Kinesisk porselen sammenlignet og forklart

Yuan Dynasty Plate med Karp , midten av 14thårhundre, Metropolitan Museum of Art

Hva gjør du når du vil drikke en kopp te? Du vil ha et krus som er lett, solid, vanntett, ikke brennende varmt å ta på, og noe du enkelt kan skylle av når du er ferdig. Det høres enkelt ut, men over tid har utallige håndverkere forsøkt å komme opp med akkurat et slikt materiale. Kinesisk porselen har forblitt en viktig industri og hemmelighet for Mellomriket. Den har blitt stadig fornyet hjemme og eksportert mye til utlandet, fra Sørøst-Asia til østkysten av Afrika siden dens tidlige dager.

Lage kinesisk porselen

Fragment av en kaolinittleire , brukt til porselenproduksjon, MEC-database

Porselen er en spesiell kategori av keramikk . Den har en binær sammensetning laget av kaolinleire og porselensstein. Kaolinleire har fått navnet sitt fra landsbyen Gaoling, nær byen Jingdezhen i dagens Jiangxi-provins, som ligger i det sørøstlige Kina. Kaolinleire er veldig fin og stabil mineralbergart rik på silika og aluminium. Den finnes flere steder i verden, inkludert Vietnam, Iran og forente stater , men dens berømmelse er knyttet til Jingdezhen og dens mangeårige keiserovner. Porselensstein, også kalt petuntse, er en type tett, hvit mineralbergart rik på glimmer og aluminium. En kombinasjon av disse to ingrediensene gir porselen dens varemerke ugjennomtrengelighet og holdbarhet. Karakteren og prisen på porselenet varierer i henhold til forholdet mellom kaolinleire og petuntse.

Jingdezhen porselensverksteder

En keramiker på jobb i Jingdezhen, Kina , Shanghai Daily

Jingdezhen er en by helt viet til sine keiserlige ovner. Hver håndverker er opplært til å perfeksjonere en av de syttito prosedyrene som kreves for å lage ett stykke godt porselentøy. Det spenner fra å forme karet på et hånddrevet pottemakerhjul, skrape et tørket ubrent kar for å oppnå ønsket tykkelse til å male den perfekte enkeltblå koboltlinjen på kanten. Man skal aldri overskride.

Viktigst av alt, det som markerer porselens forskjell fra andre typer keramikk er dens høye brenntemperatur. Ekte porselen er høybrent, noe som betyr at et stykke vanligvis brennes i en ovn ved rundt 1200/1300 grader Celsius (2200/2300 grader Fahrenheit). Ovnmesteren er den høyest betalte av alle håndverkere og kan fortelle temperaturen i ovnen, som ofte brenner kontinuerlig i et dusin timer, fra fargen på en vanndråpe som øyeblikkelig fordamper i varmen. Tross alt, hvis han mislykkes, kan man forvente en fullpakket ovn med ubrukelige sprukne stykker.

Liker du denne artikkelen?

Meld deg på vårt gratis ukentlige nyhetsbrevBli med!Laster inn...Bli med!Laster inn...

Vennligst sjekk innboksen din for å aktivere abonnementet ditt

Takk skal du ha!

Selv om det ikke er noen definert dato for når det første porselensstykket ble laget, ble porselen en utbredt type varer brukt avkinesiskfra 800-tallet og videre, under Tang-dynastiet (618 – 907 e.Kr.). Mange forskjellige typer porselensvarer blomstret gjennom de påfølgende dynastiene og ble etterlignet internasjonalt.

Blå og hvit

David Vaser i kinesisk porselen , 14thårhundre, British Museum

Blå og hvitt dekorerte kar er bildet som dukker opp i ens sinn når du tenker på kinesisk porselen. Imidlertid er blå og hvite porselensverk ganske nykommeren i familien. Som en kunstnerisk særegen kategori kom de først i modenhet under Yuan-dynastiet (1271-1368 e.Kr.), som definitivt er en senere periode etter kinesisk historisk standard. De David Vaser nå plassert i British Museum i London er de med den tidligste datoen registrert på fartøyene. Dekorert med mønstre av elefanter, vegetasjon og mytiske dyr, ble de laget i år 1351 e.Kr., det 11. året av Zhizhengs regjeringstid, som votivoffer til et taoistisk tempel av Mr. Zhang.

Meiping Vase dekorert med en hvit drage , 14thårhundre, Yangzhou Museum, Kina, Google Arts & Culture

De typiske dekorasjonene på et stykke blått og hvitt porselen er motivene malt i blått under et lag med gjennomsiktig glasur. Denne fargen kommer fra elementet kobolt. Den ble først importert til Kina fra det fjerne Persia, noe som øker dyrebarheten til tidlige blå og hvite porselensstykker. Gradvis ble kinesisk kobolt utvunnet fra forskjellige områder av imperiet brukt. Avhengig av motivenes blåhet, purpurfarget for den persiske bestanden og en jevn himmelblå fra den som ble utvunnet fra Zhejiang, populær under det tidlige Qing-dynastiet (1688 – 1911 e.Kr.), kan en ekspert ofte se på den brente fargen på kobolt når stykket ble laget. Blå og hvite porselensarbeider er ekstremt populære både hjemme og for eksport. De finnes i alle stiler og fasonger fra den minste røde potten til enorme dragevaser.

