Ivan Aivazovsky: Master i marin kunst

Fra venstre; Gjennomgang av Svartehavsflåten, 1849; med utsikt over Konstantinopel og Bosporos, 1856, av Ivan Aivazovsky

Ivan Aivazovsky malte vann som ingen andre gjorde, bølgene hans reflekterte lys og fanget de mykeste glimt av stjerner med sine skumdekkede topper. Hans uhyggelige evne til å oppdage de minste endringene i hav ga ham tittelen Master of the Marine Art og skapte en mengde legender som omgir navnet hans frem til i dag. En slik legende antyder at han kjøpte oljene fra William Turner selv, noe som forklarer den selvlysende naturen til fargene hans. Aivazovsky og Turner var virkelig venner, men ingen av dem brukte magiske pigmenter i verkene sine.

Ivan Aivazovsky: Gutten og havet

Portrett av Ivan Aivazovsky av Alexey Tyranov, 1841, Tretyakov Gallery, Moskva

Ivan Aivazovskys livet kan inspirere en film. Armensk av avstamning ble han født i Feodosia, en by på Krim-halvøya som ligger i Det russiske imperiet . Utsatt for mangfold fra sin tidligste barndom og fødte Ovanes Aivazyan, ville Aivazovsky vokse til en talentfull, flerspråklig kunstner og lærd mann hvis malerier ville bli beundret av mange, inkludert den russiske tsaren, den osmanske sultanen og paven. Men hans tidlige liv var langt fra lett.

Som barn fra en fattig familie til en armensk kjøpmann, kunne Aivazovsky aldri få nok papir eller blyanter. Ute av stand til å motstå trangen til å male, tegnet han silhuettene av skip og sjømenn på hvitkalkede vegger og gjerder. En gang, mens den fremtidige maleren vandaliserte en nylig malt fasade, stoppet en uventet fremmed for å beundre de skarpe konturene til en av soldatene hans, hvis proporsjoner ble perfekt bevart til tross for slurvet i teknikken hans. Den mannen var Yakov Koch, en fremtredende lokal arkitekt. Koch la umiddelbart merke til guttens talent og ga ham sitt første album og malinger.

Enda viktigere, arkitekten introduserte det unge vidunderbarnet for ordføreren i Feodosia, som gikk med på å la den armenske gutten delta på klassene med barna sine. Da ordføreren ble sjef for Taurida-regionen (guberniya), tok han med seg den unge maleren. Det var der, i Simferopol, Aivazovsky skulle male det første av sine 6000 malerier.

En utsikt over Moskva fra Sparrow Hills av Ivan Aivazovsky , 1848, via Statens russiske museum, St. Petersburg

Liker du denne artikkelen?

Meld deg på vårt gratis ukentlige nyhetsbrevBli med!Laster inn...Bli med!Laster inn...

Vennligst sjekk innboksen din for å aktivere abonnementet ditt

Takk skal du ha!

I dag forbinder alle som noen gang har hørt om Ivan Aivazovsky ham med marine malerier. Lite er kjent om hans skisser og etsninger, og heller ikke hans landskap og figurer. Imidlertid var Aivazovsky like allsidig som mange andre Romantiske malere av tiden. Interessene hans dreide seg om historiske tomter, bylandskap og folks skjulte følelser. De portrett av sin andre kone , for eksempel, gir fra seg de samme vibbene av mystikk og dyp skjønnhet som hans marine kunst. Imidlertid var det hans kjærlighet til vann som fulgte ham hele livet. Etter hans aksept til Imperial Academy of Art i St. Petersburg i 1833, omdirigerte Aivazovsky ganske enkelt den lidenskapen. Tross alt, hvor ellers ville man finne en slik kombinasjon av vann og arkitektur som i det såkalte Nordens Venezia?

Kanskje var det Aivazovskys hjemlengsel som tvang ham til å vende tilbake til havet. Eller kanskje det var mengden av uforglemmelige farger han ville se i en bølge. Aivazovsky sa det en gang det er umulig å male hele havets storhet, å overføre all dets skjønnhet og all dets trussel når man ser direkte på det . Denne setningen som ble registrert i hans skrifter, fødte en urban legende som fortsatt er fremtredende i populær russisk hukommelse: Aivazovsky så sjelden det virkelige havet. Det er selvfølgelig i stor grad en myte. Men som mange myter inneholder den også et korn av sannhet.

