Spondee: Definisjon og eksempler fra poesi

En titt på Spondee Metrical Foot

En spondee er en uregelmessig poetisk fot og er langt mindre vanlig enn en jamb. Andrej Godjevac / Getty Images

En spondee er en metrisk fot innpoesi, satt sammen av to understrekede stavelser på rad.

Men la oss gå tilbake et øyeblikk. En poetisk fot er bare en måleenhet basert på stressede og ubetonede stavelser, vanligvis bygd opp av to eller tre stavelser. Det er en rekke arrangementer mulig for belastningene innenfor disse stavelsene, og alle disse arrangementene har forskjellige navn ( iamb , trochee, anapest, daktyl, etc.). En spondee (kommer fra det latinske ordet for 'libation') er en fot som består av to understrekede stavelser. Det motsatte, en fot som består av to ubetonede stavelser, er kjent som en 'pyrrhosfot'.

Spondees er det vi kaller 'uregelmessige' føtter. En vanlig fot (som en jamb) brukes ofte gjennom en hel linje eller et dikt. En hel, 14-linjers, Shakespeare-sonnett kan bestå av iambs. Siden spondees er enestående understreket, må hver eneste stavelse i linjen eller diktet understrekes for at den skal anses som 'vanlig'. Dette er nesten helt umulig, siden engelsk er avhengig av både stressede og ubetonede stavelser. For det meste brukes spondees for fremheving, som en fot eller to i en ellers vanlig (jambisk, trochaisk, etc.) poetisk linje.

Hvordan identifisere Spondees

Akkurat som med en hvilken som helst annen metrisk fot, er den enkleste måten å starte med å identifisere sponder på å overbetone stavelsene til et ord eller en frase. Prøv å legge vekt på forskjellige stavelser for å se hvilken som føles mest naturlig (for eksempel: gjør 'GOD morgen', 'god morgen' og 'god morgen' alle høres og føles likt? Hvilken høres mest naturlig ut?). Når du har funnet ut hvilke stavelser i en poetisk linje som er understreket (og hvilke som er ubetonede), kan du finne ut om det er noen spondier til stede. Ta denne linjen fra William Shakespeare 'Sonnett 56':

Som, men i dag ved å fôre, er dempet,
Morgendagen skjerpet i sin tidligere kraft:

Ved å skanne denne linjen (sjekke dens stressede/ubetonede stavelser) kan vi skrive den ut som:

'som MEN i DAG ved Fôring ER SLUT,
i morgen SHARPen'd IN his Former MIGHT'

Her er blokkene med store bokstaver stressede stavelser og små bokstaver er ikke understreket. Som vi kan se, er annenhver stavelse understreket - denne linjen er jambisk, og det er ingen sponder å finne. Igjen, det ville være veldig uvanlig å finne en hel linje sammensatt av sponder; det kan være en eller to i et helt dikt.

Et vanlig sted å finne en spondee er når et ord med én stavelse gjentas. Tenk ut, ut – fra Macbeth . Eller noen som roper 'Nei nei!' Det er vanskelig å velge ett av ordene som skal understrekes i tilfeller som dette: ville vi si NEI nei! eller nei NEI!? Ingen av dem føler seg riktige, mens NO NO (med like stor vekt på begge ordene) føles mest naturlig. Her er et eksempel på at det fungerer veldig bra i Robert Frost sitt dikt 'Hjemmebegravelse':

...'Men jeg forstår: det er ikke steinene,
Men barnehaugen—’
«Ikke, ikke, ikke, ikke,» ropte hun.
Hun trakk seg krympende fra under armen hans

Størstedelen av dette diktet er ganske stramt jambisk pentameter (fem fot per linje, med hver fot laget av ubetonede/stressede stavelser)--her, i disse linjene, finner vi variasjon på det.

'men jeg FORSTÅR: DET er IKKE STEINENE,
men BARNENS HØY

Denne delen er stort sett jambisk (enda mer hvis du, som jeg gjør, uttaler 'barn' med to stavelser). Men så kommer vi til

«Ikke, ikke, ikke gjør det,» ropte hun.

Hvis vi fulgte og håndhevet strenge iambs her, ville vi fått det rare og vanskelige

ikke, ikke, ikke, ikke

som høres ut som en gammel useriøs bil som kjører for fort over en fartsdump. I stedet er det Frost gjør her en mye mer tilsiktet nedbremsing av linjen, en inversjon av den tradisjonelle og etablerte måleren. For å lese dette så naturlig som mulig, siden kvinnen ville snakke disse ordene, må vi understreke hver enkelt.

«IKKE, IKKE GJØR, IKKE GJØR,» RÅT hun

Dette kverner umiddelbart diktet nesten opp. Ved å understreke hvert enstavelsesord, blir vi tvunget til å ta oss god tid med denne linjen, virkelig føle repetisjonen av ordene, og følgelig den emosjonelle spenningen skapt av den repetisjonen.

Flere eksempler på Spondees

Hvis du har et dikt med målevers, vil du sannsynligvis finne en sponde eller to innenfor linjene. Her er ytterligere to eksempler på spondier i noen linjer du kanskje kjenner igjen. Stressede stavelser skrives med store bokstaver, og sponder er i kursiv.

SLÅ mitt HJERTE, tre-persons GUD, for DEG
Som ENDA men KNOCK, PUSTE, SKIN , og SEEK to MEND;

('Holy Sonnet XIV' av John Donne)

UTE, FORBAKKET FLEKK! UT, SIER JEG! - EN TO: Hvorfor,
SÅ er det på tide å gjøre det.

(fra Macbeth av William Shakespeare)

Hvorfor bruker poeter Spondees?

Mesteparten av tiden, utenom poesi, er spondier utilsiktede. I det minste på engelsk, som er et språk basert på stressede og ubetonede stavelser, er det sannsynlig at du snakker eller skriver spondees regelmessig uten engang å vite det. Noen er bare uunngåelige; når som helst du skriver 'Å nei!' i et dikt, for eksempel, kommer det nok til å være en spondee.

Men i alle eksemplene ovenfor fra Frost, Donne og Shakespeare, gjør disse ekstra vektede ordene noe for diktet. Ved å få oss (eller en skuespiller) til å bremse ned og fremheve hver stavelse, er vi som lesere (eller publikummere) innstilt på å ta hensyn til disse ordene. Legg merke til hvordan spondene i hvert av eksemplene ovenfor er følelsestunge, avgjørende øyeblikk innenfor linjene. Det er en grunn til at ord som 'er', 'en' 'og' 'den', 'av' osv. aldri er deler av sponder. Aksentstavelser har kjøtt; de har tungt for dem språklig, og oftere enn ikke, oversettes den vekten til mening.

Kontrovers

Med utviklingen av lingvistikk og metoder for skanning, tror noen poeter og lærde at en ekte spondee er umulig å oppnå - at ingen to påfølgende stavelser kan ha nøyaktig samme vekt eller vekt. Likevel, mens eksistensen av spondees blir satt i tvil, er det viktig å forstå dem som et konsept, og å gjenkjenne når ekstra, påfølgende betonte stavelser i en poetisk linje påvirker måten vi tolker og forstår diktet på.

En siste merknad

Dette er kanskje en selvfølge, men det er nyttig å huske at skanning (bestemmelse av stressede/ubetonede stavelser i poesi) er noe subjektivt. Noen mennesker kan lese noen ord/stavelser som understreket på en linje, mens andre kan lese dem som uten aksent. Noen spondees, som Frosts 'Don't don't don't don't, er helt klart spondees, mens andre, som Lady Macbeths ord, er mer åpne for ulike tolkninger. Det som er viktig å huske er at bare fordi et dikt er i, for eksempel, jambisk tetrameter, betyr det ikke at det ikke er noen variasjoner i det diktet. Noen av de største dikterne vet når de skal bruke spondees, når de skal riste litt opp i meteren for maksimal effekt, for større vektlegging og musikalitet. Når du skriver din egen poesi, husk det - spondier er et verktøy du kan bruke for å gjøre diktene dine levende.