Om Louis Sullivan, arkitekt
Amerikas første moderne arkitekt (1856-1924)
Arkitekt Louis Sullivan. Bettmann Collection/Getty Images (beskåret)
Louis Henri Sullivan (født 3. september 1856) regnes som USAs første virkelig moderne arkitekt. Selv om Sullivan er født i Boston, Massachusetts, er han mest kjent som en stor aktør i det som er kjent som Chicago-skolen og fødselen til den moderne skyskraperen. Han var en arkitekt basert i Chicago, Illinois, men det mange anser som Sullivans mest kjente bygning ligger i St. Louis, Missouri - Wainwright-bygningen fra 1891, en av Amerikas mest historiske høyhus.
Raske fakta: Louis Sullivan
- 'Frank Lloyd Wright On Architecture: Selected Writings (1894-1940),' Frederick Gutheim, red., Grossets Universal Library, 1941, s. 88
- 'Adler og Sullivan' av Paul E. Sprague, Byggmestere, Diane Maddex, red., Preservation Press, Wiley, 1985, s. 106
- Ytterligere bildekreditt: Terra Cotta Detail, Lonely Planet/Getty Images; Guaranty Building, Reading Tom på flickr.com, Creative Commons Attribution 2.0 Generic (CC BY 2.0); Biltmore Estate, George Rose/Getty Images (beskåret)
I stedet for å etterligne historiske stiler, skapte Sullivan originale former og detaljer. Utsmykningen han designet for sine store, boksede skyskrapere er ofte assosiert med de virvlende, naturlige formene til Art Nouveau bevegelse. Eldre arkitektoniske stiler ble designet for bygninger som var brede, men Sullivan var i stand til å skape estetisk enhet i bygninger som var høye, konsepter artikulert i hans mest berømte essay Den høye kontorbygningen kunstnerisk vurdert.
'Skjema følger funksjon'
Louis Sullivan mente at utsiden av en høy kontorbygning skulle gjenspeile dens indre funksjoner. Ornament, der det ble brukt, må være avledet fra naturen, i stedet for fra de klassiske greske og romerske arkitektoniske formene. Ny arkitektur krevde nye tradisjoner, som han begrunnet i sitt mest kjente essay:
' Det er den gjennomtrengende loven for alle ting organisk og uorganisk, for alle ting fysisk og metafysisk, for alt menneskelig og alt overmenneskelig, for alle sanne manifestasjoner av hodet, hjertet, sjelen, at livet er gjenkjennelig i sitt uttrykk, det form følger alltid funksjon . Dette er loven. ' — 1896
Betydningen av 'form følger funksjon' fortsetter å bli diskutert og debattert også i dag. Sullivanesque Style har blitt kjent som tredelt design for høye bygninger - tre definitive utvendige mønstre for de tre funksjonene til en flerbruksskyskraper, med kontorer som reiser seg fra kommersielle rom og toppet med de ventilerende funksjonene til loftsrom. En rask titt på en hvilken som helst høy bygning bygget i løpet av denne tiden, fra ca. 1890 til 1930, og du vil se Sullivans innflytelse på amerikansk arkitektur.
Tidlige år
Sullivan, sønn av europeiske immigranter, vokste opp i en begivenhetsrik tid i amerikansk historie. Selv om han var et veldig lite barn under den amerikanske borgerkrigen , Sullivan var en påvirkelig 15-åring da den store brannen i 1871 brant ned det meste av Chicago. I en alder av 16 begynte han å studere arkitektur ved Massachusetts Institute of Technology, i nærheten av hjemmet sitt i Boston, men før han fullførte studiene, begynte han turen vestover. Han fikk først jobb i Philadelphia i 1873 med en dekorert borgerkrigsoffiser, arkitektenFrank Furness. Kort tid etter var Sullivan i Chicago, en tegner for William Le Baron Jenney (1832-1907), en arkitekt som utviklet nye måter å konstruere brannsikre, høye bygninger innrammet med et nytt materiale kalt stål.
Fortsatt tenåring da han jobbet for Jenney, ble Louis Sullivan oppfordret til å tilbringe et år ved École des Beaux-Arts i Paris før han begynte å praktisere arkitektur. Etter et år i Frankrike vendte Sullivan tilbake til Chicago i 1879, fortsatt en veldig ung mann, og begynte sitt lange forhold til sin fremtidige forretningspartner, Dankmar Adler. Firmaet Adler og Sullivan er et av de viktigste partnerskapene i amerikansk arkitekturhistorie.
