Biografi om Frank Lloyd Wright

Amerikas mest kjente arkitekt (1867-1959)

Arkitekt Frank Lloyd Wright i Taliesen, Wisconsin, i 1942. Foto av Joe Munroe/Hulton Archive/Getty Images (beskjært)

Frank Lloyd Wright (født 8. juni 1867 i Richland Center, Wisconsin) har blitt kalt USAs mest kjente arkitekt. Wright feires for å ha utviklet en ny type amerikansk hjem, den Præriehus , hvorav elementer fortsetter å bli kopiert. Strømlinjeformet og effektiv, Wrights Prairie-husdesign banet vei for den ikoniske Ranch-stilen som ble veldig populær i Amerika på 1950- og 1960-tallet.

I løpet av sin 70 år lange karriere tegnet Wright over tusen bygninger (se indeks), inkludert hjem, kontorer, kirker, skoler, biblioteker, broer og museer. Nesten 500 av disse designene ble fullført, og mer enn 400 står fortsatt. Mange av Wrights design i porteføljen hans er nå turistattraksjoner, inkludert hans mest kjente hjem kjent som Fallende vann (1935). Kaufmann Residence, bygget på en bekk i Pennsylvania-skogen, er Wrights mest imponerende eksempel på organisk arkitektur. Wrights forfatterskap og design har påvirket modernistiske arkitekter fra det 20. århundre og fortsetter å forme ideene til generasjoner av arkitekter rundt om i verden.

Tidlige år:

Frank Lloyd Wright gikk aldri på arkitektskole, men moren hans oppmuntret hans byggekreativitet med enkle gjenstander etter Froebel barnehage-filosofiene. Wrights selvbiografi fra 1932 snakker om lekene hans - 'strukturfigurene som skal lages med erter og små rette pinner,' de 'glattformede lønneblokkene å bygge med ... form ferd med å bli følelse .' Fargede strimler og firkanter av papir og papp kombinert med Froebel-blokker (nå kalt Ankerblokker) vekket appetitten hans for å bygge.

Som barn jobbet Wright på sin onkels gård i Wisconsin, og senere beskrev han seg selv som en amerikansk primitiv – en uskyldig, men flink landsgutt hvis utdannelse på gården gjorde ham mer oppfattende og mer jordnær. 'Fra soloppgang til solnedgang kan det ikke være noe så overveldende vakkert i enhver dyrket hage som i de ville beitemarkene i Wisconsin,' skrev Wright i En selvbiografi . «Og trærne sto i det hele som forskjellige, vakre bygninger, av mer forskjellige slag enn all verdens arkitektur. En dag skulle denne gutten lære at hemmeligheten til alle stiler i arkitekturen var den samme hemmeligheten som ga karakter til trærne.'

Utdanning og læreplasser:

Da han var 15, gikk Frank Lloyd Wright inn på University of Wisconsin i Madison som en spesiell student. Skolen hadde ingen kurs i arkitektur , så Wright studerte sivilingeniør. Men «hjertet hans var aldri i denne utdannelsen», som Wright beskrev seg selv.

Da han forlot skolen før han ble uteksaminert, gikk Frank Lloyd Wright i lære hos to arkitektfirmaer i Chicago, hans første arbeidsgiver var en familievenn, arkitekten Joseph Lyman Silsbee. Men i 1887 fikk den ambisiøse, unge Wright muligheten til å tegne interiørdesign og ornamentikk for det mer berømte arkitektfirmaet Adler og Sullivan. Wright kalt arkitekt Louis Sullivan 'Mesteren' og ' Kjære Mester ,' for det var Sullivans ideer som påvirket Wright hele livet hans.

Oak Park-årene:

Mellom 1889 og 1909 var Wright gift med Catherine 'Kitty' Tobin, hadde 6 barn, delt fra Adler og Sullivan, etablerte sitt Oak Park-studio, oppfant Prairie-huset, skrev den innflytelsesrike artikkelen 'in the Cause of Architecture' (1908), og forandret arkitekturens verden. Mens hans unge kone holdt husholdningen og underviste i barnehagen med arkitektens barndomsverktøy av fargede papirformer og Froebel-blokker, tok Wright på seg sidejobber, ofte kalt Wrights 'bootleg' hjem , da han fortsatte på Adler og Sullivan.

Wrights hjem i Oak Park-forstedene ble bygget med økonomisk bistand fra Sullivan. Etter hvert som Chicago-kontoret ble enda viktigere en designer av den nye formen for arkitektur, skyskraperen, fikk Wright boligoppdragene. Dette var en tid hvor Wright eksperimenterte med design - med hjelp og innspill fra Louis Sullivan. For eksempel, i 1890 forlot de to Chicago for å jobbe videre en feriehytte i Ocean Springs, Mississippi. Selv om det ble skadet av orkanen Katrina i 2005, har Charnley-Norwood House blitt restaurert og gjenåpnet for turisme som et tidlig eksempel på det som skulle bli Prairie-hjemmet.

Mange av Wrights sidejobber for de ekstra pengene var ombygginger, ofte med dronning Annes detaljer om dagen. Etter å ha jobbet med Adler og Sullivan i flere år, ble Sullivan sint da han oppdaget at Wright jobbet utenfor kontoret. Den unge Wright skilte seg fra Sullivan og åpnet sin egen Oak Park-praksis i 1893.

Wrights mest bemerkelsesverdige strukturer i denne perioden inkluderer Winslow House (1893), Frank Lloyd Wrights første præriehus; Larkin Administration Building (1904), 'et flott brannsikkert hvelv' i Buffalo, New York; ombygging av Rookery Lobby (1905) i Chicago; det store, konkrete Unity Temple (1908) i Oak Park; og præriehuset som gjorde ham til en stjerne, den Robie hus (1910) i Chicago, Illinois.

Suksess, berømmelse og skandale:

Etter 20 stabile år i Oak Park, tok Wright livsavgjørelser som den dag i dag er stoffet i dramatisk fiksjon og film. I sin selvbiografi beskriver Wright hvordan han følte seg rundt 1909: «Sliten, jeg var i ferd med å miste grepet om arbeidet mitt og til og med interessen for det...Det jeg ville visste jeg ikke...for å få frihet ba jeg om en skilsmisse. Det ble tilrådelig nektet.' Likevel, uten skilsmisse, flyttet han til Europa i 1909 og tok med seg Mamah Borthwick Cheney, kona til Edwin Cheney, en Oak Park elektroingeniør og Wrights klient. Frank Lloyd Wright forlot sin kone og 6 barn, Mamah (uttales MAY-muh) forlot mannen sin og 2 barn, og de forlot begge Oak Park for alltid. Nancy Horans fiktive beretning fra 2007 om forholdet deres, Elsker Frank, er fortsatt et toppvalg i Wright-gavebutikker over hele Amerika.

Selv om Mamahs mann løslot henne fra ekteskapet, ville ikke Wrights kone gå med på skilsmisse før i 1922, lenge etter drapet på Mamah Cheney. I 1911 hadde paret flyttet tilbake til USA og begynte å bygge Taliesin (1911-1925) i Spring Green, Wisconsin. 'Nå ville jeg ha en naturlig hus å bo i meg selv», skrev han i sin selvbiografi. 'Det må være et naturlig hus ... innfødt i ånden og skapelsen ... Jeg begynte å bygge Taliesin for å få ryggen mot veggen og kjempe for det jeg så jeg måtte kjempe.'

En tid i 1914 var Mamah i Taliesin mens Wright jobbet i Chicago på Midway Gardens. Mens Wright var borte, ødela en brann Taliesin-residensen og tok på tragisk vis livet av Cheney og seks andre. Som Wright husker, hadde en betrodd tjener ' blitt gal, tatt livet av syv og satt huset i flammer. På tretti minutter hadde huset og alt i det brent ned til steinarbeidet eller til grunnen. Den levende halvdelen av Taliesin ble voldsomt feid ned og bort i en galmanns mareritt av flammer og drap.'

