Rose Valland: Kunsthistoriker ble spion for å redde kunst fra nazister
Rose Valland kl Palmespill i 1935, som ulønnet assisterende kurator. Høyre, Reichsmarschall Göring beundrer et maleri. Rose Vallands notater om et av Görings mange besøk på Jeu de Paume.
Boken ' Monumenter Menn ’ lar publikum oppdage prestasjonene til kunstekspertene som reddet mesterverk fra nazister. Likevel er historien om en av de sentrale karakterene i dette eventyret ukjent. En heltinne samlet informasjonen slik at Monuments Men kunne vite hva de skal se etter, og hvor de kan finne den. Dette er historien om en motstandskjemper og monumentkvinne kalt Rose Valland .
Rose Valland, ulønnet assisterende kurator
Rose Valland ved Jeu de Paume i 1934, som ulønnet frivillig. Hennes assistentkuratorjobb ble først gjort fast -og betalt- i 1941. Samling Camille Garapont / Association La Mémoire de Rose Valland
Hvem kunne ha forestilt seg at en jente født i en liten provinsby en dag skulle bli kurator? Young Rose fortsatte først med å studere for å bli barneskolelærer. Hun studerte i mange år, blant annet ved kunstskolen og Louvreskolen. Høyt kvalifisert tok hun en ulønnet jobb ved Jeu de Paume-museet i 1932, og ble assisterende kurator i 1936.
Arbeidet hennes var å hjelpe til med å organisere moderne kunstutstillinger. Den snille en frustrerte kunstneren hatet, som fordømte moderne kunst på vei til å bli valgt til kansler i Tyskland. Hitler brukte kunst som et politisk verktøy, og organiserte «tyske» kunstutstillinger i et forsøk på å bevise arisk overlegenhet. Og «Degenerert kunst»-utstillinger for å anklage jøder og bolsjeviker for å være degenererte. To år senere, Jacques Jaujard , direktør for Louvre, evakuerte det for å redde mesterverkene fra nazistenes grådighet.
Så en dag ankom tyskerne Paris. Vallands elskede museum ble en merkelig verden hvor kunstverk ankom med lyden av jackboots. Nazistene forbød enhver fransk tjenestemann å forbli og være vitne til en høyst hemmelig operasjon. Men denne umerkelige, upretensiøse kvinnelige assisterende kuratoren fikk bli.
Liker du denne artikkelen?
Meld deg på vårt gratis ukentlige nyhetsbrevBli med!Laster inn...Bli med!Laster inn...Vennligst sjekk innboksen din for å aktivere abonnementet ditt
Takk skal du ha!Jaujard beordret henne til å bruke sin stilling til å rapportere om alt hun så. I en alder av 42 var hun fortsatt en ulønnet frivillig. Andre kan ha flyktet, eller ikke gjort noe. Men Rose Valland, hvis sterke besluttsomhet allerede hadde brakt henne dit, valgte å redde noe av verdens skjønnhet.
Rose Valland spionerte foran Reichsmarschall Göring og nazistiske embetsmenn
Jeu de Paume forvandlet til Reichsmarschall Görings private kunstgalleri. Han kom 21 ganger med sitt private tog, og tok med seg de plyndrede mesterverkene.
Rett etter erobringen besøkte Hitler Paris i all hast, i knappe to timer. Den harme kunstneren drømte om å bygge sitt eget museum, den Guide museum . Han tegnet selv planer for museet. Og for å fylle den med mesterverk, valgte han den enkle måten å ta fra andre, og spesielt jøder. For en mislykket kunstners vrangforestillinger var kunstverk han beundret plyndret , noe som resulterte i historiens største kunsttyveri. Uansett hva han foraktet ville imidlertid bli utryddet.
Rikets nestkommanderende, Göring, var også en ivrig kunstsamler. Nazistenes plyndring ble utført med et påskudd om lovlighet. Franskmenn ville først bli fratatt sin nasjonalitet og rettigheter. Henvist til å være jøder, ble kunstsamlingene deres da ansett som «forlatt».
Deres prestisjetunge kunstsamlinger ville da bli 'beskyttet' i Hitlers museum og Görings slott. Jeu de Paume ble brukt til å lagre de stjålne kunstverkene før de ble sendt til Tyskland. Det ble også Görings private kunstgalleri.
Innspilling av det største kunstheist i historien
En person var i stand til å registrere hva som ble stjålet, hvem det tilhørte og hvor det ville bli sendt. Rose Valland snakket tysk, noe nazistene ikke visste. I fire år, hver dag, måtte hun unngå utglidninger for å overbevise dem om at hun forsto dem. Skriv detaljerte rapporter, og ta dem regelmessig med til Jaujard, uten å bli tatt.
Hun måtte også skjule sin forakt for å se Göring spille kunstkjenneren, og tro at han var en renessansemann. Sigar og champagne i hånden, Reichsmarschall hadde tusenvis av mesterverk å velge mellom, og luksusen å slippe å betale for dem.
For Vallands øyne kombinerte Göring overdådighet med grådighet. Da han kom i et privattog, likte han å se for seg selv dra bak seierstrofeer.
Mistenkt, forhørt og gjentatte ganger sparket, hver gang Rose Valland kom tilbake til Jeu de Paume
Astronomen av Vermeer. ERR-fil med AH-initialer. Rose Vallands notater, inkludert oversettelsen av brevet i håp om at det ville bringe Hitler stor glede å høre at det var blitt bortskjemt for Führermuseum. Akkurat, amerikanske soldater gjenvinner den ved Alt Aussees saltgruve.
Rose Valland ble tildelt et lite kontor som hadde ansvaret for telefonen, som var ideell for å lytte til samtaler. Hun kunne tyde karbondiplikatene og skrive ut kopier av bildene de tok, samle informasjon fra småprat og kontorsladder, og til og med våge å skrive på en notatbok i vanlig visning.
Dette var mennene Rose Valland blandet seg med og spionerte på. Reichsmarschall Göring, som kom over tjue ganger for å velge kunst for Hitler og seg selv. Reich Minister Rosenberg, antisemitt-ideolog, ansvarlig for FEIL (Rosenberg Special Task Force), organisasjonen som spesifikt har i oppgave å plyndre kunstverk. Valland var sannsynligvis den eneste operatøren i krigen som har spionert på nazistiske tjenestemenn så nærme, så lenge.
Hva følte hun? I dette urovekkende kaoset ble skjønnheten til de ‘beskyttede’ mesterverkenes skjønnhet likevel avslørt. Jeg tilhørte dem, som et gissel. Etter hvert som de allierte nærmet seg, økte mistankene. Da ting manglet, ble hun anklaget for tyveri.
Fire ganger ble hun sparket, fire ganger kom hun tilbake. Hver dag måtte hun ta mot til seg for å møte en konstant fornyet angst. Hun ble til og med anklaget for sabotasje og signalisering til fienden. For det ble hun avhørt av Feldpolizei, tilsvarende Gestapo.
Rose Valland ble truet og henrettelse var planlagt
Göring på Jeu de Paume med Bruno Lohse, kunsthandleren hans. Lohse var også SS-Hauptsturmführer og truet Rose Valland med at hun risikerte å bli skutt. Hun vitnet mot ham, men han fikk likevel en benådning. Nasjonalmuseenes fotoarkiv
Valland trodde hun alltid kunne spille kunstelskeren for å forklare hvorfor hun så seg rundt. Unødvendig å si, hvis det på noe tidspunkt i løpet av disse fire årene ble innsett at hun snakket tysk, eller kopierte papirene deres og skrev rapporter, var tortur og død sikre.
Det farligste øyeblikket var da hun ble tatt på fersk gjerning og kopierte informasjon fra Görings kunsthandler og SS-Hauptsturmführer. Han minnet henne om de alvorlige risikoene som er forbundet med å avsløre hemmeligheter. Hun skrev at han så meg rett inn i øynene og fortalte meg at jeg kunne bli skutt. Jeg svarte rolig at ingen her er dumme nok til å ignorere risikoen.
Etter krigen fikk hun vite at hun faktisk ble ansett som et farlig vitne. Og at det var planlagt å deportere henne til Tyskland og henrette henne.
