Hva er personifisering?
Eksempler på personifisering i prosa, poesi og reklame
Stan Wakefield / FOAP / Getty Images
Personifisering er en måte å ordlegge seg på der et livløst objekt eller abstraksjon gis menneskelige egenskaper eller evner. Noen ganger, som med denne personifiseringen av sosialt nettverk tjenesten Twitter, kan en skribent gjøre oppmerksom på hennes bruk av den figurative enheten:
Se, noen av mine beste venner tvitrer. . . .
Men med fare for ensidig å fornærme 14 millioner mennesker, må jeg si dette: Hvis Twitter var en person, ville det vært en følelsesmessig ustabil person. Det ville være den personen vi unngår på fester og hvis samtaler vi ikke tar imot. Det ville være personen hvis villighet til å betro seg til oss først virker spennende og smigrende, men til slutt får oss til å føle oss litt grove fordi vennskapet er ufortjent og tilliten er uberettiget. Den menneskelige inkarnasjonen av Twitter er med andre ord personen vi alle synes synd på, personen vi mistenker kan være litt psykisk syk, den tragiske overdeleren.
(Meghan Daum, 'tvitrer: gal eller sinnssyk?' Times Union fra Albany, New York, 23. april 2009)
Ofte blir imidlertid personifisering brukt mindre direkte - i essays og annonser, dikt og historier - for å formidle en holdning, promotere et produkt eller illustrere en idé.
Personifisering som en type likhet eller metafor
Fordi personifisering innebærer å gjøre en sammenligning, kan det sees på som en spesiell type lignende (en direkte eller eksplisitt sammenligning) eller metafor (en implisitt sammenligning). I Robert Frosts dikt 'Birches' er for eksempel personifiseringen av trærne som jenter (introdusert med ordet 'like') en type likhet:
Du kan se stammene deres bue seg i skogen
År etterpå, etterfølgende bladene på bakken,
Som jenter på hender og knær som kaster håret
Før dem over hodet for å tørke i solen.
I de neste to linjene i diktet bruker Frost igjen personifisering, men denne gangen i en metafor som sammenligner 'Sannhet' med en vanligtalende kvinne:
Men jeg skulle si når Truth brøt inn
Med all hennes saklighet om isstormen
Fordi folk har en tendens til å se på verden i menneskelige termer, er det ikke overraskende at vi ofte stoler på personifisering (også kjent som prosopopoeia ) for å bringe livløse ting til live.
Personifisering i reklame
Har noen av disse «menneskene» noen gang dukket opp på kjøkkenet ditt: Mr. Clean (en husholdningsrengjører), Chore Boy (en skuresvamp) eller Mr. Muscle (en ovnsrenser)? Hva med tante Jemima (pannekaker), Cap'n Crunch (frokostblanding), Little Debbie (snackkaker), Jolly Green Giant (grønnsaker), Poppin' Fresh (også kjent som Pillsbury Doughboy), eller onkel Ben (ris)?
I over et århundre har selskaper stolt sterkt på personifisering for å lage minneverdige bilder av produktene deres - bilder som ofte vises i trykte reklamer og TV-reklamer for disse 'merkene'. Iain MacRury, professor i forbruker- og reklamestudier ved University of East London, har diskutert rollen som et av verdens eldste varemerker, Bibendum, Michelin-mannen spiller:
Den kjente Michelin-logoen er et berømt eksempel på kunsten å 'reklamepersonifisering'. En person eller tegneseriefigur blir legemliggjørelsen av et produkt eller merke – her Michelin, produsenter av gummiprodukter og spesielt dekk. Figuren er kjent i seg selv og publikum leser rutinemessig denne logoen - som viser en tegneserie 'mann' laget av dekk - som en vennlig karakter; han personifiserer produktutvalget (spesielt Michelin-dekk) og animerer både produkt og merke, og representerer en kulturelt anerkjent, praktisk og kommersiell tilstedeværelse - pålitelig der , vennlig og pålitelig. Bevegelsen av personifisering er nær hjertet av hva all god reklame har en tendens til å prøve å oppnå. '
(John MacRury, Reklame. Routledge, 2009)
Faktisk er det vanskelig å forestille seg hva reklame ville vært som uten personifiseringsfiguren. Her er bare et lite utvalg av de utallige populære slagordene (eller 'sloganene') som er avhengige av personifisering for å markedsføre produkter som spenner fra toalettpapir til livsforsikring.
