Artist's Homes: Kreative rom og kunststudioer av kjente malere

Claude Monet på Giverny , 1920 (til venstre), Portrett av Frida Kahlo , Florence Arquin , 1948, Archives of American Art (sentrum), og Georgia O'Keeffe , 1968, National Portrait Gallery, Smithsonian Institution (til høyre)

Omgivelsene til en kunstner kan til slutt bli sammenvevd med deres arbeid og arv. Claude Monet er assosiert med Giverny, Frankrike, slik Frida Kahlo skal Coyoacán, Mexico. Å se på disse kunstnerne gjennom omgivelsenes linse kan føre til ny innsikt i deres kunstneriske teknikker, prosesser og tro. La oss trekke forhenget tilbake og se inn i hjemmene og kunststudioene til historiens mest innflytelsesrike malere.

The New Mexican Homes and Art Studio of Georgia O'Keeffe

O'Keeffe åpner gardinene i studioet sitt av Tony Vaccaro , 1960, Georgia O'Keeffe Museum

De brede vinduene i kunststudioet til Georgia O'Keeffe se ut på det vidstrakte landskapet i New Mexico. Det var dette landskapet som først fengslet O'Keeffe og til slutt skulle bli hennes hjem for resten av livet og karrieren. Hennes tilknytning til landet ga henne en fornyet følelse av uavhengighet. Det ga henne muligheten til å skape et rom som var særegent hennes eget.

Ghost Ranch: The Wild Backdrop of O'Keeffe's Southwest

Ghost Ranch, Patio av Todd Webb , 1955-1981, Georgia O'Keeffe Museum

Det er to steder i New Mexico som Georgia O'Keeffe brukte som sitt hjem/studio. Ghost Ranch, eller Rancho de los Burros, var en dude ranch hvor folk kunne leie rom og jobbe på landet. O'Keeffe ville bli om somrene og returnere tilbake til New York for å besøke mannen hennes, Alfred Stieglitz, til hans død.

Forgården min, sommer av Georgia O'Keeffe , 1941, Georgia O'Keeffe Museum

Liker du denne artikkelen?

Meld deg på vårt gratis ukentlige nyhetsbrevBli med!Laster inn...Bli med!Laster inn...

Vennligst sjekk innboksen din for å aktivere abonnementet ditt

Takk skal du ha!

Ranchen ligger mellom de robuste lagene i en mesa og det flate ørkenlandet. Mesaen er lagdelt med rustfarget sandstein og sedimenter som varierer fra lilla, blått og gult. En ørken er strødd med grønne busker og trær som prikker landskapet. Selv om landet er fantastisk, var Ghost Ranch vanskelig å administrere. Det var isolert uten telefon og hadde et dårlig vanningssystem. På jakt etter et hjem som var dyrkbart, men likevel vakkert, førte O'Keeffe til sitt andre hjem.

Abiquiú Homestead: Where Nature Meets Architecture

Georgia O'Keeffes Abiquiu House, Vigas og Studio Door av Georgia O'Keeffe , 1964, Georgia O'Keeffe Museum

Den krevende innsatsen med å drive Ghost Ranch førte til at O’Keeffe oppdaget Abiquiú-huset. Den var i dårlig form og i utgangspunktet ubeboelig, men O'Keeffe visste at hun måtte ha den. Da hun besøkte eiendommen, trakk dens gåtefulle tilstedeværelse henne inn. Renoveringene inkluderte å inkludere arkitektur sett i regionen fra indianer- og spansk påvirkning. Vigas laget av sedertre sto langs taket, og adobe-klossene ble laget fra O'Keeffes eget land.

Interiør i Georgia O'Keeffes hjem og studio av Jack Boucher , National Park Service

Disse temaene gikk også gjennom interiøret i hjemmet hennes. O'Keeffe hadde takvinduer, panoramavinduer og åpne dører for å slippe naturlig lys inn i hjemmet hennes. Møblene hennes matches med slanke usminkede adobevegger og minimal dekorasjon. Abiquiú-huset skaper en beroligende tilstedeværelse sammenlignet med det robuste dyrelivet utenfor døren hennes. Det er harmonisk med det ville og rustikke landskapet i det amerikanske sørvestlandet.