Rose Valland var vitne til ødeleggelsen av malerier av nazister
Rommet til martyrene, til Jeu de Paume, der den degenererte kunsten som Hitler avskyr ble oppbevart. I juli 1943, med portretter av jødiske mennesker allerede skåret med kniver, ble 500 til 600 moderne kunstmalerier brent. Rose Valland var vitne til ødeleggelsen, uten å kunne stoppe den.
Ikke lenge etter at de tok makten, brente nazistene bøker og «degenerert kunst»-malerier. Plyndring var for kunst verdig Führers museum eller Görings slott. Moderne kunstverk ville bare beholdes hvis de kunne selges eller byttes mot klassiske verk. Men alt som var 'degenerert', verdifullt bare for 'undermennesker', måtte ødelegges. Noe nazistene gjorde mye mot museer, biblioteker og tilbedelsessteder i Polen og Russland.
I Paris hadde nazistene rekvirert tre rom i Louvre for å lagre plyndrede kunstverk. Valland husket senere at jeg så malerier som ble kastet i Louvre som på en søppelplass. En dag ble det laget et utvalg portretter av jødiske mennesker. Malerier som ifølge ERR ikke hadde noen økonomisk verdi. De skar ansikter med kniver. Med Vallands ord slaktet de malerier.
De strimlede lerretene ble deretter brakt utenfor Jeu de Paume. En rotete haug med ansikter og farger ble satt sammen ved å legge 'degenererte' kunstverk til haugen. Malerier av jeg ser ,Klee,Picassoog mange andre. Fem til seks hundre malerier ble satt i brann. Valland beskrev en pyramide der rammer sprakk i flammene. Man kunne se ansikter stirre og deretter forsvinne i brannen.
Nazistene stjal alt som tilhørte jøder
Nazistisk plyndring av hele innholdet i 38 000 parisiske leiligheter. Det siste toget inneholdt 5 vognlass kunst, 47 vognlass med beskjedne møbler. Totalt fraktet ERR 26 984 godsvogner av alt jødene eide, inkludert gardiner og lyspærer. M-Aktion – Dienststelle Westen.
Det var ikke bare prestisjetunge jødiske kunstsamlinger nazister var ute etter, men egentlig alt jødiske familier hadde. Nazistene bestemte beslagleggelsen av alle møbler til jøder som har flyktet eller de som er i ferd med å flykte, i Paris som i de okkuperte vestlige områdene.
Operasjonen ble kalt Möbel-Aktion (operasjonsmøbler). Planen var å hjelpe Tysklands administrasjon og sivile som hadde mistet eiendelene sine til allierte bombinger. Som et resultat ble 38 000 parisiske leiligheter tømt for husholdningsmøblene. Alt ble tatt, kjøkkenutstyr, stoler og bord, madrasser, sengetøy, gardiner, personlige papirer og leker.
For å sortere og klargjøre tyvegodset ble det opprettet tre arbeidsleirer i Paris. Jødiske fanger ble tvunget til å organisere gjenstander etter kategori. Rengjør deretter arkene, reparer møblene, pakk inn varene mens du noen ganger kjenner igjen sin egen eiendom. En av Møbelkampanjens lister bemerket 5 dame nattkjoler, 2 barnekåper, 1 fat, 2 likørglass, 1 herrefrakk.
Rose Valland var vitne til nazistenes plyndring
Innsatte sorterer verdiløst gammelt søppel. Da en av våre kamerater kjente igjen sitt eget teppe, våget han å spørre fra det fra kommandanten, som etter å ha banket ham, sendte ham til Drancy for umiddelbar deportasjon . Lévitan parisisk varehus forvandlet til en arbeidsleir. Federal Archives, Koblenz, B323/311/62
Så mye møbler ble stjålet at det tok 674 tog å frakte det til Tyskland. Totalt ble nesten 70 000 jødiske familiehjem tømt. EN tysk rapport uttalte at det er utrolig, gitt at disse kassene ofte ser ut til å være fulle bare av verdiløst gammelt søppel, å se hvordan gjenstander og effekter av alle slag, etter å ha blitt renset, kan brukes til god bruk. En annen rapport klaget over at verdifulle ressurser ble kastet bort for å transportere ubrukelig og verdiløs brikke.
Likevel, selv verdiløst, var det aktuelle søppelet ikke bare de mest verdifulle gjenstandene beskjedne familier hadde. Det var deres familieminner. Gardinene ville ikke tilby en ny morgen til barn, og heller ikke tallerkenene et varmt familiemåltid. Fioliner ville aldri mer spille lydsporet fra barndommen, tapt sammen med minnene til de som forsvant.
En del av Möbel-Aktions tyvegods kom til Jeu de Paume, og Valland kalte disse gjenstandene ydmyke eiendeler hvis eneste verdi er menneskelig ømhet.
Siste tog til Tyskland
Lasting og flytting av godsvogner. Lastebiler som kommer fra Louvre, Jeu de Paume og konsentrasjonsleirene i Paris (Lévitan, Austerlitz og Bassano) bringer sin last av mesterverk og ydmyke møbler.
august 1944 ble det siste toget klargjort. Mesterverk fra Jeu de Paume fylte fem billass. Ytterligere 47 billass måtte fortsatt lastes med verdiløst gammelt søppel hentet fra parisiske leiligheter for at toget skulle gå. Effektivt barbari ble brukt på mennesker, deres minner og kunstverk.
Det var helt avgjørende at toget aldri forlot Paris, for å unngå å bli bombet. Valland informerte Jaujard, som igjen ba jernbanearbeidere om å forsinke toget så mye som mulig. Mellom tiden det tok å laste billige møbler og den forsettlige sabotasjen, avanserte museumstoget bare noen få kilometer. En av soldatene som sikret den var Paul Rosenbergs sønn, som ikke visste at farens samling var inne.
Under frigjøringen av Paris ble Jeu de Paume en militær utpost. Rose Valland ble og sov der, da kunstverk hun hadde klart å skjule for nazister hele tiden ble gjemt i underetasjen. Et vakttårn ble bygget foran inngangen. I disse kampdagene ble det rettet våpen mot Valland tre ganger.
Først av tyske soldater som inspiserte Jeu de Paume. Da Valland ville uttrykke, ville hun ikke forlate museet. Alene med to vakter åpnet hun døren, og så soldaten i øynene som rettet en pistol mot henne. Hun så deretter tyske soldater dø på trappene til museet.
Til slutt da franske partisaner mistenkte henne for å gi tyskere ly, og en la en maskinpistol på ryggen hennes. Når de innså feilen deres, beskyttet de Jeu de Paume.
Kaptein Rose Valland, en monumentkvinne
Kaptein Rose Valland i den første franske hæren, Monumentkvinne . Høyre mottakelse, fra general Tate, Presidential Medal of Freedom, i 1948. Hun hadde også rang som oberstløytnant i den amerikanske hæren. Samling Camille Garapont / Association La Mémoire de Rose Valland
Med de allierte kom en ny type soldat, Monuments Men. Den berørte kunstoffiseren til Paris var løytnant James J. Rorimer , kurator for Metropolitan. Rorimer var ennå ikke klar over hvor mye Rose Valland visste. Men holdningen hans betydde at han sakte fikk tilliten til denne uutgrunnelige kvinnen. Man bruker ikke fire år på å spionere foran nazister for deretter å avsløre hemmeligheter for hvem som helst.
Som Rorimer bemerket, skjedde alt over Champagne, som i en spionroman. Valland sendte ham flasken, tegn på en feiring i vente. De skålte for erkjennelsen av at de kanskje bare reddet alle disse mesterverkene.
Valland gave Rorimer a ‘ skattekart ’. Det forhindret ødeleggelsen av mesterverk, siden de allierte visste å unngå å bombe samlepunktene. Monuments Men prøvde å hente titusenvis av kunstverk spredt over et kontinent herjet av krig. Nå hadde de plasseringen av depotene, detaljerte lister over kunstverk og eiere: navn og bilder av alle de involverte nazistene.
Et livsoppdrag for å gjenopprette stjålet kunst
Den andre delen av denne sagaen var å aktivt hente stjålet kunst og returnere den til sine rettmessige eiere. Valland tok uniformen i den franske hæren, og ble kaptein Valland, en monumentkvinne, med rang som oberstløytnant i den amerikanske hæren.
Hun deltok i Nürnberg-rettssaken og insisterte på at spoliering ville bli lagt til anklagene mot nazister. Kaptein Valland gikk også inn i russisk sektor ved å bruke konjakkflasker for å lette gjenoppretting av kunstverk. I Görings slott oppdaget hun to løvesatuer. Hun passerte dem gjennom det russiske sjekkpunktet i en lastebil, skjult under grus. Under hemmelige besøk spionerte Valland også på russiske troppebevegelser og bevæpning. Under et villedende harmløst bokaktig ytre var en handlingens kvinne.
Rose Valland utholdt fire år med daglig fornyet risiko for å redde kunstverk
Kaptein Rose Valland, i syv år i Tyskland som en del av Kommisjonen for gjenvinning av kunstverk. Photo Archives of American Art, Smithsonian Institution, Thomas Carr Howe-papirer.
Etter krigen tok det åtte sider for Jacques Jaujard å beskrive Rose Vallands bidrag. Han avsluttet rapporten og la til at han sørget for at hun ville oppnå Legion of Honor og Resistance-medaljen. Hun mottok Frihetsmedaljen for sin tjeneste, etter å ha akseptert å tåle fire år med daglige fornyede risikoer for å redde kunstverkene våre.
Rose Valland skulle senere bli kommandør av Ordenen for kunst og bokstaver. Hun mottok fra Tyskland offiserskorset av fortjenstordenen. Med US Medal of Freedom er hun fortsatt en av de mest dekorerte kvinnene i fransk historie.
I hans utkast Rorimer skrev til og med at Mlle Rose Valland er heltinnen i denne boken. Han la til den ene personen som fremfor alle andre gjorde oss i stand til å spore opp de offisielle nazistenes kunstplyndrere og engasjere seg intelligent i det aspektet av hele bildet, var Mademoiselle Rose Valland, en robust, møysommelig og bevisst lærd. Hennes blinde hengivenhet til fransk kunst tok ikke hensyn til noen tanker om personlig fare.
54 år gammel fikk hun endelig tittelen kurator. Ble deretter leder av kommisjonen for beskyttelse av kunstverk. Hun trakk seg bare for igjen å bli en ulønnet frivillig, i ti år, for å fortsette det som hadde vært mitt livs arbeid.
Rose Valland, en stor referanse om nazistisk plyndring og plyndring
Rose Valland i pensjonisttilværelse, ulønnet frivillig i ti år. I sitt siste intervju beskrev journalisten at så snart hun snakker om museet sitt, forlater hun sin beskjedne reserve, reiser seg og fyrer opp. Samling Camille Garapont / Association La Mémoire de Rose Valland
Hennes skjulte handling på Jeu de Paume var medvirkende til å dokumentere skjebnen til 22 000 kunstverk. Videre, som kaptein Valland, sammen med sine Monuments Men-kolleger, hadde hun en stor rolle i gjenvinningen av 60 000 kunstverk. Av det tallet var 45.000 restituert . Ennå Det er fortsatt minst 100 000 kunstverk som mangler fra nazistenes okkupasjon. Henne arkiv forbli en viktig kilde for deres restitusjon.
Verken Jaujard eller Valland hadde noen interesse i rampelyset. Jaujard skrev aldri om å redde Louvre. Valland skrev le Front de l’Art, og dokumenterte nazistenes kunstplyndring av franske kunstsamlinger. Tittelen er et ordspill på «Kunst der Front», Art of the Front. Luftwaffe arrangerte en utstilling med kunstverk av tyske soldater ved Jeu de Paume. Svaret hennes utgjør en «kunstmotstand».
Boken hennes er objektiv, uten harme eller forsøk på å glorifisere seg selv. Likevel siver hennes tørre sans for humor gjennom. Som når hun siterer den nazistiske rapporten som advarer om at tilgangen til Jeu de Paume må begrenses sterkt. Ellers ville det vært veldig praktisk for spionasje. Hun la til at han ikke tok feil!