I 1914 hadde Frank Lloyd Wright oppnådd nok offentlig status til at hans personlige liv ble fôret for saftige avisartikler. Som en avledning til sin hjerteskjærende tragedie ved Taliesin, forlot Wright landet igjen for å jobbe med Imperial Hotel (1915-1923) i Tokyo, Japan. Wright holdt seg opptatt med å bygge Imperial Hotel (som ble revet i 1968) mens han samtidig bygget Stokrose hus (1919-1921) for den kunstelskende Louise Barnsdall i Los Angeles, California. For ikke å bli overgått av arkitekturen hans, innledet Wright nok et personlig forhold, denne gangen med kunstneren Maude Miriam Noel. Fortsatt ikke skilt fra Catherine, tok Wright med Miriam på sine turer til Tokyo, noe som førte til at mer blekk strømmet i avisene. Etter skilsmissen fra sin første kone i 1922, giftet Wright seg med Miriam, noe som nesten umiddelbart oppløste romantikken deres.

Wright og Miriam var lovlig gift fra 1923 til 1927, men forholdet var over i Wrights øyne. Så i 1925 fikk Wright et barn med Olga Ivanovna 'Olgivanna' Lazovich, en danser fra Montenegro. Iovanna Lloyd 'Pussy' Wright var deres eneste barn sammen, men dette forholdet skapte enda mer gris for tabloidene. I 1926 ble Wright arrestert for det Chicago Tribune kalte hans 'ekteskapelige problemer'. Han tilbrakte to dager i det lokale fengselet og ble til slutt siktet for brudd på Mann Act, en lov fra 1910 som kriminaliserte å bringe en kvinne over statsgrenser for umoralske formål.

Til slutt giftet Wright og Olgivanna seg i 1928 og ble gift til Wrights død 9. april 1959 i en alder av 91. «Bare det å være sammen med henne løfter hjertet mitt og styrker humøret mitt når det blir vanskelig eller når det går bra», skrev han. i En selvbiografi .

Wrights arkitektur fra Olgivanna-perioden er noe av hans mest fremragende. I tillegg til Fallingwater i 1935, etablerte Wright en boligskole i Arizona kalt Taliesin West (1937); opprettet en hel campus for Florida Southern College (1938-1950-tallet) i Lakeland, Florida; utvidet sin organisk arkitektonisk design med boliger som f.eks Vingespredning (1939) i Racine, Wisconsin; bygget den ikoniske spiralenSolomon R. Guggenheim-museet(1943-1959) i New York City; og fullførte sin eneste synagoge i Elkins Park, Pennsylvania, Beth Sholom synagoge (1959).

Noen kjenner Frank Lloyd Wright bare for hans personlige eskapader - han var gift tre ganger og hadde syv barn - men hans bidrag til arkitekturen er dyptgripende. Arbeidet hans var kontroversielt og privatlivet hans var ofte gjenstand for sladder. Selv om arbeidet hans ble hyllet i Europa allerede i 1910, var det først i 1949 at han mottok en pris fra American Institute of Architects (AIA).

Hvorfor er Wright viktig?

Frank Lloyd Wright var en ikonoklast som brøt normene, reglene og tradisjonene for arkitektur og design som ville påvirke byggeprosesser i generasjoner. 'Enhver god arkitekt er faktisk en fysiker,' skrev han i sin selvbiografi, 'men som et spørsmål om virkelighet, som ting er, må han være en filosof og en lege.' Og det var han.

Wright var banebrytende for en lang, lav boligarkitektur kjent som Prairie-huset, som til slutt ble forvandlet til det beskjedne Ranch-stilhjemmet til amerikansk arkitektur fra midten av århundret. Han eksperimenterte med stumpe vinkler og sirkler bygget med nye materialer, og skapte uvanlig formede strukturer som spiralformer fra betong. Han utviklet en rekke billige hjem som han kalte Usonisk for middelklassen. Og, kanskje viktigst, Frank Lloyd Wright endret måten vi tenker på interiørrom.