Det nye meksikanske landskapet: Hvor kunst reflekterer livet

Georgia O'Keeffe's Abiquiu House, Patio av Georgia O'Keeffe , 1964 (til venstre), og Dør gjennom vindu av Georgia O'Keeffe , 1956,Georgia O'Keeffe Museum (til høyre)

Det omkringliggende ørkenlandet inspirerte O'Keeffes malerier i hennes karriere. Hjemmene hennes, spesielt i Abiquiú, er geometrisk lineære med hennes vigas, glatte adobevegger og stier. De åpne dørene og vinduene slipper inn naturlig lys og skaper forskjellige former, linjer og toner. Disse lineære maleriene minner om hennes malerier av de slanke moderne skyskraperne i New York. Forskjellen i New Mexico er bruken av naturlige jordfarger som hun så hver dag utenfor vinduet hennes.

Mens New Mexico fortsatt tiltrekker seg artister for øyeblikket, har det blitt synonymt med Georgia O'Keeffe. Det er hennes skildringer av dets majestetiske mesas og omfattende landskap som fortsetter å mystifisere og skape diskusjoner om arbeidet hennes.

Jackson Pollock og Lee Krasners East Hampton Art Studio

Jackson Pollock og Lee Krasner på et felt av Wilfrid Zogbaum , 1949, Archives of American Art, Smithsonian Institution

New York Citys skyline ble passert for de fredelige dalene og bekkene i East Hampton for Jackson Pollock og Lee Krasner . Pollock, som led av depresjon og alkoholisme, valgte å bo på landet vekk fra den krevende byen. Landet rundt var fylt med gressletter og myrer med en rekke dyreliv og blomster. De valgte et hus som en gang tilhørte en fisker og gjorde om hjemmet og låven til kunststudioet deres. Landsbygda ga ikke bare mer frihet i rommet, men også muligheten for begge kunstnere til å utvide sine kreative ambisjoner.

The Art Studio: Pollocks prosess og forsyninger

Jackson Pollock av Hans Namuth, 1950, National Portrait Gallery, Smithsonian Institution

Låven ga Pollock mer plass til å lage sine storstilte malerier sammenlignet med New York. Et eksempel på dette er da Peggy Guggenheim bestilte Pollock for et veggmaleri. Han skal ha slått ned en vegg i leiligheten sin for å passe til det storstilte maleriet. Den nyervervede plassen tillot ham å legge lerretet på gulvet og ha plass til å bevege seg rundt i bildet. Dette kunststudioet var stedet der Pollock viste frem sin maleteknikk for fotograf Hans Namuth som vist ovenfor.

Jackson Pollock i studioet sitt av Rudy Burckhardt , 1950, Archives of American Art, Smithsonian Institution

Plassen ville bli fylt med de forskjellige forsyningene han brukte. Det er malingsbokser, tykke børster, filler og andre forsyninger som vist på bildet ovenfor. Hus- eller emaljemalingen han brukte var veldig flytende og sprutet ned på gulvet under ham. Selv i dag forblir malingsflekker på tregulvet. Pollock ville bruke ukonvensjonelle materialer som pinner, gamle børster eller kalkunbaster til å male. Han ville også bruke steiner, glass, hyssing eller sand mens han malte.

Innflytelsen fra East Hampton Scenery

Jackson Pollock, Long Island av Martha Holmes , 1949, Life Magazine

Det har vært diskutert hvor mye den naturlige verden inspirerte Pollocks arbeid eller prosesser. Imidlertid har mange av seriene Pollock laget mens han bodde på East Hampton, titler som er inspirert av naturen. Han fullførte arbeider som f.eks Høstrytme (Nummer 30) og Lavendel tåke (Antall #). Serietitlene hans inkluderer Lyder i gresset og Accabonac Creek serien, som ble oppkalt etter bekken som rant bak hjemmet hans.

Årstidene av Lee Krasner , 1957, Whitney Museum of American Art, New York

Sammenlignet med Pollock er det mer kjent at Krasner brukte naturen som inspirasjonskilde. Lee Krasners Årstidene var et maleri hun laget etter Pollocks død. Krasner ville bruke låvekunststudioet etter Pollocks død, men festet lerretet på veggen i stedet for på gulvet. De gesturiske penselstrøkene og de organiske figurene fører til ideen om årstidene hun ville ha vært vitne til. Hun fullførte arbeider som f.eks Milkweed , Fugleprat , eller Høyre fugl Venstre som har naturinspirerte bilder eller titler.