Kunstfronten
Le Front de l'Art ble tilpasset til filmen 'Toget' i 1964. Hun besøkte settet og var glad for at spørsmålet om kunstvern ble vist for publikum. Filmen er dedikert til jernbanearbeidere, uten en eneste omtale av hennes handlinger de siste fire årene. Hennes fiktive karakter har mindre enn 10 minutter på skjermen.
Boken hennes er fortsatt en viktig referanse om nazistisk plyndring, og selv om den ble tilpasset av Hollywood, gikk den raskt ut av trykk. Selv om hun uttrykte ønsket om en engelsk oversettelse, ble dette aldri noe av.
Rose Valland, en glemt heltinne
Plaketten som ble avduket i 2005 av kunstministeren, på siden av Jeu de Paume, som en hyllest til Rose Vallands handlinger av mot og motstand.
I sitt siste intervju beskrev journalisten en sjarmerende gammel dame, i sin lille leilighet full av minner, statuer, skipsmodeller, malerier, nær Lutèce-arenaene, i hjertet av Latinerkvarteret. Høy, kokett sminket fremstår hun som overraskende ung, til tross for sine 80 år. Så snart hun snakker om museet sitt, forlater hun sitt beskjedne reservat, reiser seg og lyser opp.
Året etter døde hun. Hun ble gravlagt i sin fødeby, med bare et halvt dusin personer til stede og en seremoni på Invalides. Direktøren for den franske museumsadministrasjonen, sjefkuratoren for tegneavdelingen, meg selv og noen få museumsvakter var praktisk talt de eneste som ga henne den siste hyllesten hun skyldte. Denne kvinnen, som satte livet på spill så ofte og med en slik standhaftighet, som hedret kuratorkorpset og reddet eiendelene til så mange samlere, fikk bare likegyldighet, om ikke direkte fiendtlighet.
Likevel hyllet de som kjente prestasjonene hennes. James J. Rorimer, altså direktør for Metropolitan Museum , skrev hele verden vet hva du har gjort, og jeg er glad for å ha vært en av dem som delte litt av din ære.
Det tok seksti år, i 2005, før en plakett til hennes ære ble avduket på Jeu de Paume. Et lite symbol, tatt i betraktning hennes prestasjoner. Hvor mange mennesker kan egentlig påstå at de har reddet noe av verdens skjønnhet?
Kilder
Det var to forskjellige typer plyndring, fra museer og fra private samlinger. Museumsdelen fortelles i historien med Jacques Jaujard , fortelles den privateide kunsten med Rose Valland.
Rose Valland. Kunstfronten: forsvar av franske samlinger, 1939-1945 .
Corinne Bouchoux. Rose Valland, Motstand ved museet, 2006 .
Ophelie Jouan. Rose Valland, Et liv på jobben, 2019.
Frederic Destremau. Rose Valland, motstandsdyktig mot kunst, 2008.
Louvre under krigen. Fotografiske visninger 1938-1947 . Louvre 2009
Jean Cassou. Tyskernes plyndring av kunstverk og biblioteker som tilhører jøder i Frankrike, 1947.
Sarah Gensburger . Å være vitne til ranet av jødene: Et fotografisk album. Paris, 1940–1944
James J. Rorimer. Overlevelse: berging og beskyttelse av kunst i wa r.
Hector Feliciano. Det tapte museet: nazistenes konspirasjon for å stjele verdens største kunstverk.
Kurator Magdeleine Hours beskrev seremonien ved Invalides – Magdeleine Hours, Une vie au Louvre.
Rapporten som nevner jødespørsmålet er fra Hermann Bunjes til Alfred Rosenberg, 18. august 1942. Otto Abetz, tysk ambassadør i Paris la til forslaget om at summene som ble oppnådd ved salg av stjålet kunst, skulle brukes til å løse problemet med jødespørsmålet.
Nettressurser
Kulturplyndring av Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg: Database over kunstobjekter ved Jeu de Paume