Hus i Bordeaux, Koolhaas i høyteknologisk utstyr

Om klientsentrert design hos Villa Floirac

Eksteriør av huset i Bordeaux av Rem Koolhaas, 1998.

Ila Bêka og Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife

Designe et hus for alle – konseptet med universell utforming – er vanligvis ikke engang vurdert i vårt 'klientsentrerte' miljø, med mindre selvfølgelig klienten har en fysisk funksjonshemming eller et spesielt behov. Hvis ingen av beboerne er bundet til rullestolreiser, hvorfor designe et hjem ihtADA-retningslinjer?

Mens den franske avisutgiveren Jean-François Lemoine lette etter en arkitekt for å designe et nytt hjem, ble han delvis lam etter en bilulykke. nederlandsk arkitekt Rem Koolhaas tegnet ikke et typisk en-etasjes hjem med brede dører. I stedet bryter Koolhaas barrierer i Maison à Bordeaux, og skaper hva Time Magazine kåret til 'Beste design i 1998'.

Tre-lags hus

Ann Chou/Wikimedia Commons/ CC BY-SA 2.0 (beskåret)

' id='mntl-sc-block-image_2-0-1' />

Interiør på mellomnivå i House in Bordeaux av Rem Koolhaas, 1998.

Ann Chou/Wikimedia Commons/ CC BY-SA 2.0 (beskåret)

Rem Koolhaas tegnet et hus for å romme en aktiv familiemann begrenset til rullestol. 'Koolhaas startet med dette,' skrev arkitekturkritiker Paul Goldberger, '—kundens behov—ikke med formen.'

Koolhaas beskriver bygningen som tre hus fordi den har tre separate seksjoner lagt oppå hverandre.

Den laveste delen, sier Koolhaas, er 'en serie huler skåret ut fra bakken for familiens mest intime liv.' Kjøkkenet og vinkjelleren er antagelig en god del av dette nivået.

Midtseksjonen, delvis på bakkenivå, er åpen mot utsiden og omsluttet av glass, alt på samme tid. Motoriserte gardinvegger, lik Shigeru Bans gardinvegghus , sikre personvern fra omverdenen. Det imponerende taket og gulvet trosser lettheten og åpenheten til dette sentrale oppholdsområdet, som å bo i det åpne rommet til en skrustikke.

Det øverste nivået, som Koolhaas har kalt 'topphuset', har soverom for ektemannen og kona og for barna deres. Den er oversådd med vindushull (se bilde) , hvorav mange åpner seg.

^{Kilder: Hus i Bordeaux , Prosjekter, OMA; 'The Architecture of Rem Koolhaas' av Paul Goldberger, 2000 Pritzker Laureate Essay (PDF) [åpnet 16. september 2015]}

Heisplattform

Ila Bêka og Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (beskåret)

' id='mntl-sc-block-image_2-0-9' />

Interiørheis ved Maison à Bordeaux av Rem Koolhaas, 1998.

Ila Bêka og Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (beskåret)

Arkitekt Rem Koolhaas tenker utenfor den tilgjengelige designboksen med retningslinjer. I stedet for å dvele ved bredden på inngangsdører, designet Koolhaas dette huset i Bordeaux rundt tilstedeværelsen av rullestolen.

Denne moderne villaen har et annet 'flytende' nivå som går gjennom alle tre etasjene. Den rullestolaktiverte eieren har sitt eget flyttbare nivå, en heisplattform i romstørrelse, 3 meter x 3,5 meter (10 x 10,75 fot). Gulvet stiger og senkes til andre nivåer i huset via en hydraulisk heis som ligner på de man ser i en bilgarasje ( se et bilde av heisplattformen ). Bokhyller langs den ene veggen i heissjaktrommet der huseieren har sitt private oppholdsområde, tilgjengelig for alle nivåer i huset.

Koolhaas har sagt at heisen har 'potensialet til å etablere mekaniske snarere enn arkitektoniske forbindelser.'

'Denne bevegelsen endrer arkitekturen til huset,' sa Koolhaas. «Det var ikke et tilfelle av «nå skal vi gjøre vårt beste for en invalid». Utgangspunktet er snarere en ugyldighetsnektelse'

^{Kilder: 'The Architecture of Rem Koolhaas' av Paul Goldberger, Prizker Prize Essay (PDF) ; Intervju, Det kritiske landskapet av Arie Graafland og Jasper de Haan, 1996 [åpnet 16. september 2015]}

Husholdersken åpner et vindu

Ila Bêka og Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (beskåret)

' id='mntl-sc-block-image_2-0-16' />

Husholdersken i filmen 'Koolhaas Houselife' åpner et Rem Koolhaas-vindu.

Ila Bêka og Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (beskåret)

Sentrum av Koolhaas' design for Lemoine-hjemmet kan ha vært kundens heisplattform rom. «Plattformen kan være i flukt med gulvet, eller den kan flyte over den», skrev Daniel Zalewski New Yorkeren . '—en arkitektonisk metafor for flukt som ga en immobilisert mann uhindret utsikt over landskapet.'

Men heisen, sammen med de store, runde vinduene designet for å kunne åpnes av en mann bundet til en rullestol, blir rariteter etter at mannen ikke lenger bor i huset.

Koolhaas-designet var passende i 1998, men Jean-François Lemoine døde bare tre år senere, i 2001. Plattformen var ikke lenger nødvendig av familien – en av komplikasjonene ved 'klientsentrert design'.

Arkitekturens 'etter'

Så hva skjer med arkitekturen designet for bestemte personer? Hva skjedde med de involverte i en bygning som noen har kalt et mesterverk?

• Heisen hadde blitt et monument over hans fravær, sa Koolhaas til forfatteren Zalewski. Arkitekten foreslo å pusse opp, endre skrivebordet og bokhyllen kontorlignende plattform til et uformelt TV-rom. «Plattformen handler nå om kaos og støy i stedet for orden, kommenterte Koolhaas i 2005.
• Arkitekt Jeanne Gang var en del av Koolhaas' OMA-team for 1994-1998-prosjektet i Bordeaux. Siden den gang åpnet Gang sitt eget Chicago-firma og mottok utmerkelser for sin design av Aqua Tower i 2010.
• Louise Lemoine, som vokste opp i huset, vendte seg til uavhengig filmskaping. Kanskje hennes mest kjente film, Koolhaas Houselife, handler om utfordringene til de etterlatte beboerne. En film om dette berømte huset er ganske ironisk fordi Rem Koolhaas begynte sin egen karriere som filmskaper.

^{Kilde: Intelligent design av Daniel Zalewski, New Yorkeren , 14. mars 2005 [åpnet 14. september 2015]}