Både Pollock og Krasner skapte noen av sine mest minneverdige malerier på East Hampton. Kulissene har også trukket kunstnere som f.eks Willem de Kooning , Roy Lichtenstein , og Mark Rothko . Det er fortsatt en attraksjon for besøkende i dag for sin tilknytning til det komplekse livet til Jackson Pollock.

Frida Kahlos blå hus

Portrett av Kahlo som sitter ute på terrassen til Blue House, hjemmet hennes i Coyoacán, Mexico av Florence Arquin, 195-?, Archives of American Art, Smithsonian Institution

Azul de añil er den lyse koboltmalingen som tradisjonelt brukes for å avverge onde ånder og beskytte innbyggerne. Det er dette som dekker Frida Kahlo Casa Azul, et paradis hun skapte. Dens fargerike vegger skjermer en frodig tropisk hage i sentrum. Hjemmet er fylt med gjenstander, planter, dyr og kunst som Frida samlet. Disse gjenstandene og hjemmet hennes er representasjoner av hennes arv og kjærligheten til hjemmet hennes, Mexico.

Soverommet: Et portrett av virkeligheten

Frieda Kahlo på soverommet hennes av Bernard G. Silberstein , 1940, Detroit Institute of Arts

Fridas soverom var et sted hvor hun tilbrakte store deler av livet sitt. Hun fikk polio som barn og fikk flere skader da hun ble skadet i en bussulykke som ung kvinne. Fridas far og mor ga henne kunstutstyr og et spesielt staffeli til å bruke i sengen, det var der hun studerte og praktiserte kunsten sin. Over sengen hennes var det et speil som hun brukte til å male selvportrettene sine.

Drømmen (sengen) av Frida Kahlo , 1940,Privat samling

Mot slutten av livet ble hun nok en gang bundet til sengen. Disse tidene med isolasjon får Kahlo til å male bilder av tingene som omringet henne. Disse inkluderer familien hennes, gjenstander på hennes eget soverom og, selvfølgelig, henne selv. I det virkelige liv hvilte et skjelett av Judas over Kahlos seng og dukker opp i maleriet Drømmen . Det ble brukt ikke bare som en påminnelse om døden, men også som et symbol på livets stadig skiftende sykluser.

Samlingene til Diego og Frida

Frieda Kahlo i Diego Riveras stue med Judasfigur av Bernard G. Silberstein , 1940, Detroit Institute of Arts

Frida og mannen hennes, Diego Rivera , samlet gjenstander og folkekunst fra Mexico. Disse inkluderer små figurer, leker, altertavler (små altermalerier), leirfigurer fra Metepec, og Judas-figurer (eller fiesta-figurer) laget av papirmache. Disse figurene og deres plassering i hjemmet representerer alle deres lidenskap for å etablere stolthet i urfolks kunst og kultur. Samlingen av disse gjenstandene reflekterer Meksikanskhet , eller den stolte handlingen med å feire deres forfedre og arv. Disse gjenstandene skapte også en forbindelse for Frida og omverdenen.

Hagen: Rebirth of a Home

Pyramiden av Miguel Tovar, Frida Kahlo-museet

Da Casa Azul ble Frida og Diegos eiendom fikk den en makeover, inkludert hagen. Frida samlet også planter og innlemmet dem i gårdsplassen til Casa Azul. En enestående gjenstand er pyramiden som ligger i hagen. Dette er en av få stykker som tydelig representerer Diegos tilstedeværelse i hjemmet. Pyramiden er basert på pyramiden ved Teotihuacan og brukes til å vise pre-spanske gjenstander. Andre planter som ligger i hagen inkluderer ringblomster, kaktus, bladrike palmeplanter og andre tropiske planter hjemmehørende i Mexico og Sentral-/Sør-Amerika.

