Shirin Neshat: Spille inn drømmer i 7 filmer

Portrett av Shirin Neshat , viaThe GentleWoman(Ikke sant); med Shirin Neshat i Milano med et kamera , via Vogue Italia (til høyre)

Fotograf, visuell samtidskunstner, og filmskaper Shirin Neshat bruker kameraet sitt som et masseskapingsvåpen for å engasjere seg i universelle temaer som politikk, menneskerettigheter og nasjonal identitet og kjønnsidentitet. Etter mye kritikk av hennes ikoniske svart-hvitt-fotografier for Allahs kvinner serie , kunstneren bestemte seg for å vende seg bort fra fotografering. Hun begynte å utforske video og film ved hjelp av magisk realisme som en måte å operere med kreativ frihet. Oppkalt «tiårets kunstner» i 2010 har Neshat regissert og produsert over et dusin filmprosjekter. Her tilbyr vi en oversikt over noen av hennes mest berømte video- og filmverk.

1. Turbulent (1998): Shirin Neshats første videoproduksjon

Turbulent videostillbilde av Shirin Neshat , 1998, via Architectural Digest

Shirin Neshats overgang til å lage film kom som et resultat av et skifte i hennes tenkeprosess om politikk og historie. Kunstneren vendte seg bort fra individuell representasjon (selvportretter fra Allahs kvinner ) mot å adressere andre identifikasjonsrammer som gir gjenklang med mange kulturer utover nasjonalistiske diskurser.

Helt siden utgivelsen i 1999, Neshats første videoproduksjon Turbulent har fått enestående oppmerksomhet på grunn av sine kraftige visuelle allegorier om frihet og undertrykkelse. Stykket markerte Neshats gjennombrudd i den internasjonale kunstscenen, og gjorde henne til den eneste kunstneren som noen gang har vunnet både den prestisjetunge Leone d'Or kl. Veneziabiennalen i 1999 for Turbulent , og Leone d'Argento på Filmfestivalen i Venezia i 2009 for Kvinner uten menn.

Turbulent er en dobbelskjerminstallasjon på motsatte vegger. Dens estetikk er full av kontraster akkurat som budskapet. EN mann står på en godt opplyst scene synger et dikt inn Få deg selv skrevet av den 13th- århundre poet Rumi. Han har på seg en hvit skjorte (et tegn på støtte til den islamske republikken) mens han opptrer for et mannlig publikum. På den motsatte skjermen, a kvinne iført chador står alene i mørket i et tomt auditorium.

Turbulent videostillbilde av Shirin Neshat , 1998, via Glenstone Museum, Potomac

Liker du denne artikkelen?

Meld deg på vårt gratis ukentlige nyhetsbrevBli med!Laster inn...Bli med!Laster inn...

Vennligst sjekk innboksen din for å aktivere abonnementet ditt

Takk skal du ha!

Mens mannen avslutter opptredenen sin foran et statisk kamera og under ovasjoner, bryter kvinnen stillheten for å begynne sangen sin. Hennes er en ordløs melismatisk sang av sørgmodig ululationer , primallyder og intense gestikulasjoner. Kameraet beveger seg med henne og følger følelsene hennes.

Selv om hun mangler et publikum, krever ikke budskapet hennes noen oversettelse for å nå massene. Hennes tilstedeværelse blir en rebelsk handling i seg selv ved å forstyrre patriarkalske systemer som forbyr kvinner å opptre i det offentlige rom. Sangen hennes, full av nød og frustrasjon, blir et universelt språk mot undertrykkelse.

Gjennom denne kvinnestemmen snakker Shirin Neshat om en konfrontasjon av motsetninger som har et politisk engasjement i kjernen og reiser spørsmål om kjønnspolitikk . Den svarte og hvite komposisjonen understreker den spente dialogen om forskjellene mellom menn og kvinner i iransk islamsk kultur. Kunstneren plasserer betrakteren strategisk midt i begge diskursene, som om han skaper et politisk rom for publikum til å reflektere, se utover overflaten og til slutt ta parti.

2. Bortrykkelse (1999)

Rapture Video Still av Shirin Neshat , 1999, via Border Crossings Magazine ogGladstone Gallery, New York og Brussel

Kanskje et av varemerkene til Shirin Neshats filmer er hennes bruk av grupper av mennesker, ofte plassert utendørs. Dette kommer som et bevisst valg om veltalende å kommentere assosiasjonene mellom det offentlige og det private, det personlige og det politiske.

opprykkelse er en flerkanals projeksjon som lar seerne bli redaktører av scenene og samhandle med historien. Neshat bruker dette elementet som en måte å gjenta følelsen av fortellingene hennes.

Kunstneren har gitt uttrykk for at videolaging ‘tok henne ut av studioet og ut i verden.’ Opprettelsen av opprykkelse førte henne til Marokko, hvor hundrevis av lokalbefolkningen deltok i å lage kunstverket. Dette stykket legemliggjør de risikotakende handlingene Neshat omfavnet for å snakke om kjønnede rom generert av islamske religiøse ideologier og kvinners tapperhet til tross kulturelle begrensninger .

Akkompagnert av et følelsesladet lydspor, presenterer dette stykket enda et dikotomisk par bilder side om side. En gruppe menn ser ut til å være engasjert i deres daglige arbeidsaktiviteter og bønneritualer. På motsatt side beveger en gruppe kvinner spredt utover ørkenen seg uforutsigbart. Deres dramatiske kroppsbevegelser gjør silhuettene deres 'synlige' under deres tilslørte kropper.

Seks kvinner går om bord i en robåt for en eventyrlig reise utover ørkenen. Utfallet deres forblir uforutsigbart for publikum, da vi ser dem dra ut i havet. Som alltid gir ikke Neshat oss enkle svar. Det som venter disse modige kvinnene utenfor havet av usikkerhet kan være en trygg kyst av frihet eller den endelige skjebnen til martyrdøden .

3. Soliloquy (1999)

Soliloquy Video Still av Shirin Neshat , 1999, viaGladstone Gallery, New York og Brussel

De Soliloquy prosjektet startet som en serie fotografier og en video for å utforske den voldsomme tidsmessige bruddet og psykiske fragmenteringen som oppleves av mennesker som lever i eksil.

Det er også en av bare to videoer der kunstneren implementerte farger. Soliloquy føles som opplevelsen av å hele tiden gå inn og ut av en drøm. Hukommelsen vår klarer ofte ikke å huske de subtile detaljene og fargevariasjonene, noe som får det til å registrere opplevelser i svart-hvitt. I Soliloquy kommer Shirin Neshats minner som visuelle arkiver fra fortiden hennes som møter fullfargespekteret til hennes nåværende visjon.

Vi blir presentert for en to-kanals projeksjon der vi ser kunstneren engasjert i en global pilegrimsreise representert av vestlige og påskebygg. St. Anns kirke i N.Y.C., Eggsenteret for Performing Arts i Albany, og World Trade Center på Manhattan bli innrammingsbakgrunnen til kunstnerens silhuett. Men synet hennes virker fiksert på et svunnen kontrasterende geografisk landskap, da hun senere fremstår omgitt av moskeer og andre østlige bygninger fra Mardin, Tyrkia.

Soliloquy Video Still av Shirin Neshat , 1999, via Tate, London

I de fleste av Neshats videoer er det en følelse av koreografi gjennom kropper som beveger seg i landskapet. Dette har blitt tolket som en allusjon knyttet til begreper reise og migrasjon. I Soliloquy , Kvinners tilknytning til omgivelsene er synlig gjennom arkitektur – som hun anser som et sentralt kulturelt fenomen i en nasjons imaginære og verdier i et samfunn. Kvinnen i Soliloquy veksler mellom det kapitalistiske selskapslandskapet i Amerika og den kontrasterende tradisjonelle kulturen i det østlige samfunnet.

Med kunstnerens ord, ' Soliloquy har som mål å gi et innblikk i opplevelsen av et splittet selv som trenger reparasjon. Stå på terskelen til to verdener, tilsynelatende plaget i den ene, men ekskludert fra den andre.»

4. Omvend deg (2002)

Tooba Video Still av Shirin Neshat , 2002, viaMetropolitan Museum of Art, New York

Angre er en installasjon med delt skjerm som berører temaer som skrekk, frykt og usikkerhet etter opplevelsen av ekstreme katastrofer. Shirin Neshat skapte dette stykket etter 11. september-katastrofen i N.Y.C. og har beskrevet det som «svært allegorisk og metaforisk».

Ordet Angre kommer fra Koranen og symboliserer det opp-ned hellige treet i Paradisets hage. Et vakkert sted å returnere. Det regnes også som en av de eneste kvinnelige ikonografiske representasjonene i denne religiøse teksten.

Neshat bestemte seg for å filme Angre på et eksternt meksikansk sted i oaxaca fordi 'naturen ikke diskriminerer' basert på folks nasjonaliteter eller religiøse tro. Kunstnerens visjoner om Koranens hellige inskripsjoner møtes med et av de mest smertefulle øyeblikkene i amerikansk historie for å formidle universelt relevante bilder.

En kvinne dukker opp fra innsiden av et isolert tre som er omgitt av fire vegger i et visuelt semi-ørkenlandskap. På jakt etter et tilfluktssted tar menn og kvinner i mørke klær seg mot dette hellige rommet. Så snart de kommer nærmere og berører de menneskeskapte veggene, brytes trolldommen, og alle står uten frelse. Angre fungerer som en allegori for mennesker som prøver å finne et sted med trygghet midt i tider med angst og usikkerhet.

5. Det siste ordet (2003)

The Last Word Video Still av Shirin Neshat , 2003, viaBorder Crossings Magazine

Med et voksent sett av øyne bringer Shirin Neshat oss en av sine mest politiske og selvbiografiske filmer til dags dato. Det siste ordet gjenspeiler et avhør kunstneren gjennomgikk under sin siste retur fra Iran. Publikum introduseres for filmen ved en uoversatt prolog på farsi. En ung svarthåret kvinne dukker opp foran oss som går ned gjennom det som ser ut som en institusjonalisert bygning. Den nedtonede og lineære gangen forsterkes av skarpe kontraster av lys og mørke. Plassen er ikke nøytral, og den ser ut som en institusjonalisert celle eller asyl.

Hun veksler blikk med fremmede til hun kommer inn i et rom der en hvithåret mann venter på henne, sittende på motsatt side av et bord. Andre menn som bærer bøker står bak ham. Han avhører, anklager og truer henne. Plutselig dukker det opp en liten jente som leker med en jojo som et syn bak henne. Jenta blir ledsaget av moren som mykt børster håret hennes. Mannens ord øker i volum og vold, men ikke et eneste ord uttales av den unge kvinnens lepper, før hun i et tøffe øyeblikk av spenning bryter stillheten med et dikt av Forugh Farrokhzad .

Det siste ordet representerer Neshats ultimate overbevisning om frihetens triumf gjennom kunst over politiske makter.

6. Kvinner uten menn (2009)

Kvinner uten menn filmstill av Shirin Neshat , 2009, viaGladstone Gallery, New York og Brussel

Shirin Neshats første film og inngangen til kino tok over seks år å produsere. Etter utgivelsen forvandlet den bildet av artisten til en aktivist nesten over natten. Neshat dedikerte filmen til Irans grønne bevegelse i løpet av 66thÅpningsseremoni for filmfestivalen i Venezia. Hun og hennes samarbeidspartnere gikk også i grønt til støtte for saken. Dette markerte et klimaks øyeblikk i karrieren hennes. Det var første gang hun viste direkte motstand mot den iranske regjeringen, noe som resulterte i at navnet hennes ble svartelistet og sterkt angrepet av iranske medier.

Kvinner uten menn er basert på en magisk realismeroman av iransk forfatter Shahrnush Parsipur . Historien legemliggjør mange av Neshats interesser med hensyn til kvinners liv. Fem kvinnelige hovedpersoner, med utradisjonell livsstil, sliter med å passe inn i de iranske samfunnskodene fra 1953. Neshats tilpasning presenterer fire av disse kvinnene: Munis, Fakhri, Zarin og Faezeh. Sammen representerer disse kvinnene alle nivåer i det iranske samfunnet under kuppet i 1953. Styrket av sin modige ånd gjør de opprør mot etablissementet og møter alle personlige, religiøse og politiske utfordringer livet gir dem. Disse Kvinner uten menn til slutt skape sin egen skjebne, forme sitt eget samfunn og starte livet på nytt under sine egne premisser.

7. Drømmelandet (2018- pågår): Shirin Neshats nåværende prosjekt

Land of Dreams Video Still av Shirin Neshat, 2018

Siden 2018 la Shirin Neshat ut på en biltur over USA for å finne lokasjoner for sin nyeste produksjon. Drømmenes land er et ambisiøst prosjekt bestående av fotografiske serier og videoproduksjon om det kunstneren kaller «portraits of America.» Disse stykkene ble først utgitt i 2019 på hennes største retrospektiv kl. Det brede i L.A., men prosjektet fortsetter da hun snart skal tilbake til sørstatene for å spille inn en film i full lengde.

Neshat har nevnt at hun på et underbevisst nivå graviterer mot marginaliserte mennesker. Denne gangen og gjennom kameraet hennes foreviger hun amerikanske folk forvandle dem til monumenter. «Jeg er ikke interessert i å lage selvbiografisk verk. Jeg er interessert i verden jeg lever i, om sosiopolitisk krise som angår alle utover meg selv, sier Neshat mens hun utforsker parallellene hun for tiden identifiserer mellom Iran og USA under Donald Trump.

Shirin Neshat uttrykte henne bekymringer om den politiske satiren hun gjenkjenner i dagens Amerika, «Denne amerikanske regjeringen ser mer ut som Irans hver dag.» Hennes poetiske diskurs og symbolske bilder gjør at arbeidet hennes kan være politisk, men likevel bevege seg utenfor politikk. Denne gangen kunne ikke budskapet hennes vært klarere 'til tross for vår distinkte bakgrunn, drømmer vi det samme.'

Land of Dreams Video Still av Shirin Neshat, 2018

På samme måte, Drømmere trilogien fra 2013-2016 utforsker også noen av disse temaene fra en innvandrerkvinnes perspektiv og gjenspeiler det amerikanske politiske språket slik det delvis var påvirket av Obamas HVIS immigrasjonspolitikk fra 2012. 'Denne kvinnen [Simin in Drømmenes land ] samler på drømmer. Det er en ironi i det. En satire. Det desillusjonerende bildet av Amerika som et sted som ikke lenger er et drømmeland, men det motsatte.»

På slutten av dagen forblir Shirin Neshat en drømmer, «alt jeg gjør, fra fotografier til videoer og filmer, handler om å bygge bro mellom det indre og det ytre, individet versus fellesskapet.» Gjennom kunsten sin håper Shirin Neshat å fortsette å øke sosiopolitisk bevissthet utover nasjonalistiske diskurser for til slutt å bygge broer mellom mennesker, kulturer og nasjoner.