på en overflod 1979 Whitney retrospektiv.

Hans senere rykte

Hero and Leandro (Et maleri i fire deler) del I av Cy Twombly, 1984, privat samling

Offentlig oppfatning av Cy Twombly endret seg i årene som fulgte. Han slo seg ned i kystbyen Gaeta, og produserte blandede medier og tenkte på sin kjærlighet til Middelhavet, og sakte krypende tilbake mot fargen. Hans firedelte Hero and Leandro (1981) forblir hans mest kjente 1980-tallsverk, som beskriver en tragisk fortelling om kjærlighet og død ved drukning. Her faller røde dråper ned på skumaktige grønne, hvite og svarte bølger, og stuper direkte inn i en visceral fantasi.

Twomblys amerikanske publikum ble også mer mottakelig pga Nyekspresjonisme , en bevegelse som favoriserer kunstens forløsende kraft til å være sensuell, veltalende og provoserende. Med forløpere som Jean-Michel Basquiat med å navngi Twombly som en drivkraft, møtte 1990-tallet betydelig velstand. Mens eldre malerier auksjonert for millioner, nyere komposisjoner, som Summer Madness (1990) taklet Italias skiftende årstider gjennom levende blomstermotiver. I 1994 dokumenterte MoMa hans utblåsningsretrospektive ved å katalogisere et frekt essay: Barnet ditt kunne ikke gjøre dette, og andre refleksjoner om Cy Twombly .

Royal Road (IV) av Cy Twombly, 2011, The Broad

Cy Twombly levde sine siste år i likhet med sitt lange liv: i konstant svingning. Mellom karibiske somre, hans rykte i New York og hans opphold i Roma, ble hans primære fokus skulptur og storskala malerier. Komprimerer innfall og letthet, (Humpty Dumpty) (2004) avslørte en metakommentar om bruddet hans arbeid, en tidsslitt relikvie fra Twomblys titaniske arv. Gjennombruddene hans ble feiret ved retrospektiver i Basel, Tate Modern, og med en Golden Lion på den 49. Venezia-biennalen. Twombly vendte også oppmerksomheten mot den hedonistiske romerske vinguden Bacchus, som han dedikerte flere senere verk til. Uten tittel (2005) er kanskje hans mest populære, der en uleselig rød avgrensning av begrepet Baccus spenner over et ruvende, ti fots lerret. Skjulte spor av Twomblys psyke forsterkes gjennom de siste maleriene hans, som ble vist i en tragikomisk Gagosisk utstilling etter hans død i 2011. Lyst, sprudlende og botanisk, Royal Road (2011) signaliserte hans siste fullførte serie.

Cy Twombly's Legacy

Cy Twombly av Francois Halard, 1995

Cy Twombly fortsetter å bryte overskrifter posthumt. Om dypdykk i hans omstridt seksualitet, skandaler angående en antatt assistent, eller rekordsalgstall , brenner brannen som en mytisk figur over amerikansk kunsthistorie. Nyanserte følelser forener arbeidet hans med blandede medier gjennom både høye og lave pannematerialer, selv når kameleonkompleksiteten hans avanserte. Innenfor hans dypt intime kalligrafi ligger imidlertid en skarpere refleksjon av et samfunn i utvikling som konsumerte, formet og reduserte det. Ved å syntetisere gripende språklige gåter til tilgjengelige bilder for seerne å dissekere, konverterte Twombly sine egne indre ubalanser til fordøyelige ting fra menneskeheten, evige spor etter hans mektige tilstedeværelse.

Etter hvert som kontekster endrer seg, endrer også vår innsats for å forstå hans uregelmessige tolkninger, for å omdanne våre egne fortellinger slik Twombly en gang gjorde. Heldigvis har han gitt mye kildemateriale i overskuelig fremtid. Vår uendelige fantasi vil alltid lokke fornyet takknemlighet for Cy Twombly.