Utstilling i Prado-museet vekker kvinnekontrovers

prado-museum-kvinnelige-artister-ubudne-gjester-gjester-misogyni

Venstre: phalaena Carlos Verger Fioretti , 1920, via Prado-museet. Ikke sant: Stolthet , Baldomero Gili og Roig , c. 1908, via Prado-museet





Prado-museet i Madrid får alvorlig kritikk for sitt Ubudne gjester utstilling . Akademikere og museumseksperter anklager museet for ikke å inkludere nok kunstverk av kvinnelige kunstnere og innta et kvinnefiendtlig synspunkt.

Det er ikke første gang utstillingen får negativ omtale. Forrige uke kunngjorde institusjonen tilbaketrekking av et feilaktig tilskrevet maleri som tilhørte en mannlig, i stedet for en kvinnelig, maler.



Dette er museets første midlertidige utstilling etter gjenåpningen 6. juni. Showet vil være tilgjengelig frem til 14. mars på Prado-museet i Madrid.

Prados ubudne gjester

carlos-verger-fioretti-phalaena-zamora-museum-maleri

Phalaena, Carlos Verger Fioretti , 1920, via Prado-museet



Utstillingen med tittelen Uninvited Guests: Episodes on Women, Ideology and the Visual arts in Spain (1833-1931) tar for seg et riktignok interessant tema. Den undersøker måten maktstrukturer formidlet kvinners rolle i samfunnet gjennom billedkunsten.

Utstillingen er todelt. Den første utforsker statens rolle i å fremme visse kvinnelige bilder som samsvarer med dens middelklasseideal. Den andre undersøker kvinners profesjonelle liv, spesielt innen kunst. Denne andre delen presenterer verk av kvinnelige kunstnere fra Romantikk til ulike avantgarde tidens bevegelser.

Showet er videre delt inn i 17 seksjoner som den patriarkalske formen, rekonstruerer den tradisjonelle kvinnen, mødre under dom og nakenbilder.

I følge Prados direktør, Miguel Falomir:



en av de mest interessante aspektene ved denne utstillingen ligger nettopp i det faktum at den er rettet mot datidens offisielle kunst fremfor periferien. Noen av disse verkene kan være overraskende for vår moderne sensibilitet, men ikke for deres eksentrisitet eller undergangsfylte aura, snarere for å være et uttrykk for en allerede utdatert tid og samfunn.

Høydepunkter i utstillingen inkluderer et selvportrett av Maria Roësset, det blendende blikket til kvinnen i phalaena av Carlos Verger Fioretti, og mange andre.



Spesielt tankevekkende er historien til Aurelia Navarro Naken kvinne som hentet inspirasjon fra Velazquez sin Rokeby Venus . Navarro vant en pris på den nasjonale utstillingen i 1908 for dette arbeidet. Presset fra familiekretsen hennes tvang imidlertid kunstneren til å forlate maleriet og gå inn i et kloster.

Det feiltilskrivne maleriet

sánchez-megías-soldater-avreise-prado-kvinnelige-kunstnere-maleri

Soldatens avgang Adolfo Sanchez Megias , nd, via Prado-museet



Liker du denne artikkelen?

Meld deg på vårt gratis ukentlige nyhetsbrevBli med!Laster inn...Bli med!Laster inn...

Vennligst sjekk innboksen din for å aktivere abonnementet ditt

Takk skal du ha!

14. oktober, Prado annonsert fjerning av et av de 134 maleriene i utstillingen. Kunngjøringen var et resultat av Concha Díaz Pascuals forskning som beviste at maleriet faktisk ble kalt Soldatens avgang i stedet for Familiescene . Den virkelige skaperen av verket var Adolfo Sanchez Mejia og ikke den kvinnelige kunstneren Mejia de Salvador.

Verket skildret tre kvinner engasjert i husarbeid og observerte en mann som tok farvel med en gutt. Før det ble trukket tilbake spilte maleriet en viktig rolle i utstillingen. Den kan bli funnet i et eget rom å synliggjøre den historiske marginaliseringen av kvinnelige kunstnere .



Prado og kvinnehatkontroversen

baldomero-gili-y-roig-pride-prado-museum-maleri

Stolthet , Baldomero Gili og Roig , c. 1908, via Prado-museet

Ubudne gjester viser seg å være mer kontroversielle enn forventet ettersom forskere og museumsfagfolk anklager Prado for kvinnehat.

I et intervju hos The Guardian , kaller kunsthistorikeren Rocío de la Villa utstillingen en tapt mulighet. Hun mener også at den inntar et kvinnefiendtlig synspunkt og fortsatt projiserer århundrets kvinnehat. For henne burde ting vært annerledes: Det burde ha handlet om å gjenopprette og gjenoppdage kvinnelige artister og gi dem deres rett.

De la Villa har sendt et åpent brev til det spanske kulturdepartementet sammen med syv andre kvinnelige eksperter. For dem har Prado ikke klart å opprettholde sin rolle som en bastion for de symbolske verdiene til et demokratisk og likestilt samfunn.

Mange påpeker også at selv om utstillingen er ment å feire kvinner, har den flere malerier av mannlige kunstnere. Faktisk er det bare 60 av de 134 verkene som tilhører kvinnelige malere.

I følge Charles Navarro – kurator for utstillingen – denne kritikken er urettferdig. Navarro forsvarte utstillingen og sa at maleriene er der for å gi kontekstuell informasjon. Han la også til at dette ikke er en frittstående utstilling for kvinnelige kunstnere.

For Navarro, det største problemet for kvinnelige artister i 19thårhundre var deres objektivering innenfor en patriarkalsk stat. Han uttalte også at: Samtidskritikk får ikke det fordi den ikke kan kontekstualisere prosessen med en historisk utstilling.