Tredjepersons synspunkt
Andrew_Howe / Getty Images
I et skjønnlitterært verk eller sakprosa , relaterer 'tredjepersons synspunkt' hendelser ved å bruke tredjepersonspronomen som 'han', 'hun' og 'de'. De tre hovedtypene av tredjepersons synspunkter er:
- «I en alder av sytten var jeg dårlig kledd og så morsom ut, og gikk rundt og tenkte på meg selv i tredje person. 'Allen Dow gikk nedover gaten og hjem.' 'Allen Dow smilte et tynt sardonisk smil.'' (John Updike, 'Flight.' 'The Early Stories: 1953–1975.' Random House, 2003)
- «De husket alle, eller trodde de husket, hvordan de hadde sett snøballen storme foran dem i slaget ved fjøset, hvordan han hadde samlet seg og oppmuntret dem ved hver sving, og hvordan han ikke hadde stoppet et øyeblikk selv når pellets fra Jones' pistol hadde såret ryggen hans.' (George Orwell, 'Animal Farm', Secker og Warburg, 1945)
- «Gåsen ropte til nærmeste ku at Wilbur var fri, og snart visste alle kyrne. Så fortalte en av kyrne til en av sauene, og snart visste alle sauene. Lammene lærte om det av mødrene sine. Hestene, i båsene sine i låven, spisset ørene da de hørte gåsen rope; og snart hadde hestene fått med seg det som skjedde.' (EB White, 'Charlotte's Web.' Harper, 1952)
I tillegg kan en forfatter stole på en 'multippel' eller 'variabel' tredjeperson synsvinkel , der perspektivet skifter fra en karakter til en annen i løpet av en fortelling.
Eksempler og observasjoner i skjønnlitteratur
Tredjepersonsperspektivet har vært effektivt i et bredt spekter av skjønnlitteratur, fra den bitende politiske allegorien til George Orwell til E.B. Whites klassiske og emosjonelle barneeventyr.
Forfatteren som filmkamera
Bruken av tredjepersonsperspektivet i fiksjon har blitt sammenlignet med det objektive øyet til et filmkamera, med alle dets fordeler og ulemper. Noen skrivelærere fraråder å overbruke det for å 'komme inn i hodet' på flere karakterer.
'Tredjepersons synspunkt lar forfatteren være som et filmkamera som beveger seg til ethvert sett og tar opp enhver hendelse...Det lar også kameraet gli bak øynene til en karakter, men pass på - gjør det for ofte eller vanskelig, og du vil miste leseren din veldig raskt. Når du bruker tredje person, ikke gå inn i hodet til karakterene dine for å vise leseren deres tanker, men la heller handlingene og ordene deres lede leseren til å finne ut av disse tankene.'
—Bob Mayer, 'The Novel Writer's Toolkit: A Guide to Writing Novels and Getting Published' (Writer's Digest Books, 2003)
Tredje person i sakprosa
Tredjepersonsstemmen er ideell for faktarapportering, for eksempel i journalistikk eller akademisk forskning, siden den presenterer data som objektive og ikke som kommer fra et subjektivt og partisk individ. Denne stemmen og perspektivet setter temaet i forgrunnen og reduserer betydningen av det intersubjektive forholdet mellom forfatteren og leseren.
Selv forretningsskriving og reklame bruker ofte dette perspektivet for å forsterke en autoritativ tone eller til og med for å unngå skumle, som følgende eksempel fra Victoria's Secret viser så godt:
'I sakprosa , er tredjepersons synspunkt ikke så mye allvitende som objektivt. Det er det foretrukne synspunktet for rapporter , undersøkelser papirer, eller artikler om et bestemt emne eller rollebesetning tegn . Det er best for forretningsmeldinger, brosjyrer og brev på vegne av en gruppe eller institusjon. Se hvordan et lite skifte i synspunkt skaper nok forskjell til å heve øyenbrynene over den andre av disse to setningene: 'Victoria's Secret vil gjerne tilby deg rabatt på alle bh'er og truser.' (Hyggelig, upersonlig tredjeperson.) 'Jeg vil gjerne tilby deg rabatt på alle BH-er og truser.' (Hmmm. Hva er hensikten der?)...
«Ufornærmet subjektivitet kan være greit for alltid populære memoarer om incest og intriger innenfor Beltway, men tredjepersons synspunkt forblir standarden i nyhetsrapportering og skriving som tar sikte på å informere, fordi det holder fokus borte fra forfatteren og på emnet.'
—Constance Hale, 'Sin and Syntax: How to Craft Wickedly Effective Prose' (Random House, 1999)
Personlig og upersonlig diskurs
Noen forfattere om skriving antyder at begrepene 'tredje person' og 'første person' er misvisende og bør erstattes av de mer presise begrepene 'personlig' og 'upersonlig' diskurs. Slike forfattere hevder at 'tredje person' feilaktig antyder at det ikke er noe personlig synspunkt i et stykke eller at ingen førstepersonspronomen vil vises i en tekst. I verk som bruker to av undergruppens eksempler som er sitert ovenfor, er det florerer av tredjepersons objektive og tredjepersons begrensede, personlige perspektiver. For å omgå denne forvirringen foreslås en annen taksonomi.
'Begrepene 'tredjepersonsfortelling' og 'førstepersonsfortelling' er feilbetegnelser, ettersom de antyder fullstendig fravær av førstepersonspronomen i 'tredjepersonsfortellinger.'...[Nomi] Tamir foreslår å erstatte den utilstrekkelige terminologien 'første- og tredjepersonsfortelling' av personlig og upersonlig diskurs , henholdsvis. Hvis fortelleren/den formelle foredragsholderen i en tekst refererer til seg selv (dvs. hvis fortelleren er en deltaker i hendelsene han/hun forteller), så anses teksten for å være personlig diskurs, ifølge Tamir. Dersom fortelleren/den formelle foredragsholderen derimot ikke refererer til seg selv i diskursen, så anses teksten som upersonlig diskurs.'
—Susan Ehrlich, 'Point of View' (Routledge, 1990)
Til tross for slike bekymringer, og uavhengig av hva det heter, er tredjepersonsperspektivet en av de vanligste måtene å kommunisere på i nesten alle sakprosakontekster og er fortsatt et sentralt verktøy for skjønnlitterære forfattere.