En guide til Wordsworths temaer om minne og natur i 'Tintern Abbey'

Dette berømte diktet legemliggjør nøkkelpunkter i romantikken

Maisna/Getty Images

Først publisert i William Wordsworth og Samuel Taylor Coleridges banebrytende fellessamling, 'Lyrical Ballads' (1798), Linjer komponert et par kilometer over Tintern Abbey er blant de mest kjente og innflytelsesrike av Wordsworths oder. Den legemliggjør de avgjørende konseptene Wordsworth la fram i sitt forord til 'Lyrical Ballads', som fungerte som et manifest for Romantisk poesi .

Nøkkelbegreper for romantisk poesi

• Dikt laget ved å tilpasse et metrisk arrangement et utvalg av det virkelige språket til menn i en tilstand av levende sensasjon, ved å velge hendelser og situasjoner fra det vanlige livet ... i et utvalg språk som virkelig brukes av menn.
• Poesiens språk brukes til å avgrense de primære lovene i vår natur ... hjertets essensielle lidenskaper ... våre elementære følelser ... i en tilstand av enkelhet.
• Dikt laget utelukkende for å gi umiddelbar glede til et menneske som har den informasjonen som kan forventes av ham, ikke som en advokat, en lege, en sjømann, en astronom eller en naturfilosof, men som en mann.
• Dikt som illustrerer sannheten om mennesket og naturen som i hovedsak tilpasset hverandre, og menneskets sinn som naturlig speilet av naturens vakreste og mest interessante egenskaper.
• God poesi som det spontane overløpet av mektige følelser: det tar sin opprinnelse fra følelser som er husket i ro: følelsen blir betraktet til, ved en reaksjonsart, roen gradvis forsvinner, og en følelse knyttet til det som var før emnet kontemplasjon, produseres gradvis og eksisterer faktisk i sinnet.

Merknader om skjema

Lines Composed a Few Miles Above Tintern Abbey har, som mange av Wordsworths tidlige dikt, form av en monolog i førstepersonsstemmen til dikteren, skrevet på blanke vers – urimet jambisk pentameter. Fordi det rytme av mange av linjene har subtile variasjoner på det grunnleggende mønsteret av fem jambiske føtter (da DUM / da DUM / da DUM / da DUM / da DUM), og fordi det ikke er noen strenge sluttrim, må diktet ha virket som prosa til sine første lesere, som var vant til de strenge metriske og rimformene og den opphøyde poetiske diksjon av nyklassiske diktere fra 1700-tallet som Alexander Pope og Thomas Gray.

I stedet for et åpenbart rimskjema, jobbet Wordsworth mange flere subtile ekkoer inn i linjeavslutningene hans:

kilder ... klipper
imponere ... koble til
trær ... synes
søtt ... hjerte
se ... verden
verden ... humør ... blod
år ... modnet

Og noen få steder, atskilt med en eller flere linjer, er det fullrim og gjentatte sluttord, som skaper en spesiell vekt rett og slett fordi de er så sjeldne i diktet:

deg ... deg
time ... kraft
forfall ... forråde
bly ... fôr
skinner ... strøm

En ytterligere merknad om diktets form: På bare tre steder er det et midtlinjeskift, mellom slutten av en setning og begynnelsen av den neste. Måleren blir ikke avbrutt – hver av disse tre linjene er fem iambs — Men setningsbruddet er ikke bare betegnet med et punktum, men også av et ekstra vertikalt mellomrom mellom de to delene av linjen, noe som er visuelt fascinerende og markerer en viktig tankegang i diktet.

Merknader om innhold

Wordsworth kunngjør helt i begynnelsen av Lines Composed a Few Miles Above Tintern Abbey at motivet hans er minne, at han kommer tilbake for å gå et sted han har vært før, og at opplevelsen hans av stedet er knyttet sammen med minnene hans om å være der i fortiden.

Fem år har gått; fem somre, med lengden
Av fem lange vintre! og igjen hører jeg
Disse vannet ruller fra fjellkildene deres
Med en myk innlandsmurring.

