Fascistisk misbruk og misbruk av klassisk kunst

Moderne fascisme og nazisme utførte noe som ligner på en stor turné fra 1700-tallet, oppdatert for det 20. århundre. I stedet for å forbli reservert for eliten, måneder lange bagasjefylte utflukter for å inspisere underverkene til klassisk kunst, rekonstruerte og reanimerte fascistiske bevegelser den gresk-romerske fortiden og brakte den til den moderne massen. Denne engroskulturelle tilegnelsen av den klassiske visuelle verden utgjør ikke mindre enn en ny-neo-klassisisme, eller en oppdatert Palladianisme (i dette tilfellet omfatter mye mer enn bare arkitekturens verden), der fascismen maskerte seg med selve det grunnleggende i den europeiske sivilisasjonen.

Fascisme og modernisme

Chiswick House, London , bygget 1729 (Richard Boyle, 3rd Earl of Burlington), via Chiswick House & Gardens offisielle nettsted

Det er absolutt slik at store aktører innen fascismen hadde vært involvert i, påvirket av eller til og med støttet av modernismens forfedre. Italienske futurister, de første tekno-utopistene , som Marinetti, til og med heiet på italienske invasjoner av Nord-Afrika. Den alpine filmsjangeren til den modernistiske Weimar-kinoen, som var banebrytende i Marvel-lignende actionstuntsekvenser midt i naturtroende kulisser, startet karrieren til den beryktede nazi-justerte regissøren Leni Riefenstahl. Fellesnevneren mellom begge var å fremheve brute force, enten mekanisk eller naturlig.

Men da fascistene utførte den fortsatt forvirrende bragden med å fange makten og fikk muligheten til å selvforevige sin valgte estetikk, vendte de seg konsekvent til det klassiske.

Arkitektoniske ikoner for fascistisk klassisisme

Den italienske sivilisasjonens palass , Roma, via Tourism Roma

Det ikoniske firkantede Colosseum, eller palasset til den italienske sivilisasjonen Verdensutstillingen i Roma (EUR) komprimerer klassiske buer til en nesten Bauhaus-aktig kvadratisk form. Påstanden om den klassiske ble unnfanget på midten av 1930-tallet, ikke bare gestus, men også tematisk, ettersom inskripsjonene og marmorstatuene inngår i det antikke genialiteten til Romerriket inn i det moderne fascistiske Italia.

Liker du denne artikkelen?

Meld deg på vårt gratis ukentlige nyhetsbrevBli med!Laster inn...Bli med!Laster inn...

Vennligst sjekk innboksen din for å aktivere abonnementet ditt

Takk skal du ha!

Nürnberg kongresshall , via Deutsche Welle

De Colosseum har vist seg å være en uunngåelig form for monumentalitet fascistisk og liberal, og det samme inspirerte relikvien fra det gamle Roma på samme måte nazistene. Deres kongresshall i Nürnberg, designet samme år som EUR, 1935, viste seg å være mer en obseriøs imitasjon enn EUR, om enn i elefantskala. Med tett lagdelte søyleganger og bueganger, designet for å holde 50 000 for det eneste formålet med en politisk paradeplass, som så mye av nazismen, viste stormannsgalskapen seg vrangforestillinger, og den forble bare halvbygd.

Et prosjekt med et visuelt og tematisk program som ligner på EUR, men utpreget mindre innovativt, var Forum Mussolini på slutten av 20-tallet/begynnelsen av 1930-tallet. Et idrettskompleks, på samme måte pyntet med statuer og hellenske stadioner, marmorobelisken på tvers av inngangspartiet ble smidd fra den største blokken med marmor som noen gang er hentet fra Apuan-alpene. Designet som forberedelse til OL i Roma i 1940, ville disse fasilitetene aldri holde verdens oppmerksomhet da det fascistiske Italia ble med i Hitlers krig det året (Mussolini ventet til etter Frankrikes fall med å bli med i fascismens krig).

