Eksempler på bilder i poesi, skjønnlitteratur og sakprosa

Woods Wheatcroft / Getty Images

An bilde er en representasjon i ord av en sanseopplevelse eller av en person, et sted eller et objekt som kan kjennes av en eller flere av sansene.

I boken hans Det verbale ikonet (1954), kritiker W.K. Wimsatt, Jr., observerer at det 'verbale bildet som fullt ut realiserer dets verbale kapasitet, er det som ikke bare er et lyst bilde (i den vanlige moderne betydningen av begrepet bilde ) men også en tolkning av virkeligheten i sin metaforisk og symbolske dimensjoner.'

Bilder i poesi

Ikke overraskende gir poesi et flott lerret for bilder, som disse dikterne viser.

T.S. Eliot

• «Jeg burde vært et par fillete klør
  Slingrende over gulvene i stille hav.'
  ('The Love Song of J. Alfred Prufrock', 1917)

Alfred, Lord Tennyson

• Han spenner fjellet med skjeve hender;
  Nær solen i ensomme land.
  Ringet med den asurblå verden står han.
  Det rynkete havet under ham kryper;
  Han ser fra fjellveggene sine,
  Og som et tordenvær faller han.
  ('Ørnen')

Ezra Pound

• «Åpenbaringen av disse ansiktene i mengden;
  Kronblader på en våt, svart gren.'
  ('I en metrostasjon')

Bilder i skjønnlitteratur

Disse forfatterne viser også eksempler på bilder i sine skjønnlitterære verk.

Vladimir Nabokov

• Langt bortenfor henne ga en dør som sto på gløtt på det som så ut til å være et månebelyst galleri, men var egentlig et forlatt, halvt revet, stort mottaksrom med en ødelagt yttervegg, sikksakksprekker i gulvet og et enormt spøkelse av et gapende. flygelet sender ut, som om det helt av seg selv, skumle glissando-twang midt på natten.'
  ( Ada, eller Ardor: A Family Chronicle , 1969)

Ayn Rand

• «Den kvinnen som sitter på forsiden av et gammelt brunsteinshus med de tykke, hvite knærne spredt fra hverandre – mannen som dytter den hvite brokaden på magen ut av en drosje foran et flott hotell – den lille mannen nipper til root beer ved en apotekdisk —kvinnen som lener seg over en flekkete madrass på terskelen til et leiegårdsvindu — drosjesjåføren parkerte på et hjørne — damen med orkideer, full ved bordet på en fortauskafé — den tannløse kvinnen som selger tyggegummi — mannen i skjorteermer , lent mot døren til et bassengrom - de er mine herrer.'
  ( The Fountainhead . Bobbs Merrill, 1943)

Andrei Bely

• «Blant de merkeligste illusjonene som har passert som en tåke foran øynene mine, er den merkeligste av alle følgende: et lurvete krus av en løve ruver foran meg, mens den hylende timen inntreffer. Jeg ser foran meg gule munner av sand, hvorfra en grov ullfrakk rolig ser på meg. Og så ser jeg et ansikt, og det høres et rop: 'Løven kommer.''
  ('Løven')

Toni Morrison

• «[Eva] rullet opp til vinduet og det var da hun så Hannah brenne. Flammene fra gårdsbålet slikket den blå bomullskjolen og fikk henne til å danse. Eva visste at det ikke var tid til noe annet i denne verden enn tiden det tok å komme dit og dekke datterens kropp med sin egen. Hun løftet den tunge karmen opp på det gode beinet, og knuste vindusruten med never og armer. Ved å bruke stubben som støtte i vinduskarmen, det gode beinet som spak, kastet hun seg ut av vinduet. Kutt og blødende klørte hun luften og prøvde å rette kroppen mot den flammende, dansende figuren. Hun bommet og kom veltet ned noen tolv meter fra Hannahs røyk. Forbløffet, men fortsatt ved bevissthet, dro Eva seg mot sin førstefødte, men Hannah, mistet sansene, fløy ut av gården mens hun gestikulerte og guppet som en jack-in-the-box.
  ( Før . Knopf, 1973)

John Updike

• «[Om] sommeren spilte granittkantsteinene med glimmer og rekkehusene differensiert med flekkete bastard-kledninger og de håpefulle små verandaene med stikksagbrakettene og grå melkeflaskebokser og de sotete ginkgo-trærne og biler ved bankkanten kryper under en glans som en frossen eksplosjon.
  ( Kanin Redux , 1971)

Bilder i sakprosa

Forfattere bruker til og med bilder i sakprosaverk, enten for å gi farge til sine beskrivende passasjer eller for å forklare konseptet generelt.

