Romerske mosaikker - eldgammel kunst i små biter

Corbis via Getty Images / Getty Images

romerske mosaikkerer en eldgammel kunstform som består av geometriske og figurelle bilder bygget opp fra arrangementer av bittesmå biter av stein og glass. Tusenvis av bevarte fragmenter og hele mosaikker er funnet på vegger, tak og gulv av romerske ruiner spredt over hele Romerriket .

Noen mosaikker består av små biter av materiale kalt tesserae, typisk kuttede kuber av stein eller glass av en spesiell størrelse – i det 3. århundre f.Kr. var standardstørrelsen mellom 0,5–1,5 centimeter (0,2–,7 tommer) kvadratisk. . Noe av den kuttede steinen ble spesiallaget for å passe til mønstrene, for eksempel sekskanter eller uregelmessige former for å plukke ut detaljer i bildene. Tesserae kan også være laget av enkle steiner, eller fragmenter av spesielt brutt stein eller glass skåret fra stenger eller rett og slett knust i fragmenter. Noen kunstnere brukte fargede og ugjennomsiktige glass eller glasspasta eller keramikk — Noen av de virkelig velstående klassene brukte bladgull.

Mosaikkkunstens historie

Getty Images / Leemage/Corbis

Mosaikk var en del av dekorasjonen og det kunstneriske uttrykket til hjem, kirker og offentlige steder på mange steder rundt om i verden, ikke bare i Roma. De tidligste bevarte mosaikkene er fra Uruk-perioden i Mesopotamia festet småsteinbaserte geometriske mønstre til massive søyler på steder som f.eks. Uruk seg selv. Minoiske grekere laget mosaikk, og senere grekere også, med glass fra det 2. århundre e.Kr.

Under Romerriket ble mosaikkkunst enormt populær: de fleste bevarte antikke mosaikkene er fra de første århundrene e.Kr. og f.Kr. I løpet av den perioden dukket det ofte opp mosaikker i romerske hjem, i stedet for å være begrenset til spesielle bygninger. Mosaikker fortsatte i bruk gjennom det senere Romerriket, bysantinsk og tidlige kristne perioder, og det er til og med noen islamske periodemosaikker. I Nord-Amerika, 1300-tallet Aztekerne oppfant sitt eget mosaikkkunstverk. Det er lett å se fascinasjonen: moderne gartnere bruker DIY-prosjekter for å lage sine egne mesterverk.

Østlige og vestlige Middelhavet

Peter Thompson/Heritage Images/Getty Images

I den romerske perioden var det to hovedstiler innen mosaikkkunst, kalt vestlige og østlige stiler. Begge ble brukt i ulike deler av Romerriket, og ytterpunktene i stilene er ikke nødvendigvis representative for ferdige produkter. Den vestlige stilen til mosaikkkunst var mer geometrisk, og tjente til å skille funksjonelle områder av et hus eller rom. Det dekorative konseptet var enhetlig - et mønster utviklet i ett rom eller ved terskelen ville bli gjentatt eller gjentatt i andre deler av huset. Mange av veggene og gulvene i vestlig stil er enkelt farget, svart og hvitt.

Den østlige forestillingen om mosaikk var mer forseggjort, inkludert mange flere farger og mønstre, ofte konsentrisk arrangert med dekorative rammer rundt sentrale, ofte figurelle paneler. Noen av disse minner den moderne betrakteren om orientalske tepper. Mosaikk ved terskelene til hjem dekorert i østlig stil var figurelle og kan ha bare et tilfeldig forhold til hovedetasjene i husene. Noen av disse reserverte finere materialer og detaljer for de sentrale delene av et fortau; noen av de østlige motivene brukte blystrimler for å forsterke de geometriske seksjonene.

Lage et mosaikkgulv

Ken og Nyetta

Den beste kilden for informasjon om romersk historie og arkitektur er Vitrivius, som skrev ut trinnene som kreves for å forberede et gulv for en mosaikk.