Wordsworth gjentar igjen eller nok en gang fire ganger i diktets første delbeskrivelse av den ville, bortgjemte scenen, landskapet helt grønt og pastoralt, et passende sted for en eremitthule, der ved bålet hans / Eremitten sitter alene. Han har gått denne ensomme veien før, og i den andre delen av diktet blir han rørt til å sette pris på hvordan minnet om dens sublime naturlige skjønnhet har hjulpet ham.

...’midt i larmet
Av byer og byer har jeg skyldt dem
I timer med tretthet, søte opplevelser,
Kjente i blodet, og kjente langs hjertet;
Og går til og med inn i mitt renere sinn,
Med rolig restaurering...

Og mer enn hjelp, mer enn enkel ro, har hans fellesskap med den naturlige verdenens vakre former brakt ham til en slags ekstase, en høyere tilstand av væren.

Nesten suspendert, vi er lagt i søvn
I kropp, og bli en levende sjel:
Mens med et øye gjort stille av kraften
Av harmoni og gledens dype kraft,
Vi ser inn i tingenes liv.

Men så brytes en ny linje, en ny seksjon begynner, og diktet snur, feiringen viker til en nesten klagetone, fordi han vet at han ikke er det samme tankeløse dyrebarnet som kommuniserte med naturen på dette stedet for mange år siden.

Den tiden er forbi,
Og alle dens smertefulle gleder er nå ikke lenger,
Og alle dens svimle henrykkelser.

Han har modnet, blitt en tenkende mann, scenen er fylt med hukommelse, farget med tanke, og hans følsomhet er tilpasset tilstedeværelsen av noe bak og utenfor det sansene hans oppfatter i denne naturlige settingen.

Et nærvær som forstyrrer meg med gleden
Av forhøyede tanker; en sublim følelse
Av noe langt dypere innblandet,
hvis bolig er lyset fra solnedgang,
Og det runde havet og den levende luften,
Og den blå himmelen, og i menneskets sinn;
En bevegelse og en ånd, som driver
Alle tenkende ting, alle gjenstander for all tanke,
Og ruller gjennom alle ting.

Dette er linjene som har fått mange lesere til å konkludere med at Wordsworth foreslår en slags panteisme, der det guddommelige gjennomsyrer den naturlige verden, alt er Gud. Likevel virker det nesten som om han prøver å overbevise seg selv om at hans lagdelte verdsettelse av det sublime virkelig er en forbedring i forhold til den tankeløse ekstasen til det vandrende barnet. Ja, han har helbredende minner han kan bære tilbake til byen, men de gjennomsyrer også hans nåværende opplevelse av det elskede landskapet, og det ser ut til at minnet på en eller annen måte står mellom hans selv og det sublime.

I den siste delen av diktet henvender Wordsworth seg til sin følgesvenn, hans elskede søster Dorothy, som antagelig har gått med ham, men ennå ikke har blitt nevnt. Han ser sitt tidligere jeg i hennes glede av scenen:

i stemmen din fanger jeg
Språket i mitt tidligere hjerte, og les
Mine tidligere gleder i skytelysene
Av dine ville øyne.

Og han er vemodig, ikke sikker, men håper og ber (selv om han bruker ordet å vite).

... som naturen aldri forrådte
Hjertet som elsket henne; det er hennes privilegium,
Gjennom alle årene av dette livet vårt, å lede
Fra glede til glede: for det kan hun informere
Sinnet som er i oss, så imponere
Med stillhet og skjønnhet, og så feed
Med høye tanker, at verken onde tunger,
Overflatede dommer, heller ikke hån fra egoistiske menn,
Heller ikke hilsener der ingen godhet er, eller alt
Det triste samkvem i dagliglivet,
Skal e'er seire mot oss, eller forstyrre
Vår glade tro, at alt vi ser
Er full av velsignelser.

Skulle det vært slik. Men det er en usikkerhet, et snev av sorg under dikterens deklamasjoner.