- Kleenex sier velsigne deg.
(Kleenex ansiktsservietter) - Ingenting klemmer som Huggies.
(Huggies Supreme bleier) - Pakk opp et smil.
(Lille Debbie snackkaker) - Gullfisk. Snacksen som smiler tilbake.
(Gullfisk snacks) - Carvel. Det er slik glad smaker.
(Carvel iskrem) - Cottonelle. Ser etter familien.
(Cottonelle toalettpapir) - Toalettpapiret som virkelig bryr seg om Downunder.
(Buketter toalettpapir, Australia) - Du er i gode hender hos Allstate.
(Allstate Insurance Company) - Smak på meg! Smak på meg! Kom igjen og smak meg!
(Doral sigaretter) - Hva mater du en maskin med så stor appetitt?
(Indesit vaskemaskin og Ariel Liquitabs, vaskemiddel, Storbritannia) - Amerikas hjerteslag.
(Chevrolet-biler) - Bilen som bryr seg
(Kia biler) - Acer. Vi hører deg.
(Acer-datamaskiner) - Hvordan vil du bruke oss i dag?
(Avery-etiketter) - Baldwin Cooke. Produkter som sier «Takk» 365 dager i året.
(Baldwin Cooke-kalendere og forretningsplanleggere)
Personifisering i prosa og poesi
Som andre typer metaforer , personifisering er mye mer enn en dekorativ enhet lagt til en tekst for å holde leserne underholdt. Brukt effektivt, oppmuntrer personifisering oss til å se omgivelsene våre fra et nytt perspektiv. Som Zoltan Kovecses bemerker i Metafor: En praktisk introduksjon (2002), 'Personifisering tillater oss å bruke kunnskap om oss selv til å forstå andre aspekter av verden, som tid, død, naturkrefter, livløse gjenstander, etc.'
Tenk på hvordan John Steinbeck bruker personifisering i sin novelle 'Flight' (1938) for å beskrive 'den ville kysten' sør for Monterey, California:
Gårdsbygningene krøp sammen som de klamrende bladlusene på fjellskjørtene, kroket lavt til bakken som om vinden kunne blåse dem i havet. . . .
Femfingrede bregner hang over vannet og slapp spray fra fingertuppene. . . .
Høyfjellsvinden sukket seg gjennom passet og plystret på kantene av de store granittblokkene. . . .
Et arr av grønt gress skar over leiligheten. Og bak flaten reiste seg et annet fjell, øde med døde steiner og sultne, svarte busker. . . .
Gradvis sto den skarpe, sammensnørede kanten av åsryggen ut over dem, råtten granitt torturert og spist av tidens vind. Pepe hadde droppet tøylene på hornet, og overlatt retningen til hesten. Børsten tok tak i bena hans i mørket til det ene kneet på jeansen hans ble revet i stykker.
Som Steinbeck demonstrerer, er en viktig funksjon av personifisering i litteratur er å bringe liv i den livløse verden - og i denne historien spesielt å vise hvordan karakterer kan være i konflikt med et fiendtlig miljø.
La oss nå se på noen andre måter personifisering har blitt brukt til å dramatisere ideer og formidle erfaringer i prosa og poesi.
Dette er innsjøens lepper som det ikke vokser skjegg på. Den slikker kotelettene fra tid til annen.
(Henry David Thoreau, Walden )
Pinnefingrene mine klikker med et smil
Og humrende knekker de nøklene;
Lettbeint flimrer stålfølerne mine
Og plukke fra disse tangentene melodier.
(John Updike, 'Player Piano')
Hadde hun ikke visst at noe godt kom til å skje henne den morgenen – hadde hun ikke følt det i hver berøring av solskinnet, mens dens gyldne fingertupper presset lokkene hennes opp og snirklet seg gjennom håret hennes?
(Edith Wharton, Morens kompensasjon , 1925)
Pearl Button svingte på den lille porten foran House of Boxes. Det var tidlig på ettermiddagen på en solskinnsdag med lite vind som lekte gjemsel i den.
(Katherine Mansfield, 'How Pearl Button Was Kidnapped', 1912)
Fordi jeg ikke kunne stoppe for døden--
Han stoppet vennlig for meg--
Vognen holdt, men bare oss selv--
Og udødelighet.