Nazi-OL

Mussolini Obelisk ved Foro Italico, Roma, fotografert av Valerie Higgins , via ResearchGate; med Gammelt postkort av Foro Italico, Roma , via Walks in Roma

De moderne OL har alltid gitt kulturell lavthengende frukt til tilegnelse av den klassiske fortiden . Så, de beryktede Berlin-OL i 1936 jobbet hånd i hanske med olympiske bilder og temaer. Så mye av det man i dag ser på som olympisk tradisjon stammer faktisk fra nazi-konstruert propaganda, spesielt den olympiske flammen stafett fakkeltoget. Sponset av Zeiss-selskapet, var det opprinnelig ideen til den jødiske arkeologen Alfred Schiff, som døde alene i Berlin i 1939 etter at hans kone og døtre flyktet til England. Fakkelbæreren ble også adoptert som et symbol på selve nazistpartiet; billedhuggeren Arno Breker komponerte nettopp en slik skulptur for Reichskancelliet Festen .

Statuer ved Foro Italico , Roma, via ashadedviewonfashion.com

Leni Riefenstahl grep fakkeltoget som midtpunktet i hennes fortryllende åpningssekvens til filmen hennes av 1936-spillene, Olympia . Hun gir en ultimat filmisk representasjon av strømmene fra den eldgamle fortiden som beveger seg inn i deres antatte moderne etterfølger, den fascistiske staten. Riefenstahls dokumentarfilm er beryktet for sine innovasjoner innen sportsfotografering, ved bruk av montasje, sakte film, kameravinkler nedenfra og opp og bruk av cam caddy heiser.

Klassiske idealer og kroppen vakker

Bilde hentet fra boken Kroppens kunst av Michael Squire, IB Taurus, 2011, side 8

Det Riefenstahl eksemplifiserer mest levende i det fascistiske beslaget av klassisk kunst, er hevingen og idealiseringen av den nakne mannskroppen som målestokk for alle ting, men spesielt sammensmeltningen av skjønnhet og dyd. Den greske forestillingen om Kalokagathia uttrykker denne forestillingen om skjønnhet uløselig knyttet til det etisk dydige. Dette homoerotiske skjønnhetsidealet hadde lenge vært en del av moderne kunstteori i de tyske landene og ble godt utviklet av Winckelmann på 1700-tallet. Winckelmanns mest kjente verk hadde tittelen Thoughts on the Imitation of Greek Works in Sculpture and Painting.

Omgivende forestillinger om en mystisk forening av menn har vært en del av tyske nasjonalistiske organisasjoner og bilder gjennom hele 1800-tallet, fra turnklubb av Jahn til operaene til Richard Wagner . Det kulturelle besettelse for alle ting utgjorde Hellas en politisk ideologi. Selv legitime historikere fra gammel fortid, som Theodor Mommsen, erklærte det tyske riket som et gjenfødt Roma. Fetisjiseringen av den gamle fortiden i naziperioden var slik at selv en kjent parfymeprodusent merket solkremen deres som Sparta.

Rasemytologi og fascistisk klassisisme

Slike romantiske nasjonalister var fiksert med den eldgamle ideen om at den nakne mannskroppen kunne gi en målestokk for skjønnhet og faktisk all virkelighet. Det avgjørende skillet mellom den klassiske arven og dens tilegnelse i fascismen er at målestokk-forestillingen var ment i en bokstavelig, empirisk forstand og absolutt ikke var innebygd i et verdiladet, pseudovitenskapelig system med hierarkisk klassifisering som skilte og demoniserte folk. basert på deres likhet med nevnte ideal.

2000 år med tysk kultur, konkurranse for å markere åpningen av Haus der deutschen Kunst (House of German Art), München , 18. juli 1937, via The New York Review

På nazistenes tid på 1930-tallet, en til to generasjoner etter fremkomsten av moderne rase-pseudovitenskap, hadde gamle greske idealer blitt godt smeltet sammen med den ariske myten, en slags bastardisert hegeliansk fortelling der de gamle grekerne ble sagt å har vært nordiske folk. Bevis på slike bisarre påstander kan bli funnet i paraden som feirer åpningen av det neo-neo-klassiske House of German Art i München, der antatte gamle tyskere var kledd som antikke grekere.

