Vienna Secession: De vakre bygningene i østerriksk jugendstil

St. Leopolds kirke av Otto Wagner , 1904-07, via wien.info; med Secession Building av Joseph Maria Olbrich, 1897/98, fotografert av forfatteren

Årene rundt 1900 ble formet av en følelse av nyhet, ungdom og fremveksten av modernisme . Kunstnere ønsket å bryte seg løs fra begrensningene til tradisjonelle former, historisisme og akademisk kunst. Denne jakten på ny estetikk etablerte seg internasjonalt. Wien var intet unntak. Under påvirkning av jugendstil og på jakt etter kunst som var anti-etablissement, ble Wien-løsrivelsen født. Det ble grunnlagt i år 1897 av noen av de mest kjente østerrikske kunstnerne og arkitektene som Otto Wagner, Josef Hoffmann og Gustav Klimt . Oppdag den wienske versjonen av jugend-arkitektur preget av en mer diskret, geometrisk stil og klare, strukturerte linjer!

Majolica-huset: En blomsterfasade i Wien-løsrivelsesstil

Majolica House av Otto Wagner, 1898, Wien, fotografert av forfatteren

Majolica-huset ble bygget i år 1898 av arkitekten Otto Wagner . Wagner hadde opprinnelig til hensikt å bygge en praktfull boulevard som løp langs Wien-elven, men disse planene ble aldri satt ut i livet. Leilighetsbygningen ligger i Wiens indre by, og har et eksepsjonelt eksteriør som også provoserte konstruksjonens navn. Uttrykket Majolica House stammer fra den fargerike og glaserte keramikken – kalt maiolica – som ble brukt til flisene som dekket fasaden. Arkitekten Otto Wagner la alltid stor vekt på den hygieniske komponenten i konstruksjoner. Derfor er flisene laget for å være værbestandige og enkle å rengjøre. På grunn av den spesielle kvaliteten på flisene utgjør ikke støv, smuss og skitt som genereres av byen noe problem.

Detalj av Majolica-huset av Otto Wagner, 1898, Wien, fotografert av forfatteren

Mens den generelle arkitekturen til bygningen ikke var noe nytt, fikk den polykrome fasaden konstruksjonen til å skille seg radikalt ut. Den flamboyante utformingen av flisene ble laget av kunstneren Alois Ludwig, som var en lærd av Otto Wagner. Ved å bruke slike lekne og blomstermotiver skapte Ludwig en særegen referanse til Art Nouveau .

Det flerfargede utseendet på bygningens front forårsaket kritiske så vel som rosende reaksjoner. Tungt diskutert på den tiden ble den dekorerte fasaden til Majolica-huset en beryktet attraksjon. Den østerrikske arkitekten Adolf Loos kritiserte sterkt Wagners bruk av ornamentikk. Loos – som også skrev ornament og krim – kalte skapelsen av ny ornamentikk et tegn på degenerasjon, og hentyder til Wagners arkitektur.

Liker du denne artikkelen?

Meld deg på vårt gratis ukentlige nyhetsbrevBli med!Laster inn...Bli med!Laster inn...

Vennligst sjekk innboksen din for å aktivere abonnementet ditt

Takk skal du ha!

Ikke desto mindre gjør de livlige fargene, fremtredende blomstene og geometriske designen Majolica-huset til en av de viktigste bygningene i Wiens arkitektur rundt 1900.

Medaljonghuset: En fusjon av klassisisme og løsrivelse fra Wien

Medaljonghuset av Otto Wagner, 1898, Wien, fotografert av forfatteren

Rett ved siden av Majolica-huset står Otto Wagners andre leilighetsbygg som ble bygget i 1898: Medaljonghuset. Begge bygningene blir ofte samlet referert til som Wienzeilenhäuser. Medaljonghuset går ikke bare langs Wien-elven, men også rundt hjørnet samtidig som den beholder sin karakteristiske fasade.

Siden 1914 hadde bygningen tilhørt familien Kohn. Familien flyktet imidlertid i eksil under andre verdenskrig, og bygningen ble det grepet av nazistene . Da familien kom tilbake i år 1947, tok de tilbake huset som rettmessig var deres.

Hjørnet av Medaljonghuset av Otto Wagner, 1898, Wien, fotografert av forfatteren

Den flate, gylne ornamentikken ble designet av den østerrikske maleren og håndverkeren Koloman Moser, som var et annet kjent medlem av Wien løsrivelse . Hans medaljongformede ornamenter ga bygningen navnet. Den østerrikske billedhuggeren Othmar Schimkowitz skapte kvinnefigurene på toppen av bygningen. Siden de synlig etterligner uttrykket til en person som ringer noen, blir de ofte referert til som Ruferinnen som er tysk for gråtende kvinner.

Detalj av Medaljonghuset av Otto Wagner, 1898, Wien, fotografert av forfatteren

Mens det rustikke bakkenivået og den enkle utsmykningen under vinduene er stemningsfulle klassisk stil , de gyldne ornamentene demonstrerer repertoaret til Wien Løsrivelse.

Kombinasjonen gjør Medaljonghuset til et uvanlig eksempel på Vienna Secession-arkitektur som inneholder nyklassisistisk elementer. Påvirkningen fra jugendstil er tydelig synlig gjennom bruk av botaniske temaer som palmeblader og leken, gylden dekor. Videre minner kvinneansiktene som pynter innsiden av medaljongene om verkene til den kjente art nouveau-kunstneren Alphonse Mucha . Kvinnene som er avbildet i medaljongene vekker minner fra Muchas kvinner med sitt lange, flytende hår og myke ansiktstrekk. I likhet med nabobygningen måtte også Medaljonghuset tåle mye kritikk.

Otto Wagners Stadtbahn-paviljonger: Østerriksk bybanestasjon i jugendstil

Stadtbahn Pavilion av Otto Wagner, 1898, Wien, fotografert av forfatteren

Otto Wagners Stadtbahn-paviljonger ble bygget ved det åpne torget Karlsplatz som stasjoner for den gamle bybanen i Wien i år 1898. Otto Wagner hadde ansvaret for den kunstneriske komponenten i bybanebyggingen og tegnet to identiske paviljonger vendt mot hverandre i stilen. av løsrivelsen i Wien. Deres sentrale plassering gjorde at funksjonsbygningene også spilte en representativ rolle.

I dag ligger T-banen rett under paviljongene. På grunn av byggingen av T-banen på 60-tallet ønsket byen å rive begge bygningene. Planen for riving resulterte imidlertid i protester som sørget for at paviljongene kunne bli værende.

Baksiden av Stadtbahn Pavilion av Otto Wagner, 1898, Wien, fotografert av forfatteren

Otto Wagner fulgte sin sentrale premiss for paviljongene, som var at konstruksjonen kommer først og utsmykningen må underordnes bygningens form, ikke omvendt. Dette prinsippet at form skal følge funksjon var veldig populær i løpet av 20thårhundre. Skjelettkonstruksjonen er laget av metall, mens fasaden på paviljongene er kledd med plater laget av marmor. Gylne, blomstermotiver, men også geometriske motiver dekorerer eksteriøret, og viser stilen til jugendstilen. Vektleggingen av klare linjer og funksjonell konstruksjon kombinert med buet og blomsterdekorasjon er eksemplarisk for arkitekturen til Wien-løsrivelsen.

I dag er begge bygningene dekket med graffiti . Paviljongen på vest fungerer som en liten museum om bygningens historie og livet til arkitekten Otto Wagner. Den østre paviljongen har en kafé og en liten klubb i kjelleren.

St. Leopold-kirken: praktisk tilnærming til religiøs arkitektur

St. Leopolds kirke av Otto Wagner , 1904-07, via wien.info

St. Leopolds kirke ble bygget fra 1904 til 1907, basert på Otto Wagners design. På tysk kalles bygningen ofte Kirche am Steinhof som grovt oversettes til kirke på tunet av steiner. Navnet stammer fra bruddene i nærheten av bygningen. St. Leopold-kirken refererer imidlertid til skytshelgen for Østerrike som konstruksjonen ble viet til.

