Hvordan Jacques Jaujard reddet Louvre fra nazister
Jacques Jaujard, direktør for Museet Louvre , som organiserte historiens største kunstfrelsesaksjon. Han var bildet av integritet, adel og mot. Hans energiske ansikt bar den idealismen og besluttsomheten han viste hele livet.
Denne historien starter ikke med Jacques Jaujard i 1939 i Paris, men i 1907 i Wien. En ung mann prøvde å gå inn på kunstakademiet i Wien, og tenkte at det ville være en lek å bestå eksamen. Drømmene hans ble knust, og han endte opp med å knapt leve av å selge malerier og akvareller som billige suvenirer. Han flyttet til Tyskland hvor han klarte å tjene provisjoner, nok til å hevde at jeg tjener livet mitt som selvstendig næringsdrivende kunstner.
Tjuesju år senere besøkte han Paris for første gang, som en erobrer. Hitler sa at jeg ville ha studert i Paris hvis skjebnen ikke hadde tvunget meg inn i politikk. Min eneste ambisjon før første verdenskrig var å bli kunstner.
I Hitlers sinn var kunst, rase og politikk relatert. Det førte til plyndre en femtedel av Europas kunstneriske arv . Og nazistenes intensjon om å ødelegge hundrevis av museer, biblioteker og tilbedelsessteder.
En diktators drøm, Führermuseum
Februar 1945 drømmer Hitler, i bunkeren, fortsatt om å bygge Führermuseum. Uansett tidspunkt, enten dag eller natt, når han hadde mulighet, satt han foran modellen.
Etter første verdenskrig fant den mislykkede artisten i de mørke krokene av ølhaller at han faktisk hadde et talent. Med sine politiske ferdigheter skapte han nazipartiet. Kunst var i nazistenes partiprogram, i Mein Kampf. Da han ble kansler var det første bygget en kunstutstillingshall. Det ble arrangert show for å vise 'tysk' kunsts overlegenhet, og hvor diktatoren kunne spille kurator.
Liker du denne artikkelen?
Meld deg på vårt gratis ukentlige nyhetsbrevBli med!Laster inn...Bli med!Laster inn...Vennligst sjekk innboksen din for å aktivere abonnementet ditt
Takk skal du ha!Under åpningstalen ble hans talemåte mer opphisset, i en grad som aldri hadde blitt hørt selv i en politisk tirade. Han skummet av raseri som om han var ute av sinnet, med munnen som slave, så til og med følget hans stirret på ham forskrekket.
Ingen kunne definere hva 'tysk kunst' var. I virkeligheten var det Hitlers personlige smak. Før krigen drømte Hitler om å lage et flott museum med navnet hans. Führermuseum skulle bygges i hans hjemby Linz. Diktatoren uttalte at alle parti- og statstjenester er beordret til å hjelpe Dr. Posse med å oppfylle sitt oppdrag. Posse var kunsthistorikeren som ble valgt til å bygge samlingen sin. Den ville bli fylt med kunstverk kjøpt på markedet ved å bruke inntektene fra Mein Kampf.
Nazikunstplyndring
Og så snart erobringen startet, ville Reich-hærene engasjere seg systematisk plyndring og ødeleggelse , for å realisere diktatorens drømmer. Kunstverk ble plyndret fra museer og private kunstsamlinger.
Ordren uttalte at Führer forbeholdt seg selv avgjørelsen om disponering av kunstgjenstander som har blitt eller vil bli konfiskert av tyske myndigheter i territorier okkupert av tyske tropper. Med andre ord, plyndring av kunst ble gjort for Hitlers personlig fordel .
Louvre er truet av en mulig tredje tysk invasjon
Louvre og Tuileries ble brent av kommuneopprøret i 1871. Tuileries-palasset ble så skadet at det ble revet ned. Forlot Louvre-museet skadet av brann, heldigvis uten skader på kunstsamlingen.
Først var det i 1870 da prøysserne sultet og bombet Paris. De avfyrte tusenvis av granater uten å skade museet. Det var heldig, for på forhånd hadde de allerede bombardert en by og brent museet. Før inntrengeren ankom Paris, hadde kuratorene allerede tømt Louvre for dets mest dyrebare malerier.
Det som kunne bringes til reservene var. Den tyske kansleren Bismarck og hans soldater ba om å få besøke Louvre. Når de vandret rundt i museet, så de bare tomme rammer.
For å gjøre ting verre førte et parisisk opprør til at de fleste av Paris' monumenter ble ødelagt ved brann. Tuileries-palasset var knyttet til Louvre og brant i tre dager. Brannen spredte seg til to fløyer av Louvre. Kuratorer og vakter stoppet spredningen av brannen med bøtter med vann. Museet ble reddet, men Louvre-biblioteket var fullstendig tapt for flammene.
Ved starten av første verdenskrig var katedralen i Reims blitt bombet av tyskerne. Monumenter kunne være mål, så det meste av Louvre ble nok en gang sendt i sikkerhet. Det som ikke kunne transporteres var beskyttet av sandsekker. Tyskerne bombet Paris i 1918 med tungt artilleri, men Louvre ble ikke skadet.
Jacques Jaujard hjalp til med å redde Prado-museets skatter
1936 evakuering av Prado-museet. Til slutt kom kunstskattene tidlig i 1939 til Genève, delvis takket være Den internasjonale komiteen for beskyttelse av spanske kunstskatter .
Under den spanske borgerkrigen slapp Francisco Francos fly brannbomber over Madrid og Prado-museet . Luftwaffe bombet byen Guernica . Begge tragediene forutsa grusomhetene som skulle komme, og behovet for å beskytte kunstverk i krigstid. For sikkerhets skyld sendte den republikanske regjeringen Prado-kunstskattene til andre byer.
Med økende trusler tilbød europeiske og amerikanske museer sin hjelp. Til slutt fraktet 71 lastebiler over 20 000 kunstverk til Frankrike. Deretter med tog til Genève, så tidlig i 1939 var mesterverkene sikre. Operasjonen hadde blitt organisert av Den internasjonale komiteen for beskyttelse av spanske kunstskatter.
Delegaten var assisterende direktør for de franske nasjonalmuseene. Han het Jacques Jaujard.
Redder Louvre – Jacques Jaujard organiserte evakueringen av museet
Ti dager før krigserklæringen beordret Jacques Jaujard at 3690 malerier, samt skulpturer og kunstverk begynte å pakkes. Høyre tømte Grande Galerie of Louvre. Bilder Archives des musées nationaux .
Mens politikere håpet å få Hitler til å vinne, hadde Jaujard allerede planlagt å beskytte Louvre mot den kommende krigen. Allerede i 1938 ble store kunstverk evakuert, og trodde at krigen var i ferd med å starte. Så, ti dager før krigserklæringen, ringte Jaujard. Kuratorer, vakter, Louvre-skolestudenter og ansatte i et nærliggende varehus reagerte.
Oppgaven for hånden: å tømme Louvre for skattene, alle skjøre. Malerier, tegninger, statuer, vaser, møbler, billedvev og bøker. Dag og natt pakket de dem inn, la dem i esker og i lastebiler som kunne frakte store malerier.
Før krigen hadde startet, var de viktigste maleriene av Louvre allerede borte. I samme øyeblikk som krig ble erklært, Seier av Samothrace var i ferd med å bli lastet på en lastebil. Man må forstå risikoen forbundet med å flytte kunstverk. Bortsett fra risikoen for brudd, kan endringer i fuktighet og temperatur skade kunstverk. Det tok flere uker å frakte Seieren av Samothrace nylig til et annet rom.
Mellom august og desember 1939 fraktet to hundre lastebiler Louvres skatter. Totalt nesten 1.900 bokser; 3690 malerier, tusenvis av statuer, antikviteter og andre uvurderlige mesterverk. Hver lastebil måtte følges av en kurator.
Da en var nølende, sa Jaujard til ham siden støyen fra kanoner skremmer deg, da går jeg selv. En annen kurator meldte seg frivillig.
Den viktigste kunstredningsaksjonen som noen gang er organisert
Fra august til desember 1939 fraktet lastebiler Louvres skatter i sikkerhet. Venstre, Liberty veileder folket, i midten, boksen som inneholder Seieren fra Samothrace. Bilder Archives des musées nationaux.
Det var ikke bare Louvre som ble flyttet, men innholdet i to hundre museer. Pluss glassmalerier i flere katedraler, og kunstverk som tilhører Belgia. På toppen av det hadde Jaujard også sikret viktige private kunstsamlinger, spesielt de som tilhørte jøder. Over sytti forskjellige steder ble brukt, de fleste av dem slott, deres store vegger og avsidesliggende beliggenhet var de eneste barrierene mot tragedie.
Under den tyske invasjonen av Frankrike ble 40 museer enten ødelagt eller hardt skadet. Da de ankom Louvre, så nazistene på den mest imponerende samlingen av tomme rammer som noen gang er satt sammen. De beundret Venus av Milo , mens det var en gipskopi.
En tysker hjalp til med å redde Louvres skatter: Grev Franz Wolff-Metternich
Til høyre forlot grev Franz Wolff-Metternich, direktør for Kunstschutz, sin stedfortreder Bernhard von Tieschowitz. Begge var medvirkende til å hjelpe Jaujard med å beskytte Louvre-skattene.
Under okkupasjonen forble Jaujard i Louvre, og mottok nazistiske dignitærer, da de insisterte på at museet forble åpent. For dem ville Louvre til slutt bli en del av det tusenårige riket. Paris ville bli omgjort til Luna Park, et underholdningsdestinasjon for tyskere.
Jaujard fant seg nødt til å motstå ikke én, men to fiender. Først okkupasjonsmakten ledet av rovlystne kunstsamlere, Hitler og Göring. For det andre hans egne overordnede, del av en samarbeidsregjering. Likevel bar den hjelpende hånden han fant en naziuniform. Grev Franz Wolff-Metternich, ansvarlig for Kunstschutz, 'kunstvernenheten'.
An kunsthistoriker , spesialist på renessansen, Metternich var verken fanatiker eller medlem av nazipartiet. Metternich visste hvor alle museumskunstverkene var gjemt, da han personlig inspiserte noen av depotene. Men han forsikret Jaujard om at han vil gjøre alt han kan for å beskytte dem mot tyske hærintervensjoner.
Hitler hadde utstedt en rekkefølge å ivareta foreløpig, i tillegg til kunstgjenstander som tilhører den franske stat, også slike kunstverk og antikviteter som utgjør privat eiendom. Og at kunstverk ikke skal flyttes.
Metternich bidro til å forhindre beslaglegging av museumssamlinger
Likevel ble det gitt en ordre om å beslaglegge, innenfor okkuperte områder, franske kunstverk eid av staten og byer, i Paris museum og provinser. Metternich brukte på en smart måte Hitlers egen ordre for å stoppe nazister fra å forsøke å beslaglegge franske museumssamlinger.
Goebbels ba deretter om at ethvert «tysk» kunstverk i franske museer ble sendt til Berlin. Metternich hevdet at det kunne gjøres, men bedre vente etter krigen. Ved å kaste sand i nazistenes plyndringsmaskin reddet Metternich Louvre. Man kan knapt tenke på hva som ville ha skjedd hvis noen av skattene hadde vært i Berlin i 1945.
Kunstschutz, The German Art Protection Unit, bidro også til å redde mennesker
Til venstre, Jacques Jaujard ved skrivebordet sitt i Louvre. Senter museumsvakter på Chambord slott, besøkt av Jaujard og Metternich. Bilder Nasjonalmuseets arkiv.
Jaujard og Metternich serverte forskjellige flagg, og håndhilste ikke en gang. Men Jaujard visste at han kunne stole på Metternichs stilltiende godkjenning. Hver gang noen fryktet å bli sendt til Tyskland, skaffet Jaujard ham en jobb slik at de kunne bli. En kurator ble arrestert av Gestapo, hun ble løslatt takket være reisetillatelsen signert av Metternich.
Metternich våget å klage direkte til Göring om ulovligheten av de jødiske kunstsamlingene. Göring ble rasende og beordret til slutt Metternichs oppsigelse. Hans stedfortreder Tieschowitz etterfulgte ham og handlet nøyaktig på samme måte.
Jaujards assistent hadde blitt kastet ut av sin stilling av Vichy-regjeringens antisemittiske lover, og ble til slutt tatt i 1944. Kunstschutz hjalp til med å få henne løslatt, og reddet henne fra den sikre døden.
Etter krigen fikk Metternich Légion d'Honneur av general de Gaulle. Det var for å ha beskyttet kunstskattene våre mot appetitten til nazistene, og Göring spesielt. Under disse vanskelige omstendighetene, noen ganger varslet midt på natten av våre kuratorer, grep grev Metternich alltid inn på den mest modige og effektive måten. Det er i stor grad takket være ham at mange kunstverk slapp unna beboerens grådighet.
Nazistene lagret plyndret kunst i Louvre
‘Louvre-sekvestrasjonen’. Rett, de rekvirerte rommene pleide å lagre plyndret kunst. Til venstre, en boks båret bort på Louvre-gårdsplassen, mot Tyskland, til Hitlers museum eller Görings slott. Bilder Archives des musées nationaux.
Mens museumsskattene foreløpig var trygge, var situasjonen en helt annen for private kunstsamlinger. Hitlers rekkefølge uttalt at særlig jødisk privat eiendom skal tas i varetekt av okkupasjonsmakten mot fjerning eller fortielse.
En spesiell organisasjon ble opprettet for å drive plyndring og ødeleggelse, den FEIL (Rosenberg Special Task Force). ERR var til og med overlegen i rang enn hæren og kunne når som helst be om hjelp fra den. Fra nå av var folk en dag franskmenn, den neste jøde, og mistet rettighetene sine. Plutselig var det mange 'eierløse' kunstsamlinger, rike for plukket. Under påskudd av lovlighet 'beskyttet' nazisten disse kunstverkene.
De rekvirerte tre rom i Louvre for å lagre de plyndrede samlingene. Jaujard trodde det ville tillate å føre en oversikt over kunstverkene som er lagret der. Den skulle brukes til å lagre 1- De kunstgjenstandene som føreren har forbeholdt seg retten til videre disponering av. 2- De kunstgjenstandene som kan tjene til å fullføre samlingen til Reich Marshal, Göring.
Jacques Jaujard stolte på Rose Valland på Jeu de Paume
Da Jaujard nektet å gi mer plass i Louvre, ble Palmespill ville bli brukt i stedet. Nær Louvre, tomt, ville dette lille museet være det ideelle stedet for dem å lagre byttet og forvandle det til et kunstgalleri for Görings glede. Alle franske museumseksperter ble forbudt adgang, bortsett fra en assisterende kurator, en diskret og upretensiøs kvinne ved navn Rose Valland.
Hun skulle bruke fire år på å spille inn tyveri av kunstverk. Ikke bare spionerte hun omringet av nazister, men gjorde det foran Göring, rikets nummer to. Denne historien er beskrevet i artikkelen Rose Valland: Kunsthistoriker ble spion for å redde kunst fra nazistene .
Mona Lisa smiler – allierte og motstandskoordinaten for å unngå å bombe Louvre-skattene
Enorme skilt «Louvre» ble satt på bakken til museets depoter, for å bli sett av allierte bombefly. Høyre, stående vakt ved boksen merket med tre prikker, LP0. Den inneholdt Mona Lisa. Bilder Archives des musées nationaux.
Ikke lenge før landgangene i Normandie foreslo Göring å sikre to hundre mesterverk i Tyskland. Den franske kunstministeren, en entusiastisk samarbeidspartner, var enig. Jaujard svarte for en god idé, på denne måten sender vi dem til Sveits. Katastrofen ble nok en gang unngått.
Det var viktig at de allierte visste hvor mesterverkene var, for å unngå å bombe dem. Så tidlig som i 1942 prøvde Jaujard å gi dem plasseringen av slottene som skjuler kunstverkene. Før D-dagen mottok de allierte Jaujards koordinater. Men de måtte bekrefte at de hadde dem. Kommunikasjonen ble gjort ved å lese kodede meldinger på BBC-radio.
Meldingen var La Joconde a le sourire, noe som betyr at Mona Lisa smiler. Uten å overlate noe til tilfeldighetene sørget kuratorene for at enorme skilt til Louvre ble satt opp på slottets eiendom, slik at piloter kunne se dem ovenfra.
Louvre-kuratorene beskyttet mesterverk i slott
Gérald Van der Kemp, kuratoren som reddet Venus av Milo, Seieren fra Samothrace og andre mesterverk fra SS Das Reich. Byen Valençay nedenfor slottet. Van der Kemp hadde bare sine ord for å stoppe dem.
En måned etter landgangene i Normandie brant Waffen-SS og drepte som hevn. En Das Reich-divisjon hadde nettopp begått en massakre og slaktet en hel landsby. De skjøt ned menn og brente levende kvinner og barn inne i en kirke.
I denne terrorkampanjen dukket en Das Reich-seksjon opp i et av slottene som beskyttet Louvre-mesterverkene. De la sprengstoff inni og begynte å brenne det. Innenfor, Venus av Milo, Seieren fra Samothrace, Michelangelos slaver og mer uerstattelige skatter av menneskeheten. Kurator Gérald Van der Kemp, med våpen rettet mot ham, hadde ikke annet enn ordene hans for å stoppe dem.
Han sa til tolken fortell dem at de kan drepe meg, men at de ville bli henrettet etter tur, som om disse skattene er i Frankrike er det fordi Mussolini og Hitler ønsket å dele dem, og hadde bestemt seg for å holde dem her til den endelige seier. Offiserene trodde Kemps bløff, og dro etter å ha skutt en Louvre-vakt. Brannen ble deretter slukket.
I Paris hadde Jaujard dekket for motstandskjempere, skjulte mennesker og våpen i leiligheten sin inne i museet. Under frigjøringen ble Louvre-gårdsplassen til og med brukt som fengsel for tyske soldater. I frykt for at de var i ferd med å bli lynsjet, brøt de seg inne i museet. Noen ble tatt i skjul inne i Ramses IIIs sarkofag. Louvre bærer fortsatt kulehullene som ble skutt under frigjøringen av Paris.
Alt skylder Jacques Jaujard, The Rescue Of Men and Artworks
Porte Jajard, Louvre-museet, Louvre skole inngang. Jacques Jaujard var også direktør for skolen, og reddet elever ved å gi dem jobber for å forhindre at de ble sendt til Tyskland.
Forsøk på å avskjedige Jaujard mislyktes, da kuratorer truet med å trekke seg helt hvis han ble sparket. Takket være Jaujards fremsyn, hadde historiens største kunstevakueringsoperasjon lykkes. Og under krigen måtte kunstverkene fortsatt flyttes flere ganger. Likevel var ingen av mesterverkene til Louvre, eller to hundre andre museer skadet eller savnet.
Jacques Jaujards prestasjoner ble belønnet med motstandsmedaljen, og ble gjort til storoffiser for Legion of Honor og medlem av Academy of Fine Arts.
Etter pensjonsalderen jobbet han fortsatt som kultursekretær. Men da han var 71 år gammel, ble det bestemt at tjenestene hans ikke lenger var nødvendige. Han ble skjøvet vekk på en mest mulig uelig måte. En dag gikk Jaujard inn på kontoret for å finne sin etterfølger ved skrivebordet hans. Etter måneder å vente på kallet som ga ham et nytt oppdrag, trakk han seg. Ikke lenge etter døde han.
Ministeren som behandlet ham så dårlig gjorde opp for det ved å få navnet sitt skrevet på Louvre-veggene, inngangen til Louvre-skolen, Porte Jaujard.
Etter å ha besøkt Louvre-museet og gått mot Tuileries-hagen, kan noen få merke til dette navnet skrevet over døren. Hvis de innser hvem han var, kan de tenke på det faktum at hvis det ikke var for denne mannen, ville mange av Louvre-skattene de nettopp beundret bare være minner.
Kilder
Det var to forskjellige typer plyndring, fra museer og fra private samlinger. Museumsdelen blir fortalt i denne historien med Jacques Jaujard. Den privateide kunsten fortelles med Rose Valland .
Louvre under krigen. Fotografiske visninger 1938-1947 . Louvre 2009
Lucie Mazauric. Louvre på tur 1939-1945 eller mitt liv i slott med André Chamson, 1972
Germain Bazin. Minner om utvandringen fra Louvre: 1940-1945, 1992
Sarah Gensburger . Å være vitne til ranet av jødene: Et fotografisk album. Paris, 1940–1944
Rose Valland. Kunstfronten: forsvar av franske samlinger, 1939-1945 .
Frederic Spotts . Hitler og estetikkens kraft
Henry Grosshans . Hitler og kunstnerne
Michel Rayssac. Utvandringen fra museer: Historie om kunstverk under okkupasjonen.
Brev 18. november 1940 RK 15666 B. Riksministeren og sjefen for Rikskanselliet
Nürnberg-rettssaken. Vol. 7, femtiandre dag, onsdag 6. februar 1946. Dokumentnummer RF-1301
Dokumentar mannen som reddet Louvre. Illustre et inconnu. Hvordan Jacques Jaujard reddet Louvre