Stilleben: Pitahayas av Frida Kahlo , 1938, Madison Museum of Contemporary Art

Planter, blomster og frukt/vegetasjon var konstante bilder sett i Kahlos malerier. De ble brukt til stilleben, bakgrunnen til selvportrettene hennes, eller som menneske/plante-hybrider. Hennes bilder av planter som vokser fra mennesker eller omvendt viser det sammenvevde forholdet mellom liv og død. Hun refererer kontinuerlig til dette temaet i en rekke malerier som maleriet vist ovenfor.

Fridas malerier og gjenstandssamlinger er eksempler på hennes kjærlighet til urfolk og moderne meksikansk kultur. Det er dette ønsket om å få forbindelse med hennes bånd til Mexico som definerer Casa Azul. Det er her livet og karrieren hennes startet, og det er her arven hennes fortsetter å blomstre i dag.

Charleston-hjemmet til Vanessa Bell og Duncan Grant

Duncan Grant av Godfrey Argent , 1968, National Portrait Gallery, London (til venstre), og Vanessa Bell av Duncan Grant , 1917, National Portrait Gallery, London (til høyre)

De Bloomsbury-gruppen ble grunnlagt på et kollektivt ideal om å avvise de samfunnsmessige begrensningene som ble innført av foreldrene deres i viktoriansk tid. Kunsten til disse medlemmene eksemplifiseres ikke bedre enn Charleston Home i Sussex, England. Ingen vegg, sengeramme, peis eller badekar ble stående umalt i hjemmet. To medlemmer som bodde og malte i huset var Vanessa Bell og Duncan Grant . Hjemmet deres er en bokstavelig manifestasjon av designideene deres, så vel som et uttrykk for deres syn på deres livsstil. Huset er et fristed som ble skilt fra innsnevringene i det tradisjonelle samfunnet som de avviste.

Malte overflater og dekor av Charleston

Malt dør i Clive Bell-studie , The Charleston Trust (til venstre) og Hagerommet, Charleston Trust (til høyre), East Sussex, England

Det er barnas drøm å tegne på veggene i hjemmene sine ustraffet. Denne drømmen blir realisert av Bloomsbury-gruppen fordi de ikke var redde for å oppdage utløp for kunstnerisk frihet. Både Bell og Grants kunstneriske stiler er tydelige i utsmykningen av huset. Rom og gjenstander i hjemmet er innredet i forenklede former, dristige farger og uttrykksfulle penselstrøk. Emner varierte fra stilleben av frukt, blomster eller menneskelig form. Stoler, tepper, sofaer, puter og lamper ble til og med designet av Bell og Grant, som deretter ble produsert av Omega-verksteder .

Duncan Grant Studio, Peis, Charleston Trust, East Sussex, England

Bell og Grant brukte mønstre av paisley eller rutete trykk og kombinasjoner av sirkler, striper og prikker for å skape en rytme mellom ulike deler av huset. Fargebruken deres varierer fra sennepsgul, blek himmelblå, rike rustappelsiner eller bleke mintgrønn. Selv om det er en rekke farger som brukes i huset, klarer de alle å falle sammen i enhet. Dette er på grunn av deres konsekvente uttrykksfulle stil og er et bevis på deres mesterlige bruk av fargeteori.

En fortryllende hage: full av møter og blomster

Duncan Grant og Angelica Garnett i hagen på Charleston , Charleston Trust, East Sussex, England (til venstre) , og Arumliljer av Vanessa Bell , 1919, The Courtauld Institute of Art (til høyre)

Det engelske landskapet i Sussex med trær og frukthager trakk Vanessa Bell til eiendommen. Etter hvert fylte Bell hagen med blomster, som ble en inspirasjonskilde for maleriene hennes. Hagen er der møter vil finne sted blant Bloomsbury-medlemmer. Opprettelsen av hagen ligner på Monets Giverny eller Fridas hage på Casa Azul. Det var en kilde til kunstnerisk inspirasjon, men også utsettelse. Hagen påvirket Bells maleri Arumliljer , som skildrer et stilleben med gjenstander som ligner på de som ble funnet hjemme i Charleston.

Hjemmet og hagen til Charleston er en samling mennesker som kommer sammen for å skape noe som var unikt identifiserbart for dem. Fra de konstante kommer og går av mennesker og stadig skiftende innredning er Charleston-huset fortsatt til syvende og sist et hjem som deles av mange.

Claude Monets hager: Et utendørs kunststudio

Claude Monet foran huset sitt i Giverny , 1921, Musée d'Orsay, Paris

Etter å ha flyttet fra sted til sted i løpet av sin kunstneriske karriere, var det Giverny som ble Claude Monets siste hjem. Det er klatreroser og vinranker som oppsluker fronten av Giverny-huset. De knallgrønne dørene står i kontrast til de livlige rødfargene i rosebedene i forkant. Forsiden av hjemmet hans er bare begynnelsen på Monets evne til å skape et mesterverk av land og hage. Giverny ble inspirasjonskilden for noen av hans mest gjenkjennelige verk som fortsatt fengsler seerne i dag.

Blomsterhagene i Giverny

Claude Monet på Giverny , 1908, Denver Art Museum

Monet var spesielt opptatt av hvilke typer blomster han plantet og hvor han plantet dem. Han ville ordne blomstene sine ved å fargeblande sjeldne arter med den vanligste blomsten, alt fra roser, tulipaner, tusenfryd, solsikker eller revebjeller. Hagene hans fikk vokse rikelig med trær som drapert over blomsterbedene og klatreroser spredt langs veggene i huset hans. Monet behandlet hagen sin som om han skulle lage et maleri. Farge regjerte over alt annet, og kombinasjonene av disse fargene ville bli planlagt like nøye som hans impresjonistiske malerier .

Kunstnerens hage i Giverny av Claude Monet , 1900, Musée d'Orsay, Paris

Monets hager gir en følelse av å fordype seerne inn i hans verden akkurat som maleriene hans gjør. I likhet med de disige penselstrøkene i maleriene hans kan man ikke si hvor huset slutter og hagen begynner, og smelter de to sammen til ett. Et eksempel er maleriet Kunstnerens hage i Giverny . De lyse lilla blomstene i dette maleriet står i fokus mot den uskarpe grønne bakgrunnen til huset og trærne hans. Selv i dette maleriet kan betrakteren se den målrettede plasseringen av blomsterbedene hans for å skape distinkte former og farger i maleriet.

Den japanske broen og vannliljedammen

Unavngitt fotografi, Durand-Ruel Archives, album nr. III , Metropolitan Museum of Art, New York

Monet fikk bygget broen i japansk stil som var omgitt av blåregn, bambus, iris og en vannliljedam under. Å lage sine egne scener i hagen tillot ham å ha et konstant rom hvor han kunne fokusere og studere på en bestemt scene. Monets malerier av dammen fokuserte på refleksjoner av vann i stedet for de fysiske gjenstandene i seg selv. Ideen om refleksjoner og fordypninger får Monet til å lage flere representasjoner av denne ene scenen.

Den japanske gangbroen av Claude Monet , 1920-22, MoMA

En av disse tolkningene av den japanske broen er sett i maleriet ovenfor. På 1920-tallet endret Monets bruk av farger og påføring av maling seg på Giverny. Fargene hans forvandlet seg fra de beroligende grønne og blå til energiske røde og gule. Penselstrøkene hans var mindre kontrollerte og linjer ble fritt plassert på lerretet. Dette kan være på grunn av Monets aldrende syn, men likevel er det fortsatt en synlig endring i dette arbeidet sammenlignet med hans tidligere.

The Art Studio: The Creation of Monet's Water Lily Series

Claude Monet i sitt studio i Giverny av Henri Manuel, 1920

Monet er kjent for å lage sine malerier i utendørs stil. Han ville gå på landsbygda i Frankrike, eller flyte på et båtstudio nedover Seinen for å lage sine friluftsmalerier. Men for sine storskala panelmalerier av vannliljene hans, måtte han flytte inn i et kunststudio. Monet var i sekstiårene da han startet serien, og de er noen av de største han noen gang har jobbet med.

Giverny vokste gjennom årene og Monet med det. Han la stadig til de eksisterende hagene og frukthagene, noe som gjorde at han aldri kunne reise langt hjemmefra. Inspirasjonen hans var alltid fotspor unna og førte til opprettelsen av hans mest kjente verk.