Kirken ble opprinnelig bygget for pasienter ved et mentalsykehus som lå i samme lokaler. Wagner måtte derfor ta hensyn til at kirken ville få besøk av mennesker med alvorlige psykiske lidelser. For å sikre et trygt og praktisk sted for pasientene, diskuterte Wagner problemet med pleierne. Arkitekturen inkluderte følgelig benker med sine skarpe kanter avrundet og noen få nødutganger for sikkerhets skyld. I tillegg viste ikke interiøret noen voldelige scener fra livet til Kristus for å unngå å forstyrre pasientene. Wagner implementerte igjen hygieniske aspekter i konstruksjonen. Det hellige vannet, for eksempel, var tilgjengelig gjennom en dispenser, og unngikk dermed sykdommer forårsaket av infeksjon.

St. Leopolds kirke av Otto Wagner , 1904/1907, Wien, Foto av Andrew Nash via Flickr

På grunn av uenigheter mellom Otto Wagner og erkehertug Franz Ferdinand ble ikke arkitekten nevnt under innvielsen av kirken. Siden erkehertugen ikke ble vunnet av stilen til Wien-løsrivelsen og samarbeidet med arkitekten, Wagner fikk ingen etterfølgende jobber fra keiserfamilien.

De lyse veggene, skarpe kantene, funksjonelle konstruksjonen og bruken av gylne, lekne elementer som laurbærkransene stemmer perfekt med Otto Wagners arkitektoniske stil og Wien. Løsrivelse. Othmar Schimkowitz – kunstneren som også skapte skulpturene til Otto Wagners Medaljonghus – laget de fremtredende engleskulpturene over den overdådige inngangen.

The Secession Building: Utstillingsrom for Wien Secession Art

Sesession Building av Joseph Maria Olbrich, 1897/98, Wien, fotografert av forfatteren

Siden kunstnerne i Wien løsrivelse trengte et sted å stille ut verkene sine, ga de Joseph Maria Olbrich i oppdrag å bygge dem et utstillingssted. Olbrich var elev av Otto Wagner. Å designe Secession Building var hans første store jobb som arkitekt. Bygget fra 1897 til 1898, representerer konstruksjonen et av de viktigste arkitektoniske eksemplene på østerriksk jugendstil. Selv i dag fungerer bygningen som museum for Moderne kunst.

Dens kubiske form, hvite vegger og ekstravagante, gylne kuppel gjør at bygningen skiller seg dramatisk ut fra omgivelsene. Da byggingen sto ferdig i 1898, samlet folk seg i hopetall foran bygningen og diskuterte dets særegne utseende. Den østerrikske journalisten Eduard Pötzl sammenlignet en gang til og med den iøynefallende kuppelen med et kålhode.

Sesession Building av Joseph Maria Olbrich, 1897/98, Wien, fotografert av forfatteren

Over inngangen kan man lese: Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit som betyr for enhver tid sin kunst, å kunst sin frihet. Sitatet var et av mottoene til Wien-løsrivelsen. Et annet prinsipp er skrevet på venstre side av bygningen med de latinske ordene Ver Sacrum som oversettes til hellig vår. Referansen til våren uttrykker den nye og blomstrende kunstepoken som Wien-løsrivelsen symbolisert.

Gjennom sine klare linjer, flate vegger, gylden dekor og botaniske elementer legemliggjør Secession-bygningen egenskapene til østerriksk jugendstil.

Detaljer om løsrivelsesbygningen av Joseph Maria Olbrich, 1897/98, Wien, fotografert av forfatteren

Ulike østerrikske kunstnere samarbeidet om innredningen av eksteriøret. Blomsterpottene på hver side av bygningen var laget av den østerrikske håndverkeren Robert Oerley som dekorerte bunnen av pottene med skulpturer av skilpadder. Othmar Schimkowitz laget relieffet av gorgoner over inngangen. Uglene på begge sider av bygget er tegnet av Oberst Moser .

Wien-løsrivelsen har ikke bare endret måten vi ser på arkitektur, men også hva vi anser som akseptabelt. Romanen – og den gang ofte provoserende former – utfordret tradisjoner og banet vei for ny arkitektur og samtidskunst.