Lydfigur i prosa og poesi
Ordliste over grammatiske og retoriske termer
Lydfigurer kan ofte høres i reklamejingler og slagord . Denne annonsen for Swift's Pride Soap dukket opp i 1909. (Transcendental Graphics/Getty Images)
EN måte å ordlegge seg på som hovedsakelig er avhengig av lyden av et ord eller en setning (eller repetisjon av lyder) for å formidle en bestemt effekt, er kjent som en lydfigur. Selv om lydfigurer ofte finnes i poesi, kan de også brukes effektivt i prosa .
Vanlige lydfigurer inkluderer allitterasjon , assonans , konsonans , onomatopoeia , og rim .
Eksempler og observasjoner:
- Konsonans
'Denne jorden er tøffe greier,' sa han. 'Knekk ryggen til en mann, knekk en plog, knekk ryggen til en okse for den saks skyld.'
(David Anthony Durham, Gabriels historie . Doubleday, 2001) - 10 pirrende typer lydeffekter i språk
- Eufoni
- Euphuism
- Øvelse i å identifisere lydeffekter i poesi og prosa
- Talefigurer
- Homoioteleuton
- Homofoner
- Oronym
- Prosodi
- Reduplikativ
- Rytme
- Lydsymbolikk
'En fuktig ung måne hang over tåken på en naboeng.'
(Vladimir Nabokov, Speak Memory: An Autobiography Revisited , 1966)
«Skip på avstand har alle manns ønske om bord. For noen kommer de inn med tidevannet. For andre seiler de for alltid i samme horisont, aldri ute av syne, lander aldri før Watcher vender blikket bort i resignasjon, hans drømmer hånet i hjel av Time. Det er menneskenes liv.'
(Zora Neale Hurston, Øynene deres så på Gud , 1937)
Flora forlot Franklins side og gikk til de enarmede bandittene spredt langs hele siden av rommet. Fra der hun sto så det ut som en skog av armer som dro ned spaker. Det var en kontinuerlig klakk, klakk, klakk av spaker, så et klikk, klikk, klikk av tumblere som kom opp. Etter dette kom en metallisk puff noen ganger etterfulgt av klapringen av sølvdollar som kom ned gjennom trakten for å lande med et lykkelig knekk i myntbeholderen på bunnen av maskinen.'
(Rod Serling, 'Feberen.' Historier fra skumringssonen , 2013)
«En veritabel fusillade av lukter, sammensatt av skarpe lukter av dypt fett, haifinne, sandeltre og åpne avløp, bombarderte nå neseborene våre, og vi befant oss i den blomstrende landsbyen Chinwangtao. Alle slags gjenstander som kunne tenkes ble tilbudt av gateselgere - kurvearbeid, nudler, pudler, jernvarer, igler, knebukser, fersken, vannmelonfrø, røtter, støvler, fløyter, kåper, shoats, stoats, til og med tidlige vintage fonografplater.'
(S.J. Perelman, Vestover Ha! 1948)
«I løpet av hele en kjedelig, mørk og lydløs dag på høsten, da skyene hang trykkende lavt på himmelen, hadde jeg gått alene, på hesteryggen, gjennom en enestående trist trakt av landet, og i lengden. fant meg selv, mens kveldens nyanser tok på, innenfor utsikten over det melankolske House of Usher.'
(Edgar Allan Poe, 'The Fall of the House of Usher', 1839)
«Det var ikke nødvendig, den feriemorgenen, for de trege guttene å bli ropt ned til frokosten; ut av de sammenblandete sengene de tumlet, og klatret inn i de sammenkrøllede klærne sine; raskt ved baderomsvasken klappet de med hender og ansikter, men glemte aldri å renne vannet høyt og lenge som om de vasket seg som colliers; foran det sprukne glasset, omkranset av sigarettkort, i skattkammerene sine, tok de en kam med gapetann gjennom det surt hår; og med skinnende kinn og neser og tidemerkede nakker tok de trappene tre om gangen.
«Men til tross for alt deres skravling og skravling, ropet på avsatsen, katteklikk og tannbørsteflikking, hårvisp og trappehopp, var søstrene deres alltid der før dem. Oppe med lerken hadde de prikket og kruset og varmstrøket; og selvtilfredse i sine blomstrende kjoler, bånd for solen, i treningssko hvite som den blanke snøen, pene og tullete med underduker og tomater hjalp de til på det uhyggelige kjøkkenet. De var rolige; de var dydige; de hadde vasket nakken; de boltret seg ikke, eller tumlet; og bare den minste søsteren stakk ut tungen mot de støyende guttene.
