Synspunkt i grammatikk og komposisjon

Ordliste over grammatiske og retoriske termer

Tim Platt/Getty Images

Synsvinkel er perspektivet som en foredragsholder eller forfatter forteller en fortelling eller presenterer informasjon fra. Også kjent som et synspunkt .

Avhengig av emne, formål og publikum , kan forfattere av sakprosa stole på førstepersons synspunkt ( Jeg vi ), den andreperson ( du, din, du er ), eller tredje person ( han, hun, det, de ).

Forfatter Lee Gutkind påpeker at synspunkt er 'medfødt knyttet til stemme, og et sterkt, godt utført synspunkt vil også føre til en sterk stemme' ( Hold det ekte , 2008).

Eksempler og observasjoner

' Synsvinkel er stedet som en forfatter lytter til og ser på. Å velge ett sted fremfor et annet bestemmer hva som kan og ikke kan sees, hvilke sinn som kan og ikke kan angis. . . .

«Hovedvalget står selvfølgelig mellom tredje og første person, mellom en kroppsløs stemme og 'jeg' (i sakprosa synonymt med forfatteren). For noen er valget tatt før man setter seg ned for å skrive. Noen forfattere føler seg forpliktet til å bruke den tredje personen, etter tradisjonen objektivitetens stemme, den uinteresserte tiltalemåten som passer for avisen eller historien. Andre forfattere, derimot, ser ut til å adoptere den første personen som en refleks, selv om de ikke skriver selvbiografisk . Men å velge et synspunkt er egentlig et valg som er grunnleggende for konstruksjonen av sakprosa fortellinger , og dermed få relevante konsekvenser. Ingen moralsk overlegenhet ligger i første eller tredje person, i deres mange varianter, men feil valg kan gjøre en historie død eller forvrenge den nok til å gjøre den om til en løgn, noen ganger en løgn sammensatt av fakta.'
(Tracy Kidder og Richard Todd, God prosa: The Art of Nonfiction . Random House, 2013)

Subjektive og objektive synspunkter

' Pronomen reflektere de ulike synspunktene. Du kan velge førsteperson ( Jeg, meg, oss, vår ), andre person ( du ), eller tredje person ( han, hun, de, deres ). Førsteperson anses som intens, subjektiv og følelsesmessig het. Det er det naturlige valget for en memoarer , selvbiografi og det meste essays med personlig erfaring . Leseren er sentrum for oppmerksomheten for andreperson. Det er den favoriserte synsvinkel for instruksjonsmateriell, råd og noen ganger formaning! Det er intimt uten å være intenst - med mindre forfatterens 'stemme' er autoritær eller kontrollerende i stedet for lærerikt. . . .

«Tredje person kan være subjektiv eller objektiv. For eksempel, når den brukes til et 'som fortalt til' personlig erfaringsessay, er tredjeperson subjektiv og varm. Når den brukes til nyheter og informasjon, er tredjeperson objektiv og kul.' (Elizabeth Lyon, En forfatterveiledning til sakprosa . Perigee, 2003)

Førstepersonsfortelleren

'Det er vanskelig å skrive et memoar eller et personlig essay uten å falle tilbake på 'jeget.' Faktisk er all sakprosa virkelig fortalt i teknisk førsteperson synsvinkel : det er alltid en forteller som forteller, og fortelleren er ikke en fiktiv person, men forfatteren.

«Dette enkeltsynspunktet er et av de viktige – og frustrerende – kjennetegnene som skiller sakprosa fra skjønnlitteratur.

Likevel er det måter å etterligne andre synspunkter - og dermed fortelle en mer naturlig slags historie.

«Hør på åpningslinjene til Daniel Bergners Rodeoens gud : «Da han var ferdig med arbeidet – med å bygge gjerde eller gjete storfe eller kastrere oksekalver med en kniv levert av sjefen hans på fengselsgården – dvelet Johnny Brooks i salskuret. Den lille bygningen med slaggblokk ligger nær hjertet av Angola, Louisianas fengselsanstalt med maksimal sikkerhet. Alene der plasserte Brooks salen sin på trestativet midt i rommet, hoppet opp på den og så for seg at han kjørte i den innsatte rodeoen som kom opp i oktober.'

«Ingen tegn ennå til forfatteren – en strengt tredjepersons presentasjon. . . . Forfatteren vil ikke gå direkte inn i historien før mange flere linjer; han vil dukke inn en gang for å fortelle oss at han er der og så forsvinne i lange strekk. . ..

«Men faktisk, selvfølgelig, har forfatteren vært med oss ​​i hver linje, på den andre måten som en forfatter deltar i en sakprosa: tone .' (Philip Gerard, 'Talking Yourself Out of the Story: Narrative Stance and the Upright Pronomen.' Å skrive kreativ sakprosa , red. av Carolyn Forché og Philip Gerard. Writer's Digest Books, 2001)

Synspunkt og persona

«[D]e spørsmål om synsvinkel virkelig peke på en av de mest grunnleggende ferdighetene i kreativ sakprosa , til å skrive ikke som 'forfatteren', men fra en konstruert person , selv om den personen tar på seg 'jeget' for å fortelle historien. Denne personaen er dannet av tid, humør og avstand fra hendelsene som blir fortalt. Og hvis vi bestemmer oss for å sette i forgrunnen kunstgrepet i denne konstruksjonen ved å bruke mer stiliserte synspunkter, for eksempel andre- eller tredjeperson, skaper vi enda mer et forhold mellom fortelleren og det fortalte, en høy bevissthet om at vi er engasjert i rekonstruksjon av erfaring og ikke late som om de bare er transkriberere av den opplevelsen.' (Lee Gutkind og Hattie Fletcher Buck, Keep It Real: Alt du trenger å vite om å forske og skrive kreativ sakprosa . W.W. Norton, 2008)

Obi-Wan Kenobi på Point of View

Obi-Wan : Så det jeg fortalte deg var sant. . . fra et visst synspunkt.

Luke: Et bestemt synspunkt?

Obi-Wan : Luke, du kommer til å finne ut at mange av sannhetene vi holder oss til avhenger i stor grad av vårt eget synspunkt.

( Star Wars: Episode VI--Return of the Jedi , 1983)