Vi kjørte sakte - Han visste ikke noe hastverk
Og jeg hadde lagt bort
Arbeidet mitt og fritiden min også,
For hans sivilitet--
Vi passerte skolen, hvor barn strevde
I friminuttet--i ringen--
Vi passerte Fields of Gazing Grain--
Vi passerte solnedgangen--
Eller rettere sagt--han gikk forbi oss--
The Dews tegnet dirrende og fryste--
For bare Gossamer, min kjole--
Min Tippet--bare Tulle--
Vi stoppet foran et hus som virket
En hevelse av bakken--
Taket var knapt synlig--
Gesimsen - i bakken
Siden den gang – det er århundrer – og likevel
Føles kortere enn dagen
Jeg antok først hestehodene
Var mot evigheten--
( Emily Dickinson , 'Fordi jeg ikke kunne stoppe for døden')
Rosa er hvordan rødt ser ut når det sparker av seg skoene og slipper håret. Rosa er boudoirfargen, kjerubefargen, fargen på Himmelens porter. . . . Rosa er like tilbakelent som beige, men mens beige er kjedelig og kjedelig, er rosa tilbakelent med holdning .
(Tom Robbins, 'The Eight-Story Kiss.' Villender som flyr bakover . Random House, 2005)
Passion er en god, dum hest som vil trekke plogen seks dager i uken hvis du gir ham løp på søndager. Men kjærligheten er en nervøs, keitete, overmestringsdyr; hvis du ikke kan tøyle ham, er det best å ikke ha noen lastebil med ham.
(Lord Peter Wimsey i Grå natt av Dorothy L. Sayers)
Jeg er sølv og nøyaktig. Jeg har ingen forhåndsforståelse.
Det jeg ser, svelger jeg umiddelbart
Akkurat som det er, ikke mistenkt av kjærlighet eller motvilje.
Jeg er ikke grusom, bare sannferdig--
Øyet til en liten gud, firkantet.
Mesteparten av tiden mediterer jeg på den motsatte veggen.
Den er rosa, med flekker. Jeg har sett på det så lenge
Jeg tror det er en del av hjertet mitt. Men det flimrer.
Ansikter og mørke skiller oss om og om igjen.
Nå er jeg en innsjø. En kvinne bøyer seg over meg,
Jeg leter etter hva hun egentlig er.
Så vender hun seg til løgnerne, lysene eller månen.
Jeg ser henne tilbake, og reflekterer det trofast.
Hun belønner meg med tårer og en agitasjon av hender.
Jeg er viktig for henne. Hun kommer og går.
Hver morgen er det ansiktet hennes som erstatter mørket.
I meg har hun druknet en ung jente, og i meg en gammel kvinne
Reiser seg mot henne dag etter dag, som en forferdelig fisk.
(Sylvia Plath, 'Speil')
Breen banker i skapet,
Ørkenen sukker i sengen,
Og sprekken i tekoppen åpner seg
En vei til de dødes land.
(W.H. Auden, 'As I Walked Out One Evening')
Fortærende tid, sløv du løvens poter,
Og la jorden sluke sin egen søte ung;
Plukk de skarpe tennene fra den heftige tigerens kjever,
Og brenn den langlivede føniksen i blodet hennes;
Gjør glade og triste årstider mens du flåter,
Og gjør hva du vil, hurtigfotende tid,
Til den vide verden og alle hennes falmende søtsaker;
Men jeg forbyr deg en avskyelig forbrytelse:
Å, skjær ikke med dine timer min kjærlighets lyse panne,
Heller ikke tegne noen linjer der med din antikke penn;
Ham i din bane ubesmittet tillater
For skjønnhetens mønster til etterfølgende menn.
Likevel, gjør din verste, gamle tid: til tross for din feil,
Min kjærlighet skal i mitt vers alltid leve ung.
(William Shakespeare, Sonnet 19)
Det er din tur nå. Uten å føle at du er i konkurranse medShakespeareeller Emily Dickinson, prøv å lage et nytt eksempel på personifisering. Bare ta ethvert livløst objekt eller abstraksjon og hjelp oss å se eller forstå det på en ny måte ved å gi det menneskelige egenskaper eller evner.