(Dylan Thomas, 'Holiday Memory', 1946. Rpt. in De innsamlede historiene . New Directions, 1984)
– 'Husker du en duft jenter får om høsten? Mens du går ved siden av dem etter skolen, strammer de armene rundt bøkene sine og bøyer hodet fremover for å gi en mer flatterende oppmerksomhet til ordene dine, og i det lille intime området som på denne måten dannes, skåret inn i den klare luften av en implisitt halvmåne, der er en kompleks duft vevd av tobakk, pudder, leppestift, skyllet hår, og den kanskje imaginære og absolutt unnvikende duften som ull, enten det er i jakkeslaget eller luren på en genser, ser ut til å gi etter når den skyfrie høsthimmelen som blå klokke av et vakuum løfter mot seg selv de glade utåndingene av alle ting. Denne duften, som var så svak og flørtende på ettermiddagsturene gjennom de tørre bladene, ville bli tusenfoldig og ligge tung som parfymen til en blomsterbutikk i den mørke skråningen på stadion når vi fredag kveld spilte fotball i byen. '
(John Updike, 'I fotballsesongen.' New Yorker 10. november 1962)
– «Ved å rime, vekker språket oppmerksomhet til sin egen mekaniske natur og avlaster den representerte virkeligheten fra alvoret. I denne forstand hevder rim og allierte uregelmessigheter som allitterasjon og assonans en magisk kontroll over ting og utgjør en trolldom. Når barn ved et uhell rimer i tale, ler de og legger til: «Jeg er en poet / og vet det ikke», som for å avverge konsekvensene av å snuble inn i det overnaturlige. . . .
«Vår modus er realisme, «realistisk» er synonymt med 'prosaisk', og prosaforfatterens plikt er å undertrykke ikke bare rim, men enhver verbal ulykke som ville ødelegge den tekstlige korrespondansen til den massive, strømmende upersonligheten som har fortrengt helgenens klingende himmel.'
(John Updike, 'Rhyming Max.' Assortert prosa . Alfred A. Knopf, 1965)
'[Engelsk poet] Gerard Manley Hopkins, en fremragende søker innen vitenskapen om poetisk språk, definerte vers som 'tale som helt eller delvis gjentar det samme lydfigur .' Hopkins' påfølgende spørsmål, 'men er alle vers poesi?' kan definitivt besvares så snart den poetiske funksjonen slutter å være vilkårlig begrenset til poesiens domene. Mnemonic linjer sitert av Hopkins (som 'Thirty days hath September'), moderne reklamejingler og versifiserte middelalderlover, nevnt av Lotz, eller til slutt sanskritvitenskapelige avhandlinger i vers som i indisk tradisjon er strengt skilt fra sann poesi ( kavya )--alle disse metriske tekstene benytter seg av den poetiske funksjonen uten imidlertid å tildele denne funksjonen den tvingende, bestemmende rollen den har i poesien.'
(Roman Jacobson, Språk i litteraturen . Harvard University Press, 1987)
bifall)
'falt
ow
sitte
er ikke'
(en pote s
(E.E. Cummings, dikt 26 tommer 1 X 1 , 1944)
''I det klare redegjørende prosa , slik som denne boken er skrevet i,' sier [litteraturkritiker G.S. Fraser], 'både forfatter og leser er bevisst ikke hovedsakelig opptatt av rytme men med fornuft.' Dette er en falsk dikotomi. Lydene av et dikt forbundet med rytme er virkelig 'den levende tankekroppen'. Ta lyden som poesi, og det er ingen videre tolkningsstadium til poesi. Akkurat det samme gjelder periodisk prosa: periodens rytme organiserer lyd i en enhet av sans.
'Min kritikk av den logiske tradisjonen i grammatikk er nettopp det understreke , tonehøyde, holdning, følelser er det ikke suprasegmental saker lagt til den grunnleggende logikken eller syntaks men andre glimt av en språklig helhet som inkluderer grammatikk slik det vanligvis forstås. . . . Jeg aksepterer det nå umoderne synet til alle de gamle grammatikere som prosodi er en nødvendig del av grammatikken. . . .
' Tankefigurer som underdrivelse eller vektlegging er ikke mer eller mindre uttrykt i lyd enn noe annet.'
(Ian Robinson, Etableringen av moderne engelsk prosa i reformasjonen og opplysningstiden . Cambridge University Press, 1998)
- Mistanke om at en overdreven tiltrekning til lydfigurer var sannsynlig å tyrannisere en forfatters stil , at ørets påstander truet med å dominere sinnets påstander, har alltid en seig analyse av Tudor-prosa, spesielt når det gjelder [John] Lyly .Francis bacontiltalte [Roger] Ascham og hans tilhengere for nettopp denne feilen: 'for menn begynte å jakte mer etter ord enn materie; mer etter setningens valg, og den runde og rene komposisjonen av setningen, og det søte fall av leddene, og variasjonen og illustrasjonen av verkene deres med troper og tall, enn etter vekten av saken, verdt av emnet, forsvarlighet av argument , livet til oppfinnelse , eller dybde av dømmekraft' [ Læringens fremskritt ].'
(Russ McDonald, 'Sammenlign eller Parison: Mål for mål.' Renessansefigurer av tale , red. av Sylvia Adamson, Gavin Alexander og Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
- 'Skal min gode vilje være årsaken til hans onde vilje? Fordi jeg var fornøyd med å være vennen hans, trodde han at jeg møtte for å bli gjort til hans lure? Jeg ser nå at som fisken scolopidus i flommen Araris ved månens tilvekst er like hvit som den drevne snøen, og ved den avtagende så svart som det brente kullet, så Euphues, som ved den første økningen av vår kjennskap var veldig nidkjær, er nå ved siste kastet blitt mest troløs.'
(John Lyly, Euphues: The Anatomy of Wit , 1578)
Se også: