Den mykenske sivilisasjonen: Heltenes tidsalder

Mykensk fresco , som viser en kvinne i profil , i Athens nasjonale arkeologiske museum

Den befestede byen Mykene på Peloponnes-halvøya ga navn til perioden fra 1600 f.Kr. til 1100 f.Kr., kjent som den mykenske sivilisasjonen. Kunst og kultur blomstret i de føydale bystatene i den mykenske verden på grunn av en overflod av rikdom akkumulert fra handel og vellykkede militærekspedisjoner. Homer, den legendariske episke poeten, berømmet dens dyktighet Kong Agamemnon , som ledet Grekere i den trojanske krigen .

Syng for meg om mannen, Muse, mannen med vendinger,

kjørt gang på gang ut av kurs, når han først hadde plyndret

Trojas hellige høyder. Odyssey, Homer

Den mykenske sivilisasjonen: Hellas fra bronsealderen

Kart over Mykensk Hellas , strakte seg over fastlandet, øyene i Egeerhavet og Kreta, via Wikipedia

Det er en tid med stor makt og prakt, heftige krigere og store konger inspirerte Homer til å skrive sine episke dikt Iliaden og Odysseen . Iliaden beskriver i stor poetisk fortelling bragdene under den trojanske krigen, beleiringen og erobringen av den store byen Troja av de samlede greske hærene. I Odyssey gir dikteren en lyrisk beretning om Odysseus' eventyrlige tilbakekomst til hjemlandet Ithaca etter krigen.

Episk poesi, som introdusert av Homer, er den første prøven av modent europeisk litterært verk og et inspirerende mesterverk for mange kunstnere og filologer i århundrene som fulgte.

Detalj av Vichten Mosaic, Homer i selskap med Calliope, musen for episk poesi , ca. 240 e.Kr., via Nasjonalmuseet for historie og kunst, Luxemburg

Liker du denne artikkelen?

Meld deg på vårt gratis ukentlige nyhetsbrevBli med!Laster inn...Bli med!Laster inn...

Vennligst sjekk innboksen din for å aktivere abonnementet ditt

Takk skal du ha!

Musene i det mytiske Hellas var ni, døtre av guden Zevs og Titaness Mnemosyne, minnets gudinne. De var evig unge jomfruer som påvirket, beskyttet og inspirerte kunsten. Hver var mentor og inspirator for en kunstform som følger:

• Calliope, musen for episk poesi
• Clio, historiens muse
• Erato, musen for lyrisk poesi
• Euterpe, musikkens muse
• Melpomene, tragediens mus
• Polyhymnia, musen til hellig poesi
• Terpsichore, musen for dans og kor
• Thalia, musen for komedie og idyllisk poesi
• Urania, astronomiens mus

Det var Homer som dannet karakteren til den greske nasjonen. Ingen poet har noen gang utøvd en lignende innflytelse over sine landsmenn. Profeter, lovgivere og vismenn har dannet karakteren til andre nasjoner; det var forbeholdt en poet å danne grekernes.
Arnold H. L. Heeren, Antikkens historie

Palassene – bygget av kjemper for å beskytte helter

I løpet av den mykenske perioden nøt det greske fastlandet en æra med velstand sentrert i slike høyborger som bystatene Mykene, Tiryns, Theben og Athen.

Den mest kjente stedsrepresentanten for perioden er i Mykene. Heinrich Schliemanns utgravninger på midten av 1870-tallet brakte først frem en overflod av gjenstander hvis overflod og antikken så ut til å samsvare med Homers beskrivelse av Agamemnons palass. Påfølgende utgravninger har ytterligere avslørt storheten til byen og dens vidde.

Det befestede citadellet i Mykene - plan for festningen

De Mykene-palasset ligger på toppen av en ås, med utsikt fra et fordelspunkt Argive-sletten og området rundt. Neolittiske nybyggere bebodde det først i det tredje årtusenet. Den mykenske sivilisasjonens storhetstid kom i 1400–1200 f.Kr., og den mest representative strukturen i dens høydepunkt er de enorme kalksteinsfestningsmurene, vanligvis referert til som Kyklopiske murer . Legenden sier at de mytiske gigantene, den Kykloper bygget veggene, på grunn av deres formidable størrelse.

Løveporten, Mykene, inngangen til citadellet , via Brown University

Hovedinngangen til Mykene-palasset har det mest karakteristiske gjenstanden ved den mykenske storheten: Løveporten, bygget rundt 1260 f.Kr.

De Løveporten vokter og gir hovedadkomsten til festningen. De to løvene plassert symmetrisk rundt en søyle er det første eksemplet på emblematisk og representativ monumental skulptur i Europa. Løvene symboliserer tydelig kraften til den mykenske staten og de uovervinnelige egenskapene til dens arkitektur.

Den trekantede formen på skulpturen støtter buen til porten, da den fordeler vekten over døren til sidene og bort fra den horisontale bjelken.

De Palace of Tiryns i Argolis , nær Mykene, som viser de massive veggene

De Palasset i Tiryns , som ligger på den fruktbare Argolis-sletten, ligger Tiryns mellom Nafplion og Argos i det østlige Peloponnes i Hellas. Området har vært bebodd siden yngre steinalder (7.–4. årtusen f.Kr.), men nådde sin største periode av betydning i det 13.thårhundre f.Kr. som et viktig senter for den mykenske kulturen og hjulpet av sin posisjon, på den tiden bare 1 km fra kysten, var det en viktig middelhavsbronsealderhavn. Tiryns, sammen med nærliggende Mykene er på listen over UNESCO som verdensarvsted . Den kyklopiske festningen som omgir palasset tilsvarer tydeligvis den i Mykene.

Rester fra Thebe-palasset, via Thebens arkeologiske museum
Tiryns-palasset i Argolis, nær Mykene, som viser de massive veggene

De P alace av Theben, kjent somKadmeio , oppkalt etter kong Kadmos som bygde palasset som senere ble hjemmet til de store thebanske konger og deres mektige hegemoni under den mykenske tiden.

I dag står den moderne byen Theben rett på toppen av den gamle byen. Mange gamle levninger er synlige ved siden av nye konstruksjoner, mens få deler av festningsverkene, bygget med store steinblokker på naturlig stein, står som en evig påminnelse om dens strålende fortid. Thebes ligger 45 km fra hovedstaden i moderne Boeotia, Livadia.

Noen av de viktigste historiske stedene i Theben er palasset fra mykensk tid, Isminion-tempelet viet til Apollo og Cadmian-portene.

Ta en virtuell tur av Thebe-museet og se gjenstandene.

Den mykenske rikdommen – gullskattene til den mytiske kongen

Mykensk gull Kantharos , drikkebeger, ca. 1550-1500 f.Kr., via Met Museum

Luksusgjenstander, som utskårne edelstener, smykker, vaser og esker (pyxis) i edle metaller, og dekorative glasspynt produsert i lokale verksteder, sammen med bruksgjenstander av keramikk og bronse til daglig bruk. Kontakt med på minoisk Kreta spilte en avgjørende rolle i utformingen og utviklingen av mykensk kultur, spesielt innen kunst. Handels- og sjøhandelsekspedisjoner sirkulerte mykenske varer over hele middelhavsverdenen fra Spania gjennom Levanten. Sjøvrak gir først og fremst bevis på vaser, og innholdet (olje, vin og andre varer) var sannsynligvis de viktigste handelsobjektene.

Kongelige graver rundt palasset, omtalt av arkeologer som Gravsirkel A og B, avdekket rike gravfunn av sølv og gull. Gravskattene beviser mykenernes fremtredende, spesielt Skattkammeret til Atreus , en monumental grav utenfor Mykene-palasset. Skaftgraver også ved Mykene (1550 f.Kr.) avslørt ekstraordinær materiell rikdom, bevis på en mektig elitesamfunn som blomstret i de påfølgende fire århundrene. Mykenerne dannet et krigslignende samfunn, med grunnleggende sosiale forskjeller til deres presedens, minoerne.

De fleste av de mykenske skattene er plassert ved Athens nasjonale arkeologiske museum , besøk nettstedet for å få et glimt av epokens prakt, som skildrer makten og rikdommen til samfunnet.

Glimrende gulls motstand i tid gjorde det til en tidlig favoritt blant mykenske adelsmenn. Gull var naturlig nok det første materialet som ble plyndret av gravrøvere, noe som forklarer hvorfor de karakteristiske tholoene og kammergravene fra perioden for det meste har blitt funnet strippet for sine skatter. Dessuten, i tider med økonomisk ustabilitet eller i møte med en eller annen fare, var gullgjenstander og smykker de første som ble gjemt bort, enten for å beskytte dem mot tyveri eller for å bli smeltet ned og gjenbruke det edle metallet. Slik er det dessverre med de berømte skattene fra akropolis i Mykene og Tiryns.

Mykensk maske av Agamemnon , Gravsirkel A, Grav V, 1500-tallet f.Kr., viaAthens nasjonale arkeologiske museum

Masken skildrer det imponerende ansiktet til en skjeggete mann. Den er laget av en gullplate detaljert i repoussé-teknikk, uten å endre tykkelsen på metallet. Masken dekket den avdødes ansikt og de to hullene nær ørene holdt masken på plass med hyssing.

Den samme teknikken brukes i treboksen – esker nedenfor, en unik gjenstand på grunn av trebasen som sjelden overlevde fra den mykenske perioden, men også på grunn av den karakteristiske appellen til scenen som er avbildet. Gullplatene illustrerer løver som jakter på en hjort og en antilope i en bakgrunn av palmer, spiraler og storfehoder med fremtredende øyne som dominerer komposisjonen.

Sekskantet pyxis av tre dekorert med repouse gullplater, Mykene , Gravsirkel A, Grav V, 1500-tallet f.Kr., via Nasjonalt arkeologisk museum, Athen

Den høye estetikken som kjennetegner mykenske håndverkere er spesielt synlig i detaljene, som kombinasjonen av mer enn én farge og dekorative motiver i samme kjede, men gjenspeiles først og fremst i eksempler på mindre kunst som nærmer seg perfeksjon uten å varsle det utrente øyet til mengden innsats som kreves for å oppnå resultatet.

Slik er det med benpynten fra Gravsirkel A ved Mykene dekket av en ekstremt tynn gullfolie (se bildet nedenfor). Skader på gullfolien på noen av disse gjorde at vi kunne bekrefte at nøyaktig samme dekorative motiv først var gravert inn i beinet, selv om det ikke var ment å være synlig. Teknisk lettet dette sannsynligvis det nøyaktige inntrykket av motivet på den tynne gullfolien. Det er sikkert at utskjæring av beinet tok mer tid og krevde mer dyktighet enn gravering av gullarket.

Benknapp med gullfolie, fra Mycenae , 16thCentury B.C., i Athens nasjonale arkeologiske museum, via Archaiologia.gr

Funnene i bildet nedenfor er alle avdekket fra Shaft Grave III, kjent som 'Kvinnenes Grav'. Den inneholdt tre kvinnelige og to spedbarnsbegravelser. Kvinnene dekket av gullsmykker og hadde på seg massivt gulldiademer, mens spedbarnene ble dekket med gullfolie. De avdøde klærne eller likklenene er brodert med et stort antall gull, små runde knapplignende medaljonger, og andre utskårne gullfolier i forskjellige former med repouse-dekor. Smykkene inkluderte store nåler i sølv og gull med bergkrystallhoder eller med gullsmykker og kappe, et halskjede av ravperler, gulløreringer, hårpynt og gullsegl inngravert med jakt- eller duellscener. Miniatyr gullkar, keramikk det ble også funnet kar og gullskjell.

Mykensk gull elliptiske begravelsesdiadem fra Shaft Grave III (Grave Circle A, Mycenae), via Archaeological Museum of Mycenae

Det mest karakteristiske mykenske ornamentet er relieffperlen i gull, enten isolert eller i halskjeder, som bildet nedenfor. De er formet av to gullplater som er sammenføyd for å gi inntrykk av et solid stykke, og imiterer hovedsakelig blomster (rosetter/tufernitter, liljer, krokus), frukt og sjødyr (argonauter, skjell, etc.). Komplekse teknikker, som støping i form, granulering (dekorasjon med bittesmå gullkuler) og emalje (allment kjent i dag som cloisonné), erstattet gradvis de enklere metodene for hamring (smiing) og trådtrekking. Noen av disse teknikkene ble importert fra øst, mens andre, som løkke-i-løkke-kjeden, som finnes for første gang på minoiske Kreta, eller relieffgullperlen, ble utviklet i Egeerhavet. Utfyllende vår fragmentariske kunnskap om tidens teknologi er verktøy, former eller matriser og halvferdige ornamenter funnet i graver eller palatiale verksteder.

Gullkjede med perler av forskjellige former, noen med granulert dekorasjon, og liljeformet anheng, Dendra, Argolis Tomb 10, 15. århundre f.Kr., via National Archaeological Museum of Athens

Dessuten er den usynlige sømmen som hovedsakelig forekommer på gullkjeder, ringer og øredobber som er dekket av fine granuleringer eller bittesmå stifter (se bildet over) ytterligere et udiskutabelt bevis på den fingerferdigheten og den estetiske sansen som kjennetegner den mykenske gullsmeden.

Mykensk kunst , uavhengig av midlene som brukes, er generelt styrt av standardiserte konvensjoner, hvorav mange ble adoptert fra den minoiske verden. Den representasjonsikonografien, spesielt den som inkluderer menneskelige figurer, er aldri dekorativ, men i stor grad er den symbolsk og konseptuell, vervet til tjeneste for det palatiale administrative systemet og visualiseringen av mykenernes ideologiske og religiøse tro. Det er ingen interesse for emner i hverdagen, kjærlighetsscener eller landemerkene i menneskets liv, som fødsel eller ekteskap, og heller ikke for registrering av spesifikke historiske hendelser, men bare i representasjonen av eksepsjonelle omstendigheter.

Religiøse og sekulære seremonier, scener med jakt eller krig, så vel som episoder som finner sted i det overnaturliges rike, alle disse er gjengitt som øyeblikk i en fortelling, hvis bredere kontekst noen ganger unngår oss, men som ville blitt forstått av Mykensk seer. Menneskene illustrert i mykensk kunst har ingen gjenkjennelig identitet. De blir oppfattet som individer gjennom sin dyktighet, sin kapasitet, sitt embete eller sin guddommelige natur. De har ingen navn, men er definert av sin sosiale og ideologiske rolle, et faktum som åpenbart gjenspeiler mykenernes oppfatning av at individet er definert av sin plass i samfunnet.

Tiryns Treasure, gull signetring , med en representasjon av en sittende gudinne som mottar gaver fra løvehodede demoner, 15thc. f.Kr., via det nasjonale arkeologiske museet i Athen

for å utforske flere gjenstanderFRA MYKENENS TID

TA EN VIRTUELL TUR I BRITISH MUSEUM, ROM 12B

Mykenerne var dristige, eventyrlystne handelsmenn og heftige krigere. De oppnådde store bragder innen ingeniørkunst og arkitektur; de designet og bygget bemerkelsesverdige festningsmurer, broer og bikubeformede graver . Byene deres hadde forseggjorte drenerings- og vanningssystemer.

Palassskrivere brukte et nytt manus, Lineær B , for å spille inn et tidlig gresk språk. I det mykenske palasset ved Pylos antyder de best bevarte Linear B-tavlene at kongen sto i spissen for et høyt organisert føydalsystem, sannsynligvis de første europeiske føydokratiske statene. For ytterligere lesing om Linear B og verdifull innsikt i mykensk kultur og samfunn, besøk Dartmouth University nettsted

Leretablettfra det mykenske palasset i Pylos , påskrevet med lineært B-skrift, i det nasjonale arkeologiske museet i Athen

Lineære B-tekster, først oppdaget tidlig på 1900-tallet, ble ikke publisert før i 1952. I 1953 dechiffrerte og tolket en engelsk arkitekt ved navn Michael Ventris manuset som en tidlig form for gresk. Det greske alfabetet, slik vi kjenner det i dag, utviklet seg i løpet av de neste århundrene og dukket opp i sin endelige form i løpet av de 8.thårhundre f.Kr.

Etter sammenbruddet av denne sivilisasjonen på 1100-tallet f.Kr., gikk Hellas inn i en periode med relativ fattigdom og isolasjon da til og med Lineær B-skrift ble forlatt og glemt. I løpet av denne tiden fortsatte historier om de mykenske herskernes storslåtte livsstil og deres heroiske bragder å bli fortalt, og Homers rim ble så populære og ført ned gjennom århundrene. I løpet av denne sene bronsealderen var fastlandet Hellas vitne til en bølge av ødeleggelse og tilbakegangen av de mykenske byene, noe som førte til tilbaketrekning til mer avsidesliggende tilfluktsbosetninger.

Den neste historiske epoken fra 1100 til 700 f.Kr. blir ofte referert til somHellas mørke tid . Dette var enEn viktig og sentral milepæl i menneskehetens historie markerer gjenfødelsen av denne store nasjonen. De De første olympiske leker fant sted i 776 f.Kr. De neste 600 årene vil være vitne til Hellas' storhet og prakt, hvor filosofi, vitenskap og kunst vil nå et toppnivå uten sidestykke.