Fra En selvbiografi (1932) , her er Frank Lloyd Wright med sine egne ord som snakker om konseptene som gjorde ham berømt:

Prairie Homes:

Wright kalte ikke boligdesignene sine 'Prairie' med det første. De skulle bli nye hus av prærien. Faktisk den første prærien hjem, den Winslow House, ble bygget i Chicago-forstedene. Filosofien som Wright utviklet var å uskarpe innvendig og utvendig plass, hvor interiøret og møblene ville utfylle linjene på eksteriøret, som igjen komplementerte landet som huset sto på.

«Først når du bygger det nye huset, må du kvitte deg med loftet, derfor kvisten. Bli kvitt de ubrukelige falske høydene under den. Deretter må du kvitte deg med den usunne kjelleren, ja absolutt - i ethvert hus bygget på prærien .... Jeg kunne se nødvendigheten av bare en skorstein. En bred generøs en, eller høyst to. Disse holdt seg lavt på svakt skrånende tak eller kanskje flate tak....Jeg tok et menneske for vekten min, og brakte hele huset ned i høyden for å passe til et vanlig hus – altså 5' 8 1/2' høyt, si. Dette er min egen høyde....Det har blitt sagt at var jeg tre tommer høyere... ville alle husene mine vært ganske forskjellige i forhold. Sannsynligvis.'

Organisk arkitektur:

Wright likte følelse av ly i utseendet til bygningen, men han 'elsket prærien av instinkt som en stor enkelhet - trærne, blomstene, selve himmelen, spennende i kontrast.' Hvordan beskytter mennesket seg enkelt og blir en del av miljøet?

«Jeg hadde en idé om at horisontalplanene i bygninger, de planene som er parallelle med jorden, identifiserer seg med bakken – gjør at bygningen hører til bakken. Jeg begynte å sette denne ideen ut i livet.'

«Jeg visste godt at det aldri skulle være noe hus på en bakke eller på hva som helst. Det bør være av bakken. Tilhører den. Bakke og hus burde leve sammen jo lykkeligere for hverandre.'

Nye byggematerialer:

'Det største av materialene, stål, glass, ferro- eller pansret betong var nye,' skrev Wright. Betong er et eldgammelt byggemateriale som ble brukt selv av grekere og romere, men ferrobetong armert med stål (armeringsjern) var en ny byggeteknikk. Wright tok i bruk disse kommersielle byggemetodene for boligbygging, mest kjent for å promotere planer om et brannsikkert hus i et nummer fra 1907 av Ladies Home Journal. Wright diskuterte sjelden prosessen med arkitektur og design uten å kommentere byggematerialer.

«Så jeg begynte å studere materialers natur, og lærte det se dem. Jeg lærte nå å se murstein som murstein, å se tre som tre og å se betong eller glass eller metall. Se hver for seg og alle som seg selv....Hvert materiale krevde forskjellig håndtering og hadde bruksmuligheter som var særegne for dets egen natur. Passende design for ett materiale ville ikke være passende i det hele tatt for et annet materiale....Selvfølgelig, som jeg nå kunne se, kunne det ikke være noen organisk arkitektur der materialenes natur ble ignorert eller misforstått. Hvordan kunne det være?

Usoniske hjem:

Wrights idé var å destillere sin filosofi om organisk arkitektur til en enkel struktur som kunne konstrueres av huseieren eller den lokale byggherren. Usoniske hjem ser ikke alle like ut. For eksempel, Curtis Meyer House er en buet 'halvsykkel'-design , med et tre som vokser gjennom taket. Likevel er den bygget med et betongblokksystem forsterket med stålstenger - akkurat som andre usoniske hus.

«Alt vi trengte å gjøre ville være å lære opp betongblokkene, foredle dem og strikke sammen med stål i skjøtene og konstruere skjøtene slik at de kunne støpes fulle av betong av enhver gutt etter at de ble satt opp av felles arbeid. og en stålstreng lagt i de innvendige skjøtene. Veggene ville dermed bli tynne, men solide armerte plater, påvirkelige for ethvert ønske om mønster man kan tenke seg. Ja, vanlig arbeidskraft kan gjøre alt. Vi ville gjøre veggene doble, selvfølgelig, den ene veggen vendt inn og den andre veggen vendt utover, og dermed få kontinuerlige hulrom mellom, så huset ville være kjølig om sommeren, varmt om vinteren og alltid tørt.'