• stedet ble testet for soliditet
• overflaten ble preparert ved å grave, jevnet og rammet for stabilitet
• et steinsprutlag ble spredt over området
• deretter et lag med betong som består av grovt tilslag ble plassert over det
• 'rudus'-laget ble lagt til og rammet for å danne et lag på 9 siffer tykt (~17 cm)
• 'kjerne'-laget ble lagt, et lag med sement laget av pulverisert murstein eller fliser og kalk, ikke mindre enn 6 siffer tykt (11-11,6 cm)

Etter alt det innebygde arbeiderne tesseraene inn i kjernelaget (eller la kanskje et tynt lag kalk oppå det for det formålet). Tesseraene ble presset ned i mørtelen for å sette dem på et felles nivå og deretter ble overflaten slipt glatt og polert. Arbeiderne siktet pulverisert marmor på toppen av maleriet, og la som en siste finish på et belegg av kalk og sand for å fylle ut eventuelle dypere gjenværende mellomrom.

Mosaikkstiler

Institutt for studier av den antikke verden ' id='mntl-sc-block-image_2-0-14' />

George Houston (1968) / Institutt for studier av den antikke verden

I hans klassiske tekst Om arkitektur, Vitrivius identifiserte også en rekke metoder for mosaikkkonstruksjon. An arbeidet med tegn var et lag med sement eller mørtel ganske enkelt pyntet med design plukket ut i hvit marmor tesserae. An sektens arbeid var en som inkluderte uregelmessig formede blokker, for å plukke ut detaljer i figurer. Arbeid tessellert var en som hovedsakelig stolte på ensartede kubiske tessaraer, og ormearbeid brukte en linje med bittesmå (1-4 mm [.1 in]) mosaikkfliser for å skissere et motiv eller legge til en skygge.

Farger i mosaikk var laget av steiner fra nærliggende eller fjerntliggende steinbrudd ; noen mosaikker brukte eksotiske importerte råvarer. Når glass ble lagt til kildematerialet, ble fargene enormt varierte med en ekstra gnist og kraft. Arbeidere ble alkymister, og kombinerte kjemiske tilsetningsstoffer fra planter og mineraler i oppskriftene sine for å skape intense eller subtile fargetoner, og for å gjøre glasset ugjennomsiktig.

Motiver i mosaikk løp fra de enkle til ganske komplekse geometriske designene med repeterende mønstre av en rekke rosetter, båndvridningskanter eller presise intrikate symboler kjent som guilloche. Figurscener ble ofte hentet fra historien, for eksempel fortellinger om guder og helter i slag i Homers Odyssey . Mytologiske temaer inkluderer havgudinnen Thetis , De tre nådegaver og det fredelige rike. Det var også figurbilder fra romersk dagligliv: jaktbilder eller sjøbilder, sistnevnte ofte funnet i romerske bad. Noen var detaljerte reproduksjoner av malerier, og noen, kalt labyrintmosaikker, var labyrinter, grafiske representasjoner som seerne kunne spore.

Håndverkere og verksteder

Werner Forman / Getty Images / Heritage Images

Vitruvius rapporterer at det var spesialister: veggmosaiker (kalt musivarii ) og gulvmosaikere ( tessellasjon ). Den primære forskjellen mellom gulv- og veggmosaikk (foruten det åpenbare) var bruken av glass - glass i gulvsettinger var ikke praktisk. Det er mulig at noen mosaikker, kanskje de fleste, ble laget på stedet, men det er også mulig at noen av de forseggjorte ble laget i verksteder .

Arkeologer har ennå ikke funnet bevis for de fysiske plasseringene til verksteder der kunsten kan ha blitt satt sammen. Forskere som Sheila Campbell antyder at det eksisterer omstendigheter for laugbasert produksjon. Regionale likheter i mosaikker eller en gjentatt kombinasjon av mønstre i et standardmotiv kan tyde på at mosaikker ble bygget av en gruppe mennesker som delte oppgaver. Imidlertid er det kjent for å ha vært omreisende arbeidere som reiste fra jobb til jobb, og noen forskere har antydet at de bar 'mønsterbøker', sett med motiver for å la klienten foreta et utvalg og likevel produsere et konsistent resultat.

Arkeologer har også ennå ikke oppdaget områder der tesserae selv ble produsert. Den beste sjansen for det kan være assosiert med glassproduksjon: de fleste glasstesserae ble enten kuttet fra glassstenger eller brutt av fra formede glassblokker.