E.B. Hvit

• «På grunna lå de mørke, vanngjennomvåte stokkene og kvistene, glatte og gamle, bølgende i klynger på bunnen mot den rene ribbesanden, og muslingens spor var jevnt. En skole ørekyte svømte forbi, hver ørekyte med sin lille individuelle skygge, doblet oppmøtet, så klart og skarpt i sollys.'
  ('Once More to the Lake.' One Man's Meat , 1942)

Cynthia Ozick

• 'MR. Jaffe, selgeren fra McKesson & Robbins, ankommer, etterfulgt av to tåker: vinterdamp og dyretåken fra sigaren hans, som smelter inn i kaffelukten, presenningslukten, den skumle lukten av honning og sammenfiltret apotek.'
  ('En apotek om vinteren.' Art & Ardor , 1983)

Truman Capote

• «Toget beveget seg unna så sakte at sommerfugler blåste inn og ut av vinduene.» ('En tur gjennom Spania.' Hundene bjeffer . Random House, 1973)

Joan Didion

• «Det er tid for babyens bursdagsfest: en hvit kake, jordbær-marshmallowis, en flaske champagne reddet fra en annen fest. Om kvelden, etter at hun har lagt seg, kneler jeg ved siden av sengen og tar på ansiktet hennes, der det presses mot lamellene, med mitt.'
  ('Går hjem.' Lukker mot Betlehem . Farrar, Straus og Giroux, 1968

Henry Adams

• ' Bilder er ikke argumenter , fører sjelden til bevis, men sinnet krever dem, og i det siste mer enn noen gang.'
  ( Utdanningen til Henry Adams , 1907)

C.S. Lewis

• «Generelt må emosjonelle ord, for å være effektive, ikke bare være emosjonelle. Hva uttrykker eller stimulerer følelser direkte, uten innblanding fra en bilde eller konsept, uttrykker eller stimulerer det svakt.'
  ( Studier i ord , 2. utg. Cambridge University Press, 1967)

Patricia Hampl

?«Instinktivt går vi til butikken vår av private Bilder og foreninger for vår myndighet til å snakke om disse tungtveiende spørsmålene. Vi finner, i våre detaljer og ødelagte og skjulte bilder, språket til symbol . Her strekker hukommelsen impulsivt ut armene og omfavner fantasien. Det er ty til oppfinnelsen. Det er ikke en løgn, men en handling av nødvendighet, slik den medfødte trangen til å finne personlig sannhet alltid er.' ('Minne og fantasi.' I Could Tell You Stories: Sojourns in the Land of Memory . W.W. Norton, 1999)

Theodore A. Rees Cheney

• 'I kreativ sakprosa du har nesten alltid valget mellom å skrive den oppsummerende (narrative) formen, den dramatiske (sceniske) formen eller en kombinasjon av de to. Fordi den dramatiske skrivemåten gir leseren en nærmere imitasjon av livet enn oppsummering noen gang kunne, velger kreative sakprosaforfattere ofte å skrive scenisk. Forfatteren ønsker levende Bilder å overføre inn i leserens sinn', tross alt, ligger styrken til scenisk skriving i dens evne til å fremkalle sensuell Bilder . En scene er ikke en anonym fortellerrapport om hva som skjedde en gang i fortiden; i stedet gir det følelsen av at handlingen utspiller seg foran leseren.' ( Å skrive kreativ sakprosa: skjønnlitterære teknikker for å lage god sakprosa . Ten Speed ​​Press, 2001)