Fonestetikk (ordlyder)

Ordliste over grammatiske og retoriske termer

Rollelisten til 'Monty Python and the Holy Grail.'.

Arkivbilder / Getty Images

I språkstudier , fonestetikk er studiet av det positive ( vellydende ) og negative (kakofoniske) lyder av bokstaver , ord , og kombinasjoner av bokstaver og ord. Også stavet telefonstetikk .

Språkforsker David Crystal definerer fonestetikk som 'studiet av lydens estetiske egenskaper, spesielt lydsymbolikk kan tilskrives individuelle lyder, lydklynger eller lydtyper. Eksempler inkluderer implikasjonen av litenhet i det nære vokaler av slike ord som teeny weeny , og de ubehagelige assosiasjonene til konsonantklynge /sl-/ i slike ord som slim, slug og slush ' ( En ordbok for språk , 2001).

Etymologi

Fra det greske phōnē+aithētikē, 'stemme-lyd' + 'estetikk

Eksempler og observasjoner

Lydkvalitet ( Dør-klokke )

«Vi snakker om ord som myke, glatte, grove, klangfulle, harde, gutturale, eksplosive. Om enkeltord kan ikke mye sies - selv om 'kjellerdør', som er kjent for å være et av de vakreste ordene i språket vårt. Med en sekvens av ord, spesielt en som former seg til en meningsfull setning eller verslinje, blir lyden mer bestemt og kontrollert.

Menneskehetens stille, triste musikk
(Wordsworth, 'Lines Composed a Few Miles Above Tintern Abbey')

krever naturligvis en alvorlig og stille lesning. Lydkvaliteten til en diskurs er altså en regional kvalitet som delvis avhenger av kvalitetene til ordene og også av [ lydlikhet og lydmønster ].'
(Monroe C. Beardsley, Estetikk: Problemer i kritikkens filosofi , 2. utg. Hackett, 1981)

Fonestetikk og de vedtatte navnene på skuespillere

«Ganske mange skuespillere har endret seg navn rett og slett fordi de ikke likte den de allerede hadde...
«Det er en tendens til at menn unngår milde kontinuerlige lyder, som f.eks m og jeg, når du leter etter nye navn, og går inn for det hardlydende 'plosivet' konsonanter , som for eksempel k og g . Maurice Micklewhite ble til Michael Caine , Marion Michael Morrison ble til John Wayne , Alexander Archibald Leach ble til Cary Grant , Julius Ullman ble til Douglas Fairbanks .
«Kvinner har en tendens til å gå den andre veien. Dorothy Kaumeyer ble til Dorothy Lamour . Hedwig Kiesler ble til Hedy Lamarr . Norma Jean Baker ble til Marilyn Monroe .
'Faktisk, Roy Rogers er litt svak, sammenlignet med de fleste cowboynavn. Cowboyer har en tendens til å være fulle av plosiver og korte vokaler -- Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, Like, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson . Roy eksploderer ikke helt fra leppene på samme måte. Hesten hans, Avtrekker , gjør det faktisk bedre.
«Dette er selvfølgelig bare tendenser. Det er mange unntak.
(David Crystal, By Hook or by Crook: A Journey in Search of English . Overlook Press, 2008)

Fonestetikk og kallenavn

' [N]kallenavn inkludere mer behagelige og milde lyder enn fulle navn for både menn og kvinner. En grunn til dette er [i:]-avslutningskarakteristikken til så mange kallenavn (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) bemerket de utpreget maskuline egenskapene til kallenavnet Bob . Bob er lett for barn å uttale fordi dens gjentatte , [b], mestres tidlig (Whissell 2003b). Fonestetisk , [b] er en ubehagelig lyd og den sentrale vokalen i navnet er aktiv og munter. Bob er derfor et prototypisk maskulint kallenavn, både når det gjelder det fonestetiske systemet som brukes her og når det gjelder Crystals kriterier. DeKlerk og Bosch (1997) argumenterer for viktigheten av fonestetikk i tildelingen av kallenavn, og peker på den positive sosiale intensjonen til navngivere som en hovedkonsekvens av denne oppgaven.' (Cynthia Whissell, 'Choosing a Name: How Name -Givernes følelser påvirker valgene deres.' The Oxford Handbook of the Word , red. John R. Taylor. Oxford University Press, 2015)

Telefonestesi og merkenavn

• 'Den løse assosiasjonen til telefonestesi , brukt på større klumper av lyd, er ... kilden til en uovervinnelig trend i merke navn ...
  'Tidligere oppkalte selskaper merkevarene sine etter grunnleggerne ( Ford, Edison, Westinghouse ), eller med en beskrivelse som formidlet deres enorme omfang ( General Motors, United Airlines, U.S. Steel ), eller av en portmanteau som identifiserte en ny teknologi ( Microsoft, Instamatic, Polavision ), eller med en metafor eller metonym konnoterende en kvalitet de ønsket å tillegge ( Impala, Newport, Princess, Trailblazer, Rebel ). Men i dag prøver de å formidle en je ne sais quoi ved å bruke faux-gresk og latinsk neologismer bygget ut av ordfragmenter som skal konnotere visse kvaliteter uten å la folk sette fingeren på hva de er. . . . Acura --korrekt? akutt? Hva har det med en bil å gjøre? Verizon --en veritabel horisont? Betyr det at god telefontjeneste vil vike i det fjerne for alltid? Viagra --virilitet? Vigør? levedyktig? Skal vi tro at det vil få en mann til å ejakulere som Niagara Falls? Det mest ekstreme eksemplet er omdøpningen av Philip Morris-morselskapet til Annen , antagelig for å bytte image fra dårlige mennesker som selger vanedannende kreftfremkallende stoffer til et sted eller en stat preget av altruisme og andre høye verdier.' (Steven Pinker, Tankens ting: Språk som et vindu inn i menneskets natur . Viking, 2007)
• 'Sikkert, eufoni bør være en vurdering ved valg av merkenavn. Ro ned høres bedre ut enn Tary for et toalettpapir selv om det har like mange bokstaver.' (John O'Shaughnessy, Forbrukeratferd: Perspektiver, funn og forklaringer . Palgrave Macmillan, 2013)