Klassiske skulpturelle ikoner for fascisme

Olympia ble filmet i 1936 ved direkte dekret fra Führer , samme år som pornografi ble forbudt og at nazistaten etablerte et sentralkontor for å bekjempe homofili. Riefenstahl begynner filmen med en nakenstatue som kommer til liv på magisk vis. Det løses opp til en levende idrettsutøver blant ruinene av Akropolis, sentrert rundt den berømte greske skulpturen av Myron Discobolus . Rammer inn den idealiserte mannlige naken som en energikilde , denne harde pansrede kroppen (spilt av en berømt tysk idrettsutøver på den tiden) selvsalver moderne tyskere som aristokrater av menneskeheten (Hitler var personlig besatt av denne statuen og forfulgte kjøpet av en romersk kopi fra Mussolini i årevis).

Den estetiske virkeligheten til Myron Discoboulus er at det opprinnelig ble utformet som et idealisert portrett og utfører en menneskelig form som ingen mennesker muligens kunne ta av. Dens opphøyelse av fascisme og nazisme avslører uforvarende en dypere sannhet om de grufulle eksperimentene i hele den perioden, det å bryte mennesket ut av orden, vridd til grusom og til slutt ondartet form.

Den mest kjente skulptøren fra nazitiden, Arno Breker, brydde seg lite om mimesis eller klassiske gjengivelser av Riefenstahls Olympia. Hans beryktede skulpturelle behemoths var farsevis ute av menneskelig proporsjon.

Reichschancelly, Albert Speer, 1979, via Federal Archives

Ved inngangen til Albert Speers nyklassisk autoritære rikskansleri lå to av Brekers bronser, den ene representerte partiet og den andre Wehrmacht. Breker, som tilbrakte et stipendiat i Roma for å studere italiensk fascistisk kunst, kollapser ethvert skille mellom kunst og propaganda. Den overdrevne viriliteten til statuene med muskler som dekker alle mulige overflater kan ikke helt skjule en viss forakt for både den menneskelige formen og klassisk kunst.

Speers plan for gjenoppbyggingen av Berlin, som skal få navnet Germania, var beslektet med en Breker-skulptur på lerretet til byplanlegging. Med referanse til alle tenkelige klassiske arkitektoniske former, var konsekvent gjennomgående full manisk monumentalitet for å dverge den menneskelige skalaen fullt ut der det var mulig. Under krigen brøt konsentrasjonsleire og slavearbeidere over hele Europa stein til en by som aldri skulle bygges.

Mens fascismen og nazismen gjorde krav på klassisk kunst i et forsøk på å fremstå som kjent, universell og funksjonell, som fremtidens bølge ( nyere rapporter vitner om at denne interessen til og med spredte seg til utbredt plyndring av antikviteter ), slike ville ambisjoner famlet konstant, og til tider forpurret de til og med sin egen agenda. Da det fascistiske Italia til slutt invaderte det moderne Hellas, viste det seg å være en katastrofal debakel, med greske styrker som frastøtende Mussolini og til og med invaderte Albania. (Selv i dag bruker italienere ironisk nok Mussolinis skrytende påstand om italienske utsikter for krigen: Vi vil knekke Hellas rygg – Vi vil knekke Hellas' lender/rygger [bokstavelig talt, nyrer]). Grekerne forsinker invasjonen av Sovjetunionen fatalt sammen med jugoslaviske partisan-allierte, og holder utmerkelsen for å ha vært engasjert i kamp med tyske styrker i det lengste antall dager i løpet av Andre verdenskrig .

Hvis gresk-romersk kunst testamenterte menneskehetens idealer om harmoni og skjønnhet og en oppblomstring av filosofi, Imitatorer fra 1900-tallet glorifiserte herredømmet , egomani, og for å låne fra Susan Sontags Fascinating Fascism, opphøyelsen av tankeløshet.