Det er en visuell ting

Institutt for studier av den antikke verden ' id='mntl-sc-block-image_2-0-24' />

Institutt for studier av den antikke verden

De fleste store gulvmosaikker er vanskelige å fotografere rett på, og mange forskere har tydd til å bygge stillaser over dem for å få et objektivt rettet bilde. Men lærde Rebecca Molholt (2011) tror det kan være å beseire hensikten.

Molholt argumenterer for at en gulvmosaikk må studeres fra bakkenivå og på plass. Mosaikken er en del av en større kontekst, sier Molholt, i stand til å redefinere rommet den definerer - perspektivet du ser fra bakken er en del av det. Ethvert fortau ville blitt berørt eller følt av observatøren, kanskje til og med av den besøkendes bare fot.

Spesielt diskuterer Molholt den visuelle virkningen av labyrint- eller labyrintmosaikker, 56 av disse er kjent fra romertiden. De fleste er fra hus, 14 er fra romerske bad . Mange inneholder referanser til myten om Daedalus sin labyrint , der Theseus kjemper mot Minotaurus i hjertet av en labyrint og redder dermed Ariadne. Noen har et spilllignende aspekt, med et svimlende syn på deres abstrakte design.

Kilder

Institutt for studier av den antikke verden ' id='mntl-sc-block-image_2-0-29' />

R Rumor (2012) Institutt for studier av den antikke verden

• Basso E, Invernizzi C, Malagodi M, La Russa MF, Bersani D og Lottici PP. 2014. Karakterisering av fargestoffer og opasitetsmidler i romerske glassmosaikk-tesserae gjennom spektroskopiske og spektrometriske teknikker. Journal of Raman Spectroscopy 45(3):238-245.
• Boschetti C, Leonelli C, Macchiarola M, Veronesi P, Corradi A og Sada C. 2008. E tidlige bevis på glassaktige materialer i romerske mosaikker fra Italia: En arkeologisk og arkeometrisk integrert studie. J magasin for kulturarv 9:e21-e26.
• Campbell SD. 1979. Romerske mosaikkverksteder i Tyrkia . American Journal of Archaeology 83(3):287-292.
• Galli S, Mastelloni M, Ponterio R, Sabatino G og Triscari M. Raman- og skanningselektronmikroskopi og energidispersive røntgenteknikker for karakterisering av farge- og ugjennomsiktiggjørende midler i romerske mosaikkglassetesser. Journal of Raman Spectroscopy 35(8-9):622-627.
• Joyce H. 1979. Form, Funksjon og teknikk i fortauene til Delos og Pompeii. American Journal of Archaeology 83(3):253-263.
• Lysandrou V, Cerra D, Agapiou A, Charalambous E og Hadjimitsis DG. 2016. Mot et spektralbibliotek av romerske til tidligkristne kypriotiske gulvmosaikker. Journal of Archaeological Science: Rapporter 10.1016/j.jasrep.2016.06.029.
• Molholt R. 2011. Romerske labyrintmosaikker og opplevelsen av bevegelse. The Art Bulletin 93(3):287-303.
• Neri E, Morvan C, Colomban P, Guerra MF og Prigent V. 2016. Senromersk og bysantinsk mosaikk, ugjennomsiktig glasskeramikk tesserae (5.-9. århundre). Ceramics International 42(16):18859-18869.
• Papageorgiou M, Zacharias N og Beltsios K. 2009. Teknologisk og typologisk undersøkelse av senromerske glassmosaikk-tesserae fra det gamle Messene, Hellas. I: Ignatiadou D, og ​​Antonaras A, redaktører. 18. kongress, av International Association for the History of Glass ANNALES . Thessaloniki: ZITI Publishing. s. 241-248.
• Ricciardi P, Colomban P, Tournié A, Macchiarola M og Ayed N. 2009. En ikke-invasiv studie av romertidens mosaikkglasseter ved hjelp av Raman-spektroskopi . Journal of Archaeological Science 36(11):2551-2559.
• Sweetman R. 2003. De romerske mosaikkene i Knossos-dalen. Årsdagen for den britiske skolen i Athen 98:517-547.