En profil i sammensetning

Ezra Bailey / Getty Images

En profil er en biografisk essay , vanligvis utviklet gjennom en kombinasjon av anekdote , intervju , hendelse og beskrivelse .

James McGuinness, en medarbeider ved New Yorkeren magasinet på 1920-tallet, foreslo begrepet profil (fra latin, 'å trekke en linje') til magasinets redaktør, Harold Ross. «Da magasinet begynte å beskytte begrepet opphavsrett,» sier David Remnick, «hadde det kommet inn på språket til amerikansk journalistikk» ( Livshistorier , 2000).

Observasjoner på profiler

'EN Profil er en kort øvelse i biografi - en stram form der intervju, anekdote, observasjon, beskrivelse og analyse bringes til effekt på det offentlige og private jeg. Profilens litterære stamtavle kan spores fra Plutarch tilDr. Johnsontil Strachey; dens populære moderne gjenoppfinnelse skyldes New Yorkeren , som etablerte butikk i 1925 og som oppmuntret sine journalister til å gå utover ballyhoo til noe mer sonderende og ironisk . Siden den gang, med den sprø spredningen av media, har sjanger har blitt fornedret; selv ordet har blitt kapret for alle slags grunne og påtrengende journalistiske bestrebelser.'
(John Lahr, Vis og fortell: New Yorker-profiler . University of California Press, 2002)
'I 1925, da [Harold] Ross lanserte magasinet likte han å kalle 'komisk ukentlig' [ New Yorkeren ], ville han ha noe annet – noe sidelengs og ironisk, en form som verdsatte intimitet og vidd over biografisk fullstendighet eller, Gud forby, uforskammet heltedyrkelse. Ross fortalte sine forfattere og redaktører at han fremfor alt ønsket å komme seg vekk fra det han leste i andre blader - alt 'Horatio Alger'-sakene. . . .
'De En fra New York Profil har utvidet seg på mange måter siden Ross sin tid. Det som hadde blitt tenkt som en form for å beskrive Manhattan-personligheter, reiser nå vidt rundt i verden og langs hele følelses- og yrkesregistrene. . . . En kvalitet som går gjennom nesten alle de beste profilene. . . er en følelse av besettelse. Så mange av disse stykkene handler om mennesker som avslører en besettelse med ett eller annet hjørne av menneskelig erfaring. Richard Prestons Chudnovsky-brødre er besatt av tallet pi og å finne mønsteret i tilfeldighet; Calvin Trillins Edna Buchanan er en obsessiv kriminalreporter i Miami som besøker katastrofescenene fire, fem ganger om dagen; . . . Mark Singers Ricky Jay er besatt av magi og magiens historie. I alle store profiler er også forfatteren like besatt. Det er ofte slik at en forfatter vil ta måneder, ja år, å bli kjent med et emne og bringe ham eller henne til live i prosa .'
(David Remnick, Livshistorier: Profiler fra The New Yorker . Random House, 2000)

Delene av en profil

«En viktig grunn til at forfattere lager profiler er å la andre få vite mer om menneskene som er viktige for dem eller som former verden vi lever i. . . . [De introduksjon til en profil må vise leserne at emnet er noen de trenger å vite mer om – akkurat nå. . . . Forfattere bruker også introduksjonen av en profil for å fremheve noen nøkkeltrekk ved emnets personlighet, karakter eller verdier. . ..
'De kropp av en profil. . . inkluderer beskrivende detaljer som hjelper leserne med å visualisere emnets handlinger og høre emnets ord. . . .
«Forfattere bruker også kroppen til en profil for å oppgi logiske appeller i form av mange eksempler som viser at faget virkelig utgjør en forskjell i samfunnet. . . .
'Til slutt, den konklusjon av en profil inneholder ofte én finale sitat eller anekdote som fint fanger essensen til individet.'
(Cheryl Glenn, Harbrace-guiden til skriving , kortfattet 2. utg. Wadsworth, Cengage, 201)

Utvide metaforen

«I klassikeren Profil under [St. Clair] McKelway, kantene ble jevnet ut, og alle effekter – det komiske, det oppsiktsvekkende, det interessante og av og til det gripende – ble oppnådd av koreografien, i karakteristisk lengre og lengre (men aldri slingrende) avsnitt fylt med deklarative setninger , av det ekstraordinære antallet fakta forfatteren hadde samlet inn. Profilen metafor , med sin implisitte erkjennelse av begrenset perspektiv, var ikke lenger passende. I stedet var det som om forfatteren hele tiden sirklet rundt motivet og tok øyeblikksbilder hele veien, helt til han til slutt dukket opp med et tredimensjonalt hologram.'
(Ben Yagoda, The New Yorker and the World It Made . Scribner, 2000)