Lyd og sans

«[D]poeten ... vet når lyden bærer hans mening, selv om han ikke vet hvorfor. Ved å lage hans navn og vers, [J. R. R.] Tolkien trente begge ferdighetene, i jakten på det han kalte ' fonestetisk glede' ( Bokstaver 176).
«For å illustrere, la oss gå tilbake til våre forlatte palato-velarer. Fonestetikken til den post-flytende palato-velar er en ting av skjønnhet. Den fanget hjertet til en ung Texas-poet med det usannsynlige navnet Tom Jones da han gikk på college, og han fylte en hel sang med dem, som ble åpningssangen til The Fantasticks , den lengste musikalen i historien til New York-scenen. Sangen het 'Try to Remember'. Omkvædet var enkeltordet vi har sett på i sin forvandling fra Gammel til Moderne engelsk : følg, følg, følg . I hver strofe stappet Jones så mange av de muterte-flytende ordene han kunne: først myk, gul, kar , deretter selje, pute, bølge , og så følge og hule , og slutter til slutt der sangen begynte med myk .. . .
«Tolkien inkorporerer ikke så mange av disse muterte palatovelar-ordene på noe sted, men omtalen av ordet selje burde signalisere til enhver Tolkien-leser hvor jeg skal videre: til den gamle Willowman av Eventyrene til Tom Bombadil og 'Den gamle skogen' kapittel av Ringenes herre ... '
(John R. Holmes, ''Inside a Song': Tolkiens Phonaesthetics.' Middle-Earth Minstrel: Essays on Music in Tolkien , red. av Bradford Lee Eden. McFarland, 2010)

Et alternativt syn: Støy

'Mange av dem som har skrevet om temaene ikonisitet, lydsymbolikk, fonestetikk og fonosemantikk skriver som for å utfolde det latente overskuddet av betydning inneholdt i visse lyder, bokstaver eller grupper av bokstaver. Men ikonisk språk er i bokstavelig forstand idiotisk formspråk av det blindt entall, av rent tilfeldig og idiomatisk støy. Det kan godt være at visse klynger av lyder virker ladet med visse typer meningsfullhet-- Jeg synes å bety litehet, gl- ser ut til å være assosiert med lys, og gr- med irritabilitet - men måten disse lydene fungerer på er ved først å betegne, ikke spesielle lydkvaliteter, men en abstrakt kvalitet av støy som sådan - lyden av bare klingende .'
(Steven Connor, Beyond Words: Hulk, nynning, stamming og andre vokaliseringer . Reaction Books, 2014)

Monty Python og den lettere siden av fonestetikk

«Når pytonene ikke får ord og navn til å få nye betydninger, kommenterer de sannsynligvis de iboende egenskapene til ordene selv. Et fint eksempel dukker opp i 'Woody and Tinny Words'-skissen (ep. 42), der en familie i den øvre middelklassen gir uttrykk for sine meninger om gleden (eller misnøyen) som bare kommer fra å si og høre forskjellige ord. For moro skyld kan du prøve å se hvilke av de følgende ordene som høres treaktig ut (tillitsbyggende!) og hvilke som høres tynt ut (forferdelig):

SET ONE: gorn, pølse, caribou, samleie, pert, lår, botty, erogen, sone, konkubine, løse kvinner, ocelot, veps, yowling
SETT TO: avis, søppelbøtte, tinn, antilope, tøff, pirrende, vakuum, sprang, bundet, vole, residivist, meis, Simkins*

«Ordens eufoni eller kakofoni (hva Oxbridge-lærde i Python - og sannsynligvis også Gilliam, hvorfor ikke? - ville ha kjent som fonestetikk , studiet av positive og negative lyder i menneskelig tale) kan føre til at brukere projiserer visse konnotasjoner på individuelle ord (Crystal, 1995, 8-12). En slik fonestetisk konnotativ projeksjon forvandles i denne sketsjen til en praktisk talt synlig form for mental onani, der faren (Chapman) må tømmes med en bøtte vann for å bli roe ned etter å ha tenkt på for mange 'treaktig klingende' ord. Som han klokt bemerker, ' ... det er en morsom ting ... alle de slemme ordene høres treaktige ut.' Det er en teori som ikke er helt uten begrunnelse (forståelsen av hvordan språklige konnotasjoner ofte er avledet fra lyder, ikke onanievnen til individuelle ord! Blodig pervers.)
'* Svarnøkkel: sett en = treaktig: sett to = tinny'
(Brian Cogan og Jeff Massey, Alt jeg noen gang trengte å vite om _____ Jeg har lært av Monty Python . Thomas Dunne Books, 2014)