Synathroesmus: Når ord hoper seg opp

Ordliste over grammatiske og retoriske termer

«Den nattlige snusing, nysing, hosting, verkende, tett hode, feber, slik at du kan hvile medisinen» (kommersielt slagord for Vicks NyQuil).

Scott Olson / Getty Images

Synathroesmus er en retorisk begrep for opphopning av ord (vanligvis adjektiver ), ofte i ånden til invektiv .... De er også kjent som congeries, akkumulering og serier. Synathroesmus finnes i William Shakespeares spill, 'Macbeth':

'Hvem kan være vis, forbløffet, temperert og rasende,
Lojal og nøytral, på et øyeblikk?

Charles Dickens brukte også det retoriske grepet når han beskrev Ebenezer Scrooge i 'A Christmas Carol':

'Han var en gispende, hvesende, gripende, begjærlig gammel mann.'

Her bruker Shakespeare og Dickens synathrosmus kunstferdig, og legger kontekst til innholdet og en bestemt rytme til de poetiske linjene. I andre tilfeller, som med adjektiver generelt, kan det være lett å overbruke enheten på en måte som desorienterer leserne.

Definisjon og opprinnelse

Synathroesmus har blitt brukt siden minst Shakespeares tid. Brigham Young University definerer begrepet som: 'Konglomerat av mange ord og uttrykk enten med lignende betydning' og 'En samling sammen av ting spredt utover en tale.' Dette gir mening når du ser på ordets greske grunnord, synathroismos , som betyr 'samling.'

En samling av lignende termer er ment å skape en effekt i skrift som understreker eller forstørrer beskrivelsen av en person, sted eller ting, for å tegne et bilde for leseren. Dickens brukte synathroesmus på denne måten i en annen roman, 'Nicholas Nickleby', da han beskrev en karakter på følgende måte:

'Han er en stolt, hovmodig, påfølgende påfugl med oppslått nese.'

Dickens har kanskje ganske enkelt sagt: 'Han er en fast person', men han brukte denne retoriske teknikken til å egentlig få leseren til å mislike karakteren.

Hvordan å bruke

En fare en forfatter kan falle i er overforbruk av synathrosmus. I litteratur, poesi og andre tekster prøver en forfatter å overtale sine implisitt publikum av deres synspunkt og fortsette å lese. For mye synathrosmus kan ha motsatt tiltenkt effekt. I et brev fra 1882 beskrev den engelske kritikeren John Ruskin Richard Wagners 'Die Meistersinger von Nürnberg' som følger:

'Av alle fylle opp , klønete, tabberende, sprudlende, bavianblodige ting jeg noen gang har sett på den menneskelige scenen, den tingen i går kveld slo – så langt historien og skuespillet gikk – og av alle de berørte, sapless, sjelløse, begynnende, endeløse, toppløse, bunnløs, toppsyturviest, melodiløs, scrannelpipiest – tang og boniest – doggerel av lyder jeg noen gang har tålt dødligheten av, at evigheten av ingenting var den dødeligste, så langt dens lyd nådde.'

Leseren skjønte nok poenget, men Ruskin hadde kanskje gjort det bedre ved å si at scenespillet var forferdelig. Sammenlign Ruskins anmeldelse med Stephen Cranes bruk av synathrosmus i 'The 'Blue Hotel':

'Man så på menneskets eksistens den gang som et vidunder, og innrømmet en glamour av undring til disse lusene som ble forårsaket til å klamre seg til en virvlende, brannslukende, islåst, sykdomsrammet, plasstapt pære.'

Bruken av det retoriske verktøyet her er nok til å få huden din til å krype samtidig som du motiverer deg til å ønsker å fortsette å lese.

Sammenlign dette igjen med PepsiCos bruk av synathrosmus i en Pepsi Cola-reklame, som noen syntes var effektiv og andre syntes var slitsom:

'Lipsmackin' tørstslukker acetastin' motiverer god buzzin' cooltalkin' highwalkin' fastlivin' evergivin' coolfizzin' Pepsi.'

CreativePool, en internettmarkedsføringstjeneste i London, anser dette som en ekstremt kreativ og effektiv bruk av synathrosmus, og kaller det 'episk' og hevder at det 'blåste alt annet opp av vannet' på nettsiden sin.

Å puste liv i ting

En forfatter kan også bruke synathrosmus til å beskrive livløse gjenstander på en måte som gir dem liv. I «The Crying of Lot 49» brukte Thomas Pynchon teknikken til å beskrive kunder som tok med sine gamle kjøretøy til en bilpark for å bytte inn, og kommenterte selve livet med en metafor:

' ... og når bilene ble feid ut, måtte du se på de faktiske restene av disse livene, og det var ingen måte å fortelle hvilke ting som virkelig hadde blitt nektet (da så lite han antok kom forbi det av frykt de fleste av det måtte tas og oppbevares) og det som rett og slett (kanskje tragisk) hadde gått tapt: klippede kuponger som lovet besparelser på 5 eller 10¢, handelsstempler, rosa flyers som annonserer spesialtilbud på markedet, rumper, tannsky kammer, hjelp etterlyses annonser, gule sider revet fra telefonboken, filler med gammelt undertøy eller kjoler som allerede var tidstypiske kostymer, for å tørke din egen pust av innsiden av en frontrute med slik at du kunne se hva det var, en film, en kvinne eller bil du ettertraktet, en politimann som kanskje trekker deg over bare for å bore, alle bitene er jevnt belagt, som en salat av fortvilelse, i en grå dressing av aske, kondensert eksos, støv, kroppsavfall – det gjorde ham kvalm å se, men han måtte se.

Denne fortelleren bruker innholdet i biler for å male et levende bilde av fattigdom. Brukt effektivt kan synathrosmus hjelpe leseren til å virkelig se, føle, smake og oppleve det som beskrives eller få en fullstendig følelse av personen det snakkes om. Du kan beskrive synathroesmus som å bruke adjektiver på hyperdrive.

Kilder

• Crane, Stephen og Jean-Luc Defromont. Blått hotell . Liana Levi, 2003.
• Cuddon, J.A., et al. En ordbok over litterære termer og litteraturteori . John Wiley & Sons, 2013.
• Dickens, Charles. En julesang . London, 1872.
• Dickens, Charles. Nicholas Nickleby . Dover Publications, 2018.
• Pynchon, Thomas. Gråten til Lot 49 . Harper Staude, 2014.
• Ruskin, John. Brev til Georgina Burne-Jones, 1882.
• ' Synathroesmus .' retorikk.byu.edu.
• Slagordets kunst. Dave Trott, Lipsmakin Pepsi og keiser Rosko . Global Creative Industry Network , creativepool.com.