Kinesiske porselensmerker

Et utvalg av Kinesisk porselensregjeringsmerker , Christie's

Selvfølgelig kan ikke alle date et stykke kinesisk porselen med en topp av kobolttonen. Det er når regjeringsmerker Komme til nytte. Regjeringsmerker finnes vanligvis på bunnen av keiserlige porselensstykker, som bærer regjeringsnavnet til keiser avgjørelse når den ble laget. Det ble standard praksis fra Ming-dynastiet (1369-1644 e.Kr.) og utover.

Oftest eksisterer det i formatet av et seks-karakters underglasur koboltblått merke i vanlig eller i seglskrift, noen ganger omsluttet av en dobbeltring av blå linjer. De seks tegnene, fra høyre til venstre og fra topp til bunn i henhold til det kinesiske skriftsystemet, refererer til dynastiet i to tegn og keiserens regjeringsnavn i to tegn etterfulgt av det nevnte laget i løpet av årene. Denne tradisjonen fortsatte til det kortvarige monarkiet til Kinas aller siste selvutnevnte Hongxian-keiser (regjerte 1915-1916 e.Kr.).

Et Xuande-merke på en Ming Dynasty Bronse Tripod Røkelsesbrenner , 1425-35 e.Kr., privat samling, Sotheby's

Regnemerker kan også finnes på andre typer kar, for eksempel bronse fra Ming-dynastiet, men langt mindre konsekvent enn på porselen. Noen merker er apokryfe, noe som betyr at senere produksjoner ble gitt et tidligere merke. Dette ble noen ganger gjort som en hyllest til en tidligere stil eller for å øke dens merkantile verdi.

Keiseres styremerker er ikke de eneste som eksisterer. Noen ganger signerte også håndverkere eller et verksted verkene sine ved å bruke et spesielt ikon, for eksempel et blad. Det er i dag arvet av produsenter av porselen å stemple eller merke produktene deres med firmanavn og/eller produksjonssteder på bunnen av kopper eller skåler som du kan finne i skapet ditt.

Monokrom

Song Dynasty Ru-ovn produserte Narcissus Pot , 960-1271 e.Kr., Nasjonalpalassmuseet, Taipei

Monokromt porselen refererer til kar som er glasert med én enkelt farge. Det har vært en historisk mangfoldig og populær kategori gjennom kinesisk historie. Noen fikk til og med sitt eget navn, ofte assosiert med stedet der de ble produsert, for eksempel grønt celadon fra Longquan eller ulastelig hvitt Dehua-porselen. Fra de tidlige svarte og hvite varene utviklet monokrome kar alle mulige farger man kan forestille seg. Under Song-dynastiet (960-1271 e.Kr.) konkurrerte de fem største ovnene mot hverandre om å produsere de mest utsøkte stykkene. Disse varierte fra Ru-ovnens delikate fugleegg som blå glasur til Ding wares eleganse skissert av en kremfarget glasur over utskåret design.

Flere kinesiske porselensobjekter fra Kangxi-perioden 'Peach Skin' , 1662-1722 e.Kr., Stiftelsen Baur

Utvalget av farger ble uendelig variert ettersom porselensglasurtyper utviklet seg. Under Qing-dynastiet inkluderte monokrome kar farger fra veldig dyp burgunderrød til frisk gressgrønn. De fleste av dem hadde til og med veldig poetiske navn. En viss nyanse av grønn som vender mot brent brunt kalles testøv, mens en anstendig dyp rosa kalles ferskenskinn. Ulike metalliske kjemiske elementer tilsatt glasuren, som gjennomgår reduksjon eller oksidering i ovnen, er ansvarlige for dette fargespektakelet.

Famille Rose kinesiske porselensvaser

Qing-dynastiet 'Mille Fleurs' (tusen blomster) vase , 1736-95 e.Kr., Guimet-museet

Famille roseporselen er en populær senere utvikling som ble perfeksjonert på 1700-tallet. Det er resultatet av å kombinere to forskjellige teknikker. Da hadde kinesiske keramikere mestret ferdighetene til å lage porselen og glasur. Vestlige emaljefarger ble også populære ved hoffet.

Famille-rosestykker brennes to ganger, først ved en høyere temperatur – rundt 1200 grader Celsius (2200 grader Fahrenheit) – for å få en stabil form og glatt glasert overflate hvor mønstre tegnet med forskjellige lyse og dristige emaljefarger legges til, og en andre gang ved en lavere temperatur, rundt 700/800 grader Celsius (ca. 1300/1400 grader Fahrenheit), for å fikse emaljetilskuddene. Det endelige resultatet kan skilte med mer fargerike og detaljerte motiver som skiller seg ut i lett relieff. Denne overdådige høviske stilen er veldig forskjellig fra de monokrome stykkene og er forresten sammenfallende med fremveksten av rokokkostilen i Europa. Den viser en av de mange mulighetene som er eksperimentert med kinesisk porselen.

Kinesisk porselen er fortsatt en høyt elsket, samlet og nyskapende kategori. Typene som er diskutert her demonstrerer dens levetid og mangfold, men utmatter på ingen måte stilene og funksjonene som ble utforsket av keramikere i de siste ti århundrene av historien.