Adler og Sullivan
Louis Sullivan samarbeidet med ingeniør Dankmar Adler (1844-1900) fra ca. 1881 til 1895. Det er en utbredt oppfatning at Adler hadde tilsyn med forretnings- og konstruksjonsaspekter ved hvert prosjekt mens Sullivans fokus var på arkitektonisk design. Sammen med en ung tegner ved navn Frank Lloyd Wright , realiserte teamet mange arkitektonisk betydningsfulle bygninger. Firmaets første virkelige suksess var Auditorium Building fra 1889 i Chicago, et massivt operahus med flere bruksområder hvis eksteriørdesign ble påvirket av arkitektens romanske vekkelsesarbeid H.H. Richardson og hvis interiør i stor grad var arbeidet til Sullivans unge tegner, Frank Lloyd Wright.
Auditorium Building, Chicago, Illinois, 1889. Angelo Hornak/Getty Images (beskåret)
Det var imidlertid i St. Louis, Missouri, hvor den høye bygningen fikk sitt eget eksteriørdesign, en stil som ble kjent som Sullivanesque. I Wainwright-bygningen fra 1891, en av USAs mest historiske skyskrapere, Sullivan utvidet den strukturelle høyden med utvendige visuelle avgrensninger ved å bruke et tredelt komposisjonssystem - de nederste etasjene som er viet til å selge varer skal se annerledes ut enn kontorene i de midterste etasjene, og de øverste loftsetasjene bør skilles ut av sine unike interiørfunksjoner . Dette vil si at 'formen' på utsiden av en høy bygning bør endres etter hvert som 'funksjonen' til det som foregår inne i en bygning endres. Professor Paul E. Sprague kaller Sullivan 'den første arkitekten hvor som helst som har gitt den høye bygningen estetisk enhet.'
Bygger på firmaets suksesser, Chicago Stock Exchange-bygningen i 1894 og 1896 Guaranty Building i Buffalo, New York fulgte snart.
Etter at Wright gikk på egen hånd i 1893 og etter Adlers død i 1900, ble Sullivan overlatt til seg selv og er i dag kjent for en rekke banker han designet i Midtvesten - 1908 National Farmers' Bank (Sullivan's 'Arch') i Owatonna, Minnesota; 1914 Merchants' National Bank i Grinnell, Iowa; og 1918 Folkets føderale sparing og lån i Sidney, Ohio. Boligarkitektur som 1910 Bradleys hus i Wisconsin visker designlinjen mellom Sullivan og hans protesje Frank Lloyd Wright.
Wright og Sullivan
Frank Lloyd Wright jobbet for Adler & Sullivan fra ca. 1887 til 1893. Etter firmaets suksess med Auditorium-bygningen, spilte Wright en større rolle i den mindre boligvirksomheten. Det var her Wright lærte arkitektur. Adler & Sullivan var firmaet der det berømte Prairie Style-huset ble utviklet. Den mest kjente blandingen av arkitektoniske sinn finner du i Charnley-Norwood House fra 1890, en feriehytte i Ocean Springs, Mississippi. Bygget for Sullivans venn, Chicago trelastentreprenør James Charnley, ble det designet av både Sullivan og Wright. Med den suksessen ba Charnley paret om å designe sin Chicago-residens, i dag kjent som Charnley-Persky-huset. James Charnley-huset fra 1892 i Chicago er en storslått utvidelse av det som begynte i Mississippi - storslått murverk subtilt utsmykket, i motsetning til den fancy franske, Châteauesque stilen Biltmore Estate den forgyldte tidsalder arkitekt Richard Morris Hunt bygget på den tiden. Sullivan og Wright oppfant en ny type bolig, det moderne amerikanske hjemmet.
'Louis Sullivan ga Amerika skyskraperen som et organisk moderne kunstverk,' har Wright sagt. «Mens Amerikas arkitekter snublet på høyden, stablet det ene oppå det andre, tåpelig benektet det, grep Louis Sullivan høyden som dens karakteristiske trekk og fikk den til å synge; en ny ting under solen!
Van Allen Building, designet av Louis H. Sullivan, 1913, Clinton, Iowa. Carol M. Highsmith/Buyenlarge/Getty Images (beskjært)
Sullivans design brukte ofte murvegger med terrakotta-design. Sammenflettede vinstokker og blader kombinert med skarpe geometriske former, som vist i terra cotta-detaljeringen av garantibygningen . Denne Sullivanesque-stilen ble imitert av andre arkitekter, og Sullivans senere arbeid dannet grunnlaget for mange av ideene til hans student, Frank Lloyd Wright.
Sullivans personlige liv raknet etter hvert som han ble eldre. Etter hvert som Wrights stjernestatus steg opp, avtok Sullivans beryktethet, og han døde praktisk talt pengeløs og alene den 14. april 1924 i Chicago.
'En av verdens største arkitekter,' sa Wright, 'han ga oss igjen idealet om en stor arkitektur som informerte alle de store arkitekturene i verden.'