Definisjon av Sfumato: Art History Glossary

Leonardo da Vinci / Wikimedia Commons / Public Domain

Sfumato (uttales sfoo·mah·toe) er ordet kunsthistorikere bruker for å beskrive en maleteknikk tatt til svimlende høyder av italiensk renessanse polymatikk Leonardo da Vinci . Det visuelle resultatet av teknikken er at det ikke er noen harde konturer (som i en fargeleggingsbok). I stedet blander områder med mørke og lyse seg inn i hverandre gjennom minimale penselstrøk, noe som gir en ganske tåkete, om enn mer realistisk, skildring av lys og farger.

Ordet sfumato betyr skyggelagt, og det er partisippet av det italienske verbet 'sfumare' eller 'skygge'. 'Fumare' betyr 'røyk' på italiensk, og kombinasjonen av røyk og skygge beskriver perfekt den knapt merkbare graderingen av toner og farger i teknikken fra lys til mørk, spesielt brukt i kjøtttoner. Et tidlig, fantastisk eksempel på sfumato kan sees i Leonardo's Mona Lisa .

Oppfinner teknikken

I følge kunsthistorikeren Giorgio Vasari (1511–1574) ble teknikken først oppfunnet av den primitive flamske skolen, inkludert kanskje Jan Van Eyck og Rogier Van Der Weyden. Da Vincis første verk med sfumato er kjent som Madonna of the Rocks , en triptyk designet for kapellet i San Francesco Grande, malt mellom 1483 og 1485.

Madonna of the Rocks ble bestilt av Franciscan Confraternity of the Immaculate Conception som på den tiden fortsatt var gjenstand for en viss kontrovers. Fransiskanerne mente at Jomfru Maria ble unnfanget ulastelig (uten sex); dominikanerne hevdet at det ville benekte behovet for Kristi universelle forløsning av menneskeheten. Det kontraherte maleriet trengte å vise Maria som 'kronet i det levende lyset' og 'fri for skygge', som reflekterte overfloden av nåde mens menneskeheten fungerte 'i skyggens bane.'

Det endelige maleriet inkluderte et hulebakgrunn, som kunsthistorikeren Edward Olszewski sier bidro til å definere og betegne Marias pletthet – uttrykt ved sfumato-teknikken som ble brukt på ansiktet hennes når hun kom ut av syndens skygge.

Lag og lag av glasurer

Kunsthistorikere har antydet at teknikken ble skapt ved forsiktig påføring av flere gjennomskinnelige lag med malingslag. I 2008 brukte fysikerne Mady Elias og Pascal Cotte en spektral teknikk for å (nesten) fjerne det tykke lakklaget fra Mona Lisa . Ved å bruke et multispektralt kamera fant de ut at sfumato-effekten ble skapt av lag av et enkelt pigment som kombinerte 1 prosent vermillion og 99 prosent blyhvitt.

Kvantitativ forskning ble utført av de Viguerie og kolleger (2010) ved bruk av ikke-invasiv avansert røntgenfluorescensspektrometri på ni ansikter malt av eller tilskrevet da Vinci. Resultatene deres tyder på at han stadig reviderte og forbedret teknikken, og kulminerte med Mona Lisa . I sine senere malerier utviklet da Vinci gjennomskinnelige glasurer fra et organisk medium og la dem på lerretene i svært tynne filmer, hvorav noen bare var en mikron (0,00004 tommer) i skala.

Direkte optisk mikroskopi har vist at da Vinci oppnådde kjøtttoner ved å legge fire lag over hverandre: et grunningslag av lede hvit; et rosa lag av blandet blyhvitt, vermillion og jord; et skyggelag laget med en gjennomskinnelig glasur med noe ugjennomsiktig maling med mørke pigmenter; og en lakk. Tykkelsen av hvert farget lag ble funnet å variere mellom 10-50 mikron.

En pasientkunst

De Viguerie-studien identifiserte disse glasurene på ansiktene til fire av Leonardos malerier: Mona Lisa, døperen Johannes, Bacchus , og Saint Anne, jomfruen og barnet . Glasurtykkelsen øker på flatene fra noen få mikrometer i de lyse områdene til 30–55 mikron i de mørke områdene, som er laget av opptil 20–30 distinkte lag. Tykkelsen på malingen på da Vincis lerreter – ikke medregnet lakken – er aldri mer enn 80 mikron. At på St. Johannes døperen er under 50.

Men disse lagene må ha blitt lagt ned på en langsom og bevisst måte. Tørketiden mellom lagene kan ha vart fra flere dager til flere måneder, avhengig av mengden harpiks og olje som ble brukt i glasuren. Det kan godt forklare hvorfor da Vinci's Mona Lisa tok fire år, og det var fortsatt ikke fullført ved da Vincis død i 1915.

Kilder

• de Viguerie L, Walter P, Laval E, Mottin B og Solé VA. 2010. Avslører sfumato-teknikken til Leonardo da Vinci ved X-Ray Fluorescence Spectroscopy . Applied Chemistry International Edition 49(35):6125-6128.
• Elias M, og Cotte P. 2008. Multispektralt kamera og strålingsoverføringsligning brukt til å skildre Leonardos sfumato i Mona Lisa . Anvendt optikk 47(12):2146-2154.
• Olszewski EJ. 2011. Hvordan Leonardo oppfant nyansert . Kilde: Notater i kunsthistorien 31(1):4-9.
• Queiros-Count D. 2004. Den turbulente strukturen til Sfumato i Mona Lisa. Leonard 37(3):223-228.