Cantilever konstruksjon:

Johnson Wax Research Tower (1950) i Racine, Wisconsin kan være Wrights mest utviklede bruk av cantilever-konstruksjon - den indre kjernen støtter hver av de 14 utkragede etasjene og hele den høye bygningen er belagt med glass. Wrights mest kjente bruk av cantilever-konstruksjon ville være ved Fallingwater, men dette var ikke den første.

«Som det ble brukt på Imperial Hotel i Tokio, var det det viktigste av konstruksjonstrekkene som forsikret bygningens levetid i den forferdelige stemningen i 1922. Så, ikke bare en ny estetikk, men beviser at estetikken er vitenskapelig forsvarlig, en flott ny økonomisk 'stabilitet' avledet fra stål i spenning var nå i stand til å gå inn i bygningskonstruksjon.'

Plastisitet:

Dette konseptet påvirket moderne arkitektur og arkitekter, inkludert deStijl-bevegelsen i Europa. For Wright handlet plastisitet ikke om materialet vi kjenner som 'plast', men om ethvert materiale som kan støpes og formes som et 'element av kontinuitet.' Louis Sullivan brukte ordet i forhold til ornamentikk, men Wright tok ideen videre, 'i strukturen til selve bygningen.' spurte Wright. «Nå hvorfor ikke la vegger, tak, gulv bli sett som komponenter av hverandre, deres overflater flyter inn i hverandre.'

'Betong er et plastmateriale - mottakelig for inntrykk av fantasi.'

Naturlig lys og naturlig ventilasjon:

Wright er kjent for sin bruk av clerestory vinduer og rammevinduer, som Wright skrev om 'Hvis det ikke hadde eksistert, burde jeg ha oppfunnet det.' Han oppfant et hjørnevindu av gjæret glass, fortelle byggeentreprenøren sin at hvis tre kan gjæres, hvorfor ikke glass?

'Vinduene ble noen ganger viklet rundt bygningshjørnene som innvendig vekt på plastisitet og for å øke følelsen av indre rom.'

Urban design og utopia:

Etter hvert som USA fra 1900-tallet vokste i befolkning, ble arkitekter bekymret over mangelen på planlegging fra utviklere. Wright lærte urban design og planlegging ikke bare av sin mentor, Louis Sullivan, men også fra Daniel Burnham (1846-1912), Chicagos urbane designer. Wright satte ned sine egne designideer og arkitektoniske filosofier i Den forsvinnende byen (1932) og dens revisjon Den levende byen (1958). Her er noe av det han skrev i 1932 om sin utopiske visjon for Broadacre City:

'Så de forskjellige funksjonene i Broadacre City ... er først og fremst arkitektur. Fra veiene som er dens årer og arterier til bygningene som er dets cellevev, til parkene og hagene som er dens 'epidermis' og 'hirsute-pryd', vil den nye byen være arkitektur....Så, i Broadacre City hele den amerikanske scenen blir et organisk arkitektonisk uttrykk for menneskets natur og livet hans her på jorden.'

'Vi kommer til å kalle denne byen for den enkelte Broadacre City fordi den er basert på et minimum av en acre til familien .... Det er fordi hver mann vil eie sin acre av hjemmebane, at arkitekturen vil være i tjenesten av mannen selv, og skaper passende nye bygninger i harmoni ikke bare med bakken, men harmonisk med mønsteret til individets personlige liv. Ingen hjem, ingen hager, ingen av de tre til ti mål store gårdsenhetene, ingen fabrikkbygninger trenger å være like. Det trenger ikke være noen spesielle 'stiler', men stil overalt.

Lære mer:

Frank Lloyd Wright er umåtelig populær. Sitatene hans vises på plakater, kaffekrus og mange nettsider (se flere FLW-sitater). Mange mange bøker er skrevet av og om Frank Lloyd Wright. Her er de få som har blitt referert til i denne artikkelen:

Elsker Frank av Nancy Horan

En selvbiografi av Frank Lloyd Wright

Den forsvinnende byen av Frank Lloyd Wright (PDF)

Den levende byen av Frank Lloyd Wright