Solnedgang på Krimkysten av Ivan Aivazovsky , 1856, via Statens russiske museum, St. Petersburg

Til å begynne med malte Aivazovsky sine havutsikter mest etter hukommelsen. Han kunne ikke tilbringe all sin tid ved Østersjøen i St. Petersburg, og han kunne heller ikke alltid reise hjem til Feodosia for å se Svartehavet. I stedet stolte kunstneren på sitt fantastiske minne og fantasi, noe som gjorde at han kunne replikere og gjenskape de minste detaljene i et landskap som han bare hadde sett eller hørt om. I 1835 mottok han til og med en sølvmedalje for sitt marine landskap, og fanget den alvorlige skjønnheten i det fuktige og kalde klimaet i regionen. På den tiden hadde kunstneren allerede blitt Ivan Aivazovsky, skiftet navn og falt under trolldommen av europeisk romantikk som dominerte verdenskunstscenen.

En romantisk kunstner og hans marine kunst

Storm at Sea at Night av Ivan Aivazovsky, 1849, State Museum-reserve Pavlovsk, St. Petersburg-regionen

Etter å ha mottatt sin første sølvmedalje, ble Aivazovsky en av de mest lovende unge studentene ved akademiet, og krysset stier med stjernene i russisk romantisk kunst, som komponisten Glinka eller maleren Brullov. Aivazovsky var selv en amatørmusiker, og spilte fiolin for Glinka, som var spesielt interessert i de tatariske melodiene som Aivazovsky hadde samlet i ungdommen på Krim. Glinka skal angivelig ha lånt noe av musikken til sin internasjonalt anerkjente opera Ruslan og Ludmila .

Selv om han nøt det rike kulturlivet i den keiserlige hovedstaden, hadde Master of Marine Art aldri tenkt å bli i Petersburg for alltid. Han søkte ikke bare forandring, men også nye inntrykk, omtrent som de fleste romantiske kunstnere i sin tid. Romantisk kunst erstattet den strukturerte roen til det tidligere populære Klassisisme bevegelse med den turbulente skjønnheten i bevegelse og den flyktige naturen til mennesker og deres verden. Romantisk kunst, som vann, var aldri helt stille. Og hva kan være et mer romantisk tema enn det uforutsigbare og mystiske havet?

Ivan Aivazovsky ble uteksaminert to år for tidlig og ble umiddelbart sendt på et oppdrag ulikt noe annet. Alle måtte tjene det russiske imperiet på forskjellige måter, men sjelden mottok noen en kommisjon som den som ble betrodd Aivazovsky. Hans offisielle oppgave var å fange landskapene i øst og representere den russiske marinens herlighet. Som offisiell maler av marinen malte han utsikten over havnebyer, skip og skipsformasjoner, og ble venn med både høytstående offiserer og vanlige sjømenn. Hele flåten begynte å skyte kanoner bare for Aivazovsky, så han kunne observere røyken som forsvant i tåken for å male sine fremtidige verk. Til tross for hans militære omgivelser, interesserte aldri krig og imperialistisk politikk maleren. Havet var den sanne og eneste helten i maleriene hans.

Gjennomgang av Svartehavsflåten i 1849 av Ivan Aivazovsky, 1886, Central Naval Museum, St. Petersburg

Som de fleste romantiske kunstnere, skildret Aivazovsky den flyktige bevegelsen og følelsene til den stadig skiftende verden i stedet for dens struktur og organisasjon. Og dermed, Gjennomgang av Svartehavsflåten i 1849 fokuserer ikke på de bittesmå offiserene som er samlet i hjørnet av det viltvoksende mesterverket. Til og med paradingskipene er sekundære sammenlignet med lyset og vannet som deler seg i en myriade av farger, og viser bevegelse i en ellers ordinert scene.

Den niende bølgen av Ivan Aivazovsky , 1850, via Statens russiske museum, St. Petersburg

På noen måter refererte visse verk av Ivan Aivazovskys marine kunst til Theodore Gericaults Medusas flåte opprettet to tiår tidligere. Den niende bølgen (en favoritt til den russiske keiseren Nicholas I) gjenspeiler Aivazovskys fascinasjon for det menneskelige dramaet til et forlis og desperasjonen til dets overlevende. Det mektige havet er bare et ufølsomt vitne. Ivan Aivazovsky opplevde denne grusomme naturen til havet på første hånd, og overlevde flere stormer. Aivazovskys hav raser i kamp, ​​men tenker også på når folk stopper for å gruble på kysten.

Slaget ved Cesme av Ivan Aivazovsky , 1848, via Aivazovsky National Art Gallery, Feodosia

I hans Galata Tower av Moonlight , malt i 1845 er havet mørkt og mystisk, akkurat som de små figurene som samles for å se på måneskinsstrålene på det glitrende vannet. Hans skildring av Slaget ved Cesme ti år senere etterlater havet brennende med de havarerte og knuste skipene i midten av bildet. På den annen side, hans Napolibukta er like fredelig som paret som ser på vannet.

Hemmelige teknikker og internasjonal berømmelse

Kaos. The Creation of the World av Ivan Aivazovsky, 1841, Museum of the Armenian Mekhitarist Fathers på øya San Lazzaro, Venezia

Som alle romantikkmalere på sin tid lengtet Ivan Aivazovsky etter å se Italia. Da han endelig besøkte Roma, var Aivazovsky allerede en stigende stjerne i den europeiske kunstverdenen, som tiltrakk seg oppmerksomheten til mektige herskere og ble venner med store europeiske kunstnere som f.eks. J.M.W. Turner . Napolibukten på en måneskinn natt imponerte Turner så mye at han bestemte seg for å dedikere et dikt til Aivazovsky. Den romerske paven selv ønsket å kjøpe Kaos for sin personlige samling og gikk så langt som å invitere maleren til Vatikanet. Ivan Aivazovsky avslo imidlertid pengene og tilbød i stedet maleriet som en gave. Mens han reiste verden rundt, deltok han i en rekke separat- og blandede utstillinger i Europa og USA. Han viste til og med bildene sine på verdensutstillingen.

The Bay of Napoli on a Moonlit Night av Ivan Aivazovsky, 1842, Aivazovsky National Art Gallery, Feodosia

Mens Aivazovsky også tok opp historiske og religiøse emner som Dåp av det armenske folket , foretrakk han å se seg selv som Master of Marine Art. Faktisk var maleriene hans av vann det som fikk mest oppmerksomhet. Han var også den første russiske maleren noensinne som ble stilt ut i Louvre . I tillegg var hans dyreste arbeid faktisk et av hans marine malerier. Lenge etter hans død, i 2012, solgte Sotheby's Auction hans Utsikt over Konstantinopel for 5,2 millioner dollar. Aivazovskys unike teknikk ble hans mest kjente salgsargument: denne hemmelige teknikken lyste best på vannet.

Utsikt over Konstantinopel og Bosporos av Ivan Aivazovsky , 1856, via Sotheby's

I løpet av hans levetid skrev den berømte russiske maleren Ivan Kramskoy til sin velgjører Pavel Tretyakov (grunnleggeren av den verdensberømte Tretyakov-galleriet i Moskva) at Aivazovsky må ha oppfunnet noe selvlysende pigment som ga den unike lysstyrken til verkene hans. I virkeligheten brukte Ivan Aivazovsky en glassteknikk og tok den til nye høyder, og gjorde metoden til sin definerende markør.

Innglassing er prosessen med å påføre tynne lag med farger over hverandre. En glasur modifiserer subtilt utseendet til det understrekende malingslaget, og gir det en rik fargetone og metning. Siden Aivazovsky stort sett brukte oljer for å lage sine mesterverk, passet han på at pigmentene aldri blandet seg. Ofte påførte han glasurer umiddelbart etter å ha klargjort lerretet, i motsetning til forgjengerne, som stolte på den nyanserte kraften til glasurer når de la til sluttstrek til maleriene. Aivazovskys glasurer avslørte lag på lag med tynn maling som blir til sjøskum, bølger og månelyse stråler på vannet. På grunn av Aivazovskys kjærlighet til glass, er maleriene hans også kjent for sin langsomme nedbrytning.

Ivan Aivazovskys siste utsikt over havet

Wave av Ivan Aivazovsky , 1899, via Statens russiske museum, St. Petersburg

På høyden av sin berømmelse bestemte Ivan Aivazovsky seg for å returnere til hjembyen Feodosia. Det sies at keiser Nicholas I var fryktelig opprørt over malerens avgjørelse, men lot ham reise. Da han kom tilbake til Feodosia, etablerte Aivazovsky en kunstskole, et bibliotek, en konsertsal og et kunstgalleri. Da han ble eldre, mistet Ivan Aivazovsky aldri respekten til den russiske marinen. På 80thbursdag la flåtens beste skip til kai i Feodosia for å hedre maleren.

Ironisk nok hadde ikke studioets vinduer utsikt over havet, men åpnet seg i stedet til en gårdsplass. Aivazovsky insisterte imidlertid på å male naturens unnvikende og vakre krefter fra minnet. Og han gjorde nettopp det: han malte havet og pustet inn den salte luften som kom inn fra gatene. Et av hans mest kjente og største malerier (måler 282x425cm), Bølger , ble skapt i det studioet av 80 år gamle Aivazovsky.

Aivazovsky døde mens han jobbet med et maleri - hans siste utsikt over havet. Blant de mange tingene han etterlot seg var hans hemmelige glassteknikk som fikk bølgene hans til å bli levende, berømmelsen om å være en av de første russiske malerne som ble anerkjent i Vesten, en fascinasjon for hans armenske arv og hans akademiske arv. Og viktigst av alt, selvfølgelig, etterlot han seg tusenvis av malerier, alle en bekjennelse av evig kjærlighet til havet.