Hva er en Crot i sammensetning?
Ordliste over grammatiske og retoriske termer
Illustrasjon av Alfred Jingle, Esq., fra The Pickwick Papers av Charles Dickens (1836).
Culture Club/Getty Images
I komposisjon , a crot er en verbal bit eller fragment brukes som en autonom enhet for å skape en effekt av bråhet og rask overgang. Også kalt a blip .
I En alternativ stil: Alternativer i komposisjon (1980), Winston Weathers beskrevet crot som et 'arkaisk ord for bit eller fragment.' Begrepet, sa han, ble gjenopplivet av den amerikanske essayisten og romanforfatteren Tom Wolfe i sin introduksjon til Vår tids hemmelige liv (Doubleday, 1973). Dette er en av få gode måter som en fragmentsetning kan brukes effektivt — de brukes ofte i poesi men kan brukes i andre former for litteratur også.
Eksempler og observasjoner i litteraturen
- «Nyttårsaften på Broadway. 1931. Dikterens drøm. Støvlerens himmel. Hattsjekken jentes julep of joy. Lys. Kjærlighet. Latter. Billetter. Drosjer. Tårer. Dårlig sprit setter hiks i hicks og regninger i kassa. Tristhet. Glede. Galskap. Nyttårsaften på Broadway.'
(Mark Hellinger, 'Nyttårsaften på Broadway.' Månen over Broadway , 1931) - 'Bangs maner bouffants bikuber Beatle caps smør ansikter børste på vipper klistremerke øyne oppblåste gensere French thrust bh'er flailing skinn blå jeans stretch bukser stretch jeans honningdugg underdeler eclair shanks alvesøvler ballerina Knight tøfler.'
(Tom Wolfe, 'Årets jente.' The Kandy-Colored Tangerine-Flake Streamline Baby , 1965) - Collage essay
- Til forsvar for fragmenter, crots og verbløse setninger
- Liste
- Mindre setning
- Setningsfragment
- 'American Suite,' av H.L. Mencken
- Bruke setningsfragmenter effektivt
- Verbløs setning
- Hva er en setning?
''Ah! fint sted,» sa den fremmede, «herlig haug — rynkende vegger — vaklende buer — mørke kroker — smuldrende trapper — Gammel katedral også — jordaktig lukt — pilegrimers føtter slitt bort de gamle trappene — små saksiske dører — skriftestoler som pengetakere. bokser på teatre - rare kunder de munkene - paver og Lord Treasurers, og alle slags gamle karer, med flotte røde ansikter og knuste neser, dukker opp hver dag - buff jerkins også - fyrstikklokker - Sarkofag - fint sted - gamle legender også — merkelige historier: kapital' og den fremmede fortsatte å snakke til de nådde Bull Inn, i High Street, hvor bussen stoppet.'
(Alfred Jingle i Charles Dickens, Pickwick-papirene , 1837)
«Det som absorberer dem er makt og maktens stupor. Spiser og snakker, gumler liv, raper. Sakte, tungt mage snakk. Sitter i en sirkel, diskuterer tungt, gir grader som hammerslag: død, død, død. Ubesværet av stanken. Tunge øyelokk, griseaktige øyne, kløktig med kløkten til generasjoner av bønder. Plotter mot hverandre også: langsomme bondeplaner som tar tiår å modnes. De nye afrikanerne, tykke og tunge menn på kontoret: Cetshwayo, Dingane i hvitt skinn. Presser nedover: deres kraft i deres vekt.'
(J.M. Coetzee, Jerntiden , 1990)
'Åh å være i live
en morgen i midten av september
forser en bekk
barbeint, bukser rullet opp,
holde støvler, pakke på,
solskinn, is på grunna,
nordlige rockies.'
(Gary Snyder, 'For All')
«Fortell England. Fortell verden. Spis mer havre. Ta vare på huden din. Ikke mer krig. Puss skoene dine med Shino. Spør kjøpmannen. Barn elsker Laxamalt. Forbered deg på å møte din Gud. Bungs øl er bedre. Prøv Dogsbody's Sausages. Whoosh the Dust Away. Gi dem Crunchlets. Snagsbury's Supper er best for troppene. Morgenstjernen , beste papir langt. Stem på Punkin og beskytt fortjenesten din. Stopp den nysingen med Snuffo. Skyll nyrene med fizzlets. Skyll avløpet med Sanfect. Bruk ullfleece ved siden av huden. Pops piller Pep you Up. Vis vei til Fortune. . . .
'Annonser, eller gå under.'
(Dorothy Sayers, Mord må annonseres , 1933)
«Tjue millioner velgere med IQ under 60 har ørene klistret til radioen; det tar fire dagers hardt arbeid å lage en tale uten et fornuftig ord i den. Neste dag må en demning åpnes et sted. Fire senatorer blir fulle og prøver å nakke en politikerdame bygget som en overlastet trampebåt. Presidentbilen kjører over en hund. Det regner.'
(H.L. Mencken, 'Imperial Purple')
«Fotspor rundt et KEEP OFF-skilt.
To duer som mater hverandre.
To showgirls, hvis ansikter ennå ikke hadde tint frosten av sminken, tråkket indignert gjennom slapset.
En lubben gammel mann som sier «King, dama» og mater peanøtter til ekorn.
Mange ensomme menn kaster snøballer mot trestammer.
Mange fugler som roper til hverandre om hvor lite Ramble har endret seg.
En rød vott som ligger borte under et poppeltre.
Et fly, veldig lyst og fjernt, beveger seg sakte gjennom grenene til en platanbær.'
(John Updike, 'Central Park')
- 'I sin mest intense form, den crot er preget av en viss bråhet i avslutningen. «Når hvert skrot bryter av,» sier Tom Wolfe, «har det en tendens til å få ens sinn til å lete etter et punkt som nettopp må ha blitt gjort— så nesten! – nesten sett! I hendene på en forfatter som virkelig forstår enheten, vil den få deg til å gjøre sprø logiske sprang, sprang du aldri har drømt om før.'
«Kryttens opprinnelse kan godt være i selve forfatterens «notat» – i forskningsnotatet, i setningen eller to, skriver man ned for å registrere et øyeblikk eller en idé eller for å beskrive en person eller et sted. Krotten er i hovedsak 'noten' som er fri for verbale bånd med andre omkringliggende notater. . . .
'Den generelle ideen om urelaterthet som er tilstede i crot-skriving, antyder korrespondanse - for de som søker det - med fragmenteringen og til og med egalitarismen til samtidserfaring, der hendelsene personligheter, steder i livet ikke har noen spesiell overlegen eller underordnet status for å diktere presentasjonsprioriteringer. '
(Winston Weathers, En alternativ stil: Alternativer i komposisjon . Boynton/Cook, 1980)
En del av kraften til bevegelige bilder kommer fra teknikken [Sergei] Eisenstein forkjempet: montasje . Her snur tabellene i konkurransen mellom romanen og levende bilder, for når de raskt veksler mellom perspektiver, er det de som deler fantasien sin med oss ved å skrive som er dårligere stilt.
«Fordi forfattere må jobbe for å gjøre hvert syn de presenterer troverdig, er det veldig vanskelig for dem å presentere en rask rekke slike synspunkter. Dickens, med sin forunderlige årvåkenhet, lykkes like godt som enhver forfatter har: «plystringen fra drovers, bjeffingen av hunder, brølingen og stupet av okser, brøytingen av sauer, gryntingen og hviningen av griser; ropene fra gateselgere, ropene, edene og krangelen på alle kanter. Oliver Twist ]. Men når Dickens forsøker å fange energien og kaoset til denne 'fantastiske og forvirrende' markedsmorgenscenen, blir Dickens ofte redusert til lister : 'Landsmenn, drovere, slaktere, gateselgere, gutter, tyver, ledige og vagabonder av alle lave klasser' eller 'trenger seg, dytter, kjører, slår, kikker og roper.''
(Mitchell Stephens, Bildets fremvekst, Ordets fall . Oxford